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中国舞蹈中舞姿动势探究 　　[摘 要]中国艺术独特的文化内涵和悠久的历史积淀使其在世界舞台上大放异彩。其中，舞蹈艺术历经千年的传承与演变，以其特有的形式反映出中华民族的审美倾向。本文根据中国舞蹈的独特气质，将舞姿连接的瞬间作为研究重点，将非垂直的肢体重心作为研究对象，对舞姿动势的具体使用进行归纳，找出舞姿动势形成的原因。试图为中国舞蹈的风格特色归纳添上醒目的一笔。 [关键词]中国古典舞 中国民间舞 舞姿动势 舞蹈作为一种动态艺术，凭借人类的肢体运动，带给人们充满动感的美。在舞蹈艺术发展的漫长岁月里，人们的信仰、生活、劳动、观念等映射到舞蹈艺术中，然而舞蹈艺术成为承载人类文化的一个载体，将它们以动态的表演方式展现出来。中国悠久的历史同样孕育了极富中国特色的舞蹈艺术，它们中有的被提炼、加工成为主要为宫廷服务的古典舞，有的则在民间以自娱自乐的形式默默地传承着。近年来，关于中国舞蹈的理论研究可以说是百花争鸣，许多的专家学者通过大量的考证、采风、实践，将中国舞蹈艺术特征越来越清晰的展现在人们面前。“拧、倾、圆、曲”四个字无疑是对中国舞蹈特征的一个极高的概括。其中的“拧、圆、曲”我们可以将其理解为对中国舞蹈舞姿造型较为静态的描述，而“倾”所表现的则是中国舞蹈中在非垂直重心状态下形成的舞姿动势。这种舞姿动势出现在中国古典舞和民间舞中，成为动作与动作之间美妙的连接，虽无法独立构成，却同样展现着中国舞蹈的独特韵味。 一、 中国古典舞中的舞姿动势归纳 下面我们将中国古典舞中常见的舞姿动势进行分类，大致有以下几类： 平移——由双脚重心交换而形成的姿态的水平动势。 这是中国古典舞中最基本的动势舞姿，肢体是一个附随的整体水平运动，主要感受脚内延与外延之间的变换。 平移类舞姿动势有：弓步平抹、追风拉腿、遮阳小靠、撤步并翅、后撤中盘、楚腰旁移、撤步拈花等。 变面——以身体中心为轴，身体整体快速转向180度，即由正面舞姿快速变为反面舞姿或背面舞姿快速变为正面舞姿。 这种动势的形成主要是由腰部发力，在一瞬间，由一种舞姿变换成另一种舞姿的舞姿动势，可以充分训练学生在瞬间对肢体的支配与协调能力。 变面类舞姿动势有：铜雀回头、反身元宝、错步变面等。 回旋——由平面方位变化而形成姿态的圆弧动势或由旋转与膝部屈伸变化的结合而形成姿态下旋（膝部由直到弯）、上旋（膝部由弯到直）的螺旋动势。 在动势的形成和连接上这类舞姿动势最为充分的体现了中国古典舞的圆、曲之美。 回旋类舞姿动势有：咏梅展翅、担山下旋、仙女追云、彩云追月、中靠追风、前靠掏手、托莲上旋等。 斜塔——斜塔舞姿形成后，顺势延续倾斜动势。 这是从壁画、雕塑上倾斜的造型中研究出的动势，强调呼吸在倾倒瞬间的屏住，形成失重瞬间造型的美。通常与变面动势相结合，形成多种变面斜塔舞姿动势。 斜塔类舞姿动势有：蹬蹭前扑、原地倒身、上步留身、划腿变面、转身并翅、仰身斜塔等。 二、中国民族民间舞中的舞姿动势归纳 下面我们将中国民族民间舞中常见的舞姿动势进行分类，大致有以下几类： 闪身——动作造型完成后，由垂直重心状态为基础，迅速移动重心至其他方位后迅速回到垂直重心状态。 这类动势动作小而脆，要求干净利落的完成，在看似倾倒的瞬间迅速拉回重心，对视觉的冲击较大。常见于汉族民间舞中。 扑倒——重心向前或旁倾出，将肢体拉伸到极致后，顺势扑倒。 扑倒动势体现出肢体的大开大合，动作在“扑”的瞬间节奏延伸，肢体延伸，在“倒”的瞬间动作停顿，肢体收拢。是切分节奏的代表性动作。例如山东海洋秧歌中的跌步扑蝴蝶动作。 倾倒——舞姿形成后，顺势在保持舞姿的状态下，重心倾斜。 此类舞姿动势应用广泛，是构成动作与动作之间连接的常见方式，将动作连接从单一、生硬发展为多元化的连接。常见于傣族、汉族、藏族等民族民间舞中。 三、中国舞蹈中舞姿动势的由来与依据 通过观察，我们看到以芭蕾舞为代表欧洲舞蹈，舞姿走向是以直立向上为运动原则，带有强烈的塑像感。虽然支撑整个身体的支撑点仅仅只是足尖那么一点，却让人强烈的感受到对于稳固和挺拔的追求。文化背景的差异使中国的艺术在审美追求上有着其独特的眼光。龙飞凤舞的毛笔书法，行云流水的中国画，以及最能代表中国的龙图腾，无论是外在形态还是内在底蕴，无不透露出中国人的审美追求。然而作为动态艺术的中国舞蹈，其形态也必定符合这种追求。 通过上文中对中国舞蹈舞姿动势的归纳，不难发现，舞姿动势在中国舞蹈中占有重要的地位。然而这一动势的由来并非凭空想像，而是依托中国传统的哲学思想、审美观念、文化信仰的支撑。其中“气”的观念正是我们用来印证舞姿动势的重点。 钟嵘 《诗品序》中写道：“气之