民国初期留日中国油画家风格趣味的同一性.pdfVIP

n堕堂垦宴望塑塑里!里垄苎室垦塑塑堕箜旦二：堡 250 —HUNDREDSCH00LSINAR7rS 文章编号：l003—9104(2013)03—0250一03 民国初期留日中国油画家风格趣味的同一性8 商桦 (南京师范大学美术学院，江苏南京210097) 摘 要：民国初年留学日本的中国油画家在风格趣味上的现代主义和东方主义方向大 致有清晰明确的群体性认同，这明显有别于留欧学生：他们中一直存在着新、旧两种势力持 续较量的状况。此外，陈抱一、关紫兰等留日油画家绘画中注重笔调灵活、笔意浓郁的书写 性；讲究画面形式、彰显色彩魅力、迷恋意象抒写、强调情感表达为其风格趣味的同一性．此 类东方特色的油画风格与他们留日时期日本美术教育的多元自由环境以及东方主义思潮密 不可分。 关键词：民国初期；留日；油画艺术；黑田清辉；现代；东方主义；艺术风格 中图分类号：J20 文献标识码：A in andInterestofCllineseO订Paintersin in Studied Period SimnarityS够le JapanEarlyRepubUcan SHANGHua (＆^ooZ Q厂凡聊Ans。№，彬昭ⅣorMZ踟i秽e阳咖，Ⅳn彬昭，^on舻z￡210097) 民国时期初始的一、二十年间，我国先后有近百名留学生 这些社团的画家大多留学法国，接受西方现代派绘画影响及 进入日本东京美术学校、川端画学校、太平洋美术学校学习绘 时而迅速，如引入后印象派丽风的万铁五郎、具有立体主义风 画，此后有影响力者如：李叔同、陈抱一、倪贻德、汪亚尘、卫天 格趋向的东乡青儿。由于西方自由民主精神的浸润，日本画 霖、关良、关紫兰、许幸之、陈澄波等。留日现象的出现与持续 家长期受压制的个性得到了最大限度的伸展与发挥，个人情 为现代主义美术引进中国提供了一种文化参照，它所呈现的 感开始在画面中自然流露，并成为时尚潮流的创造者和领导 “间接性”特征有别于留欧现象。留日油画家的艺术立场融合 者。此时，作为现代文化的重要组成部分，绘画的功能和社会 了西方现代主义精神理念与东方主义文化特质，并在创作实 意义也与传统绘画大不一样。20世纪初至30年代，西方现代 践中实现了艺术趣味与绘画风格的统一。 艺术的全面倾人，形成了日本近代美术史上最开放、风格最多 元化的一个阶段。这是日本油画发展的重要时期，也是中国 一、现代日本油画的特征 留学生陆续东渡日本学习西洋油画最为活跃的时期。 日本是东亚地区最早引进欧洲美术的国家。1876年，明 二、留日中国油画家绘画趣味的形成 治政府创立了附属工部省的美术学校，请来意大利外籍教师 为日本培养了第一批纯正的“洋画家”。随后的数年间，日本 晚清第一批进入东京美术学校的中国留学生李叔同1911 画家分赴欧洲学习，接受了19世纪正统学院派自然主义风格 年所画的自画像有着鲜明的印象派色彩与笔触痕迹，这体现 的绘画。1896年，东京美术学校设立了以油画为主要课程的了黑田清辉的“外光派”对其艺术风格的影响。由此我们可以 洋画科，主任教授是受印象派画风影响的新派画家黑田清辉： 这样认为：融合了印象主义风格的日本学院派基础教学是所 他主张在户外自然光下直接描绘景物，形成了区别于古典写