浅析“风格”的产生――《RococoModernismTheEleganceofStyle》读书报告.pdfVIP

浅析“风格”的产生 浅析“风格”的产生 浅浅析析““风风格格””的的产产生生 ――《Rococo Modernism:The Elegance of Style》读书报告 于灿 东南大学建筑学院 江苏省 210096 摘要：本文通过分析马萨诸赛州的Wellesley 大学的两个相毗邻的项目：拉 费尔.莫尼欧的DAVISCENTRE（1993）和保尔.卢道夫的JEWETTCENTER （1958）。浅析风格的产生形成，与历史文脉的影响，城市肌理的延伸之间的联 系。 关键词：风格 理性分析 形式语言 历史文脉 城市肌理 中图分类号：G267 文献标识码：A 文章编号： “‘建筑’这个词所蕴含的要高于建筑物，而‘现代’的内涵则高于历史。①” ――引用柯林罗的话，作者在文章开始即提出，美国的新现代主义建筑所追随的不仅 仅是国际风格，其实更是完全不同的当代美国现代主义。作者认为美国新现代主义建筑因其 多元的形式和在现代主义背景及历史文脉上的共同性，由此与洛可可的繁复形式具有某种可 比性。 通过作者所列举的建筑实例，如文章开始的曼哈顿别墅，赫佐格和德梅隆的多米纳斯 酒厂，以及接下来提到的圣迪亚哥机场，卡尔特拉瓦的纽约圣约翰教堂的新结构体系②， MOMA 的扩建工程等等，特别是关于MOMA，作者提到美国建筑师在使用同一种语言：现 代主义，作为一种时代的记录，出现了真实性的危机，沦为一种形式。并且引用了柯林罗的 话，说明“急迫的动荡”是必然的，现代主义仍然有“光明的未来”。也许在不可避免的曲 折之后现代主义会是：“一种由真实的，正确的，自我成长和自我延续的客体和外部事件所 积累的不是风格的‘风格’③。” 通过文章的副标题和作者的论述，可以看出作者倾向于将美国现代主义作为在历史文 脉背景下出现的一种新的形式或者风格。 而我的问题则是：积累成这一风格的原因，是否是由各个建筑师在创作时，在面对相 对具有同一性的历史文脉时，他们的分析中，也会自觉或不自觉的都以在某种范畴之内具有 同一性的形式语言来回应对其的感知呢？从这个角度来理解，风格是对传统的一种继承和响 应。那么形式的来源是什么？在历史沉积丰富的场所中设计时，建筑师是否先天戴着“文脉” 的枷锁？或者“文脉”是此时此地必须拄的“拐杖”？ 理性分析又该摆在哪里？ 对场地和环境的文脉、历史背景进行分析，包括分析其与城市肌理的联系，与传统建 筑的关系，与相邻建筑的关系等等，用理性的视角去看待所有这些元素，去寻找建筑自身与 场地的“契合点”，这是理性分析应该首先具备的方法和态度。但在阅读场地的过程里，总 会得到一些个人化的信息，这使得每个人的分析结果不同。 所以，敏感的建筑师会在场地中体验到十分微妙的东西，并且会以独特的方式（也可 以直接称其为“个人风格”）和地域，历史，文化契合，不论是赫佐格和德梅隆作为表皮尝 试的多米纳斯酒厂的石头墙壁，屈米的拉维莱特公园中支离破碎的小房子，或者卡拉特拉瓦 的纽约圣约翰教堂里仿生体式的结构，建筑师都在以特征鲜明的形式语言，使得其作品与环 境，场地，或者是旧有建筑对话。 在文章中，作者所列举的例子则更加有趣一些，作者在文章中提到：“。。。。。。二十一 世纪，重新形成现代主义的悖论尖锐的集中到了马萨诸赛州的Wellesley 大学的两个相毗邻 的项目上：拉费尔.莫尼欧的DAVIS CENTRE（1993）和保尔.卢道夫的JEWETT CENTER （1958）。它们都建造在繁荣的时代，都深深的根植于现代主义，以及协调于这座十九世纪 郁郁葱葱的美国校园内。。。。。。对于两者，现代主义也是和（历史）一样并存的背景，并是 作品的主题”。 作者认为，对于Wellesley大学新哥特风格的校园来说，不论是卢道夫，还是莫尼欧的 作品，可以看作在历史风格上的加建，而莫尼欧的DAVIS CENTER 更是同时又以卢道夫的 JEWEET CENTER 为历史背景的一部分，这里有时间跨度和两座建筑位置紧邻两方面的原 因。 对历史和现在的关系的理解，在两个建筑中都有高度体现，“对于卢