光、空间与形式析安藤忠雄建筑作品中光环境的创造.pdfVIP

建筑学报000218 建筑学报 ARCHITECTURAL JOURNAL 2000　No.2　P.61-64 光、空间与形式 ——析安藤忠雄建筑作品中光环境的创造 王建国 摘　要：本文依据详尽的案例分析，论述了安藤忠雄独特的建筑用光理念和设计手 法。 关键词：安藤忠雄　建筑空间　光▲ 　　任何参观过安藤建筑作品的人，哪怕仅仅是欣赏拜读过他的作品图集，也许都会 对安藤在建筑中用光的设计意匠和娴熟技术叹为观止。确实，安藤的一系列建筑在与 光的结合方面达到了很高的境界。特别是在光的教堂、水御堂、小 邸等作品中，他 对光的处理可谓炉火纯青，堪称是一位光的大师。 　　光是世间万物之源。光的存在是在世间万物表现自身和反映相互关系的先决条 件。 　　建筑与光历来有着极其密切的关联。“建筑是对阳光下的各种体量的精确的、正 确的和卓越的处理。”早在60多年前，现代建筑大师柯布西埃就这样赞叹过光对建筑 设计和造型的重要作用。其后，随着他的新建筑五点原则的影响的逐渐扩大，特别是 新型结构体系和建筑材料，如玻璃幕墙在建筑中的应用，使现代建筑形象在“轻、 光、挺、薄”的视觉效果方面达到极致。在创作实践方面，柯布西埃的朗香教堂、路 . . 易斯 康的金贝尔美术馆、埃罗 沙里宁的美国麻省理工学院的克瑞斯基小教堂(图1)、约 翰逊的水晶教堂均充分利用了自然阳光的特性，塑造出一种神圣脱俗的空间氛围，在 现代建筑用光方面取得卓越成就。 file:///E|/qk/jzxb/jzxb2000/0002/000218.htm（第 1／8 页）2010-3-23 2:07:11 建筑学报000218 1　克瑞斯基小教堂 　　然而，安藤在建筑用光方面却有着自己独特的理解和追求，其建筑作品亦因此有 着鲜明的艺术特色。与现代建筑的先驱者们相比，安藤对建筑用光的发展主要反映在 两个方面：第一，安藤通过一系列的建筑作品，而非个别作品诠释和体现用光的设计 理念。如住吉的长屋、小 邸、井筒邸、石原邸、伊东邸、光的教堂、直言宗水御堂 和古墓博物馆等许多作品中都表现出安藤在建筑用光方面的设计造诣。第二，与其他 大师不同，安藤不仅在公共建筑设计、而且在众多私人邸宅设计中，都同样重视光在 塑造空间环境和理想生活方式中的作用。他最早的作品住吉长屋、城户崎邸及其后的 六甲山教堂的获奖，应该讲是与他在建筑中成功地运用光的要素是分不开的。 　　同时，安藤对建筑与光的关系有着自己的系统观点和主张。他认为，光使物体的 实存成为可能。“建筑空间之中一束独立的光线停留在物体的表面，在背景中施下阴 影。随着时间的变幻和季节的更替，光的强度发生着变化，物体的形象也随之改 变。”而正是在不断变幻之中，光重新塑造着我们的世界。但是，“光并没有变得物 质化，其本身也不是既定的形式，除非光被孤立出来或被物体吸引。光在物体之间的 相互联系中获得意义。……在光明和黑暗的边界线上，个体变得清晰并获得了形 式。” 　　英国著名建筑师罗杰斯在一次“光与建筑”的展览会上说，“建筑是捕捉光的容 器，就如同乐器如何捕捉音乐一样，光需要可使其展示的建筑。”安藤同样认为，建 筑设计就是要“截取无所不在的光，”并在一特定的场合去表现光的存在，“建筑将 光凝缩成其最简约的存在。建筑空间的创造即是对光之力量的纯化和浓缩。” 　　安藤游历日本传统建筑时获的空间体验对他产生过重要影响。在日本传统的茶室 建筑中，光线是以撑张在精致框之中的纸来进行分割的。当光穿过这样的分割时，在 室内静静地漫散开，便与黑暗混合在一起，创造一种单色退晕的空间。传统日本建筑 就是凭籍这种感性的方式，将精细微妙的变化赋予建筑室内空间。安藤指出，“采光 的方式及与设计的不同部门之间相互叠合的关系 对传统的日本建筑非常重要。光随着 〔2〕 时间而发生着变化，建筑中的不