大洋洲 音乐.ppt.ppt

“加拉木特开口鼓”是巴布亚新几内亚群岛另一种经常见到的大型敲击乐器，也是在大洋州许多地区常见的木质打击乐器。它是用一种叫做“威特克斯克瑟斯”的粗大而又坚硬树木做成的。 集体歌舞是所罗门土著民族最常见的一种舞蹈方式。 所罗门群岛土著人的歌曲大致可分为四类： 1 传统的民间歌曲用于大型节日歌舞场面，大多有乐器伴奏，多为与劳动生活有关的爱情歌曲、摇篮曲等。 2 用于宗教礼仪祭祀场合演唱的悲壮凄凉、或神圣、沉重的歌曲。 3 为喜事款待客人或者举行部落中的“派对”演唱的娱乐性歌曲。 4 圣诞节期间欢庆节日的圣诞歌和赞美诗。 马绍尔群岛的民族歌舞分为站着表演和坐着表两种形式 瑙鲁人重要的音乐表演形式之一是吟诵的传统吟唱歌舞形式，它包括民间传统歌舞、为受尊敬的长者首领等重要人物吟唱的歌曲、摇篮曲等。这类吟诵的旋律音调类似于讲话的声调。 帕劳的民间传统音乐包括声乐、舞蹈、乐器演奏。帕劳人的音乐表演以声乐为主。 宗教礼仪音乐 欢庆歌舞音乐 所罗门群岛分节歌 梅里奥里祈祷曲 大洋洲音乐 拉美尼西亚群岛 巴布新几内亚群岛 所罗门群岛 新克里多尼亚岛 瓦努阿图岛 密克罗尼西亚群岛 马绍尔群岛 瑙鲁岛 帕劳群岛 波利尼西亚群岛 夏威夷群岛 波利尼西亚的西部群岛 大洋洲的音乐概况 巴布新几内亚群岛 这一地区大多数乐器均由男性演奏，以显示男人的荣誉和尊严。音乐的用途多与宗教联系，吧演奏的乐器视为神圣的个人财产。都普遍把祭祖，祭神灵看成是活的超自然神力的重要手段，因此，在祭祀礼仪，节日酒宴，葬礼等活动中音乐是必不可少的内容。 打击乐器是在当地音乐活动中占有重要位置，鼓和其他敲击乐器通常用来为歌唱舞蹈伴奏，有些打击乐器还有传递信息的作用 密克罗尼西亚群岛 包括马里亚纳群岛、加罗林群岛、马绍尔群岛、瑙鲁岛、吉尔伯特群岛等 3大音乐区域： 即马绍尔群岛、瑙鲁岛、帕劳群岛 波利尼西亚 “梅里” 18世纪中叶以前的夏威夷人，吟唱的诗是一种声乐表演形式，以简单音调在很窄的音域中吟唱，夏威夷语把这种歌唱叫做“梅里” 大致可以分为两大类：“梅里奥里”和“梅里呼拉”。 主要音乐体裁形式乐器及音乐 巴布亚新几内亚“求爱歌 在巴布亚新几内亚高地土著施姆部落，普遍流传着一种青年男子向女子求爱时演唱的爱情歌曲，并已经形成高地的传统音乐风格，演唱旋律大都在高音区，并带有滑音特点。乐句短小，注重单乐句重复。 巴布亚新几内亚“宗教礼仪音乐” 巴布亚新几内亚南部高地地区土著胡利部落经常演唱男女混声对唱的宗教礼仪歌舞。以空杜鼓为主要伴奏乐器。男性舞者排成两列，面对面随着鼓乐节奏顿足。边唱边跳，在反复喊叫 巴布亚新几内亚双弦“音乐弓” 双弦音乐弓流行于巴布亚新几内亚南部高地地区胡利部落中，由男性演奏。演奏是将音乐弓的一头含在口中，用口腔做共鸣箱，通过上下唇的一张一合，同时用手握住弓来控制弓弦的张驰度，并用手指拨动弓弦配合唇部张合动作制造音效。音乐弓音调短促，音色清脆悦耳，能明显地听到拨弦时的震动通过口腔共鸣产生的回响音调。 巴布亚新几内亚“庆祝会歌曲” 巴布亚新几内亚的巴鲁安部落常在欢庆礼仪上由男声演唱“庆祝会歌曲”，用大型加拉木特开口鼓伴奏，以节奏性鼓点作为引子，随后由男声领唱朗诵性旋律。另一个男声声部根据领唱的旋律做变化演唱，并以持续音音调附和领唱声部，形成时合时离二声部效果。常言说段落反复出现。 巴布亚新几内亚“欢庆歌舞音乐” 巴布亚新几内亚的纳西奥伊部落在欢庆时会表演男女生混声合唱。伴奏乐器很有特色，一组是担任旋律声部的双排排箫，音色高昂清脆；另一组是用四支竹管绑成一体的竖笛，这四支竖笛的定音与排箫音高一致，但音色比排箫低沉浑厚;还有一组是采用锥形木头做音管，插在椰子壳做成的共鸣箱上演奏，这种乐器在当地叫“木头号”，吹奏音色低沉，浑厚有力，声音能传得很远。男女混声一边演唱,一边舞蹈。由这三组乐器组成的伴奏强弱分明，铿锵有力，气氛热烈。 所罗门群岛挽歌 所罗门群岛的阿努坦部落在葬礼过程中会演唱“挽歌”，尤其在为死去的父亲举行的丧礼时，此类挽歌显得非常重要。 女声以哭腔演唱为主，但要改变旋律的声调 男声多用持续音调应和女声声部，时而也加入短促的哭泣声调与女声声部构成混声合唱的效果。 整个演唱过程以哭声声调为主，情绪悲凄苍凉。 所罗门群岛分节歌 所罗门群岛的圣克鲁斯岛众多居民 中流行一种分节歌歌舞曲。 伴奏乐器是竹管响器，把竹子一头劈成散开状，手持竹