浅议中国古典诗词艺术歌曲的旋律风格.pdfVIP

中国音乐学(季刊)2006年第3期 INCHINA MUSICOLOGY 口左霞 ZU0Xia 浅议中国古典诗词艺术歌曲的旋律风格 TheMelodicof Art onAncientChinese StyleContemporarySongs Poetry 摘要：中国古典诗词艺术歌曲的旋律风格具有多样化的特点。本文从西方艺术歌曲风格、中国 古代歌曲及民歌风格、中国戏曲与说唱音乐风格、西方现代技法风格等四个方面进行分析，说明音乐 语言与诗词语言结合进行形象塑造、意境刻画、情感表达与揭示内涵的作用。 关键词：中国古典诗词；艺术歌曲；旋律风格；影响 中图分类号：J614．91 文献标识码：A 中国古典诗词艺术歌曲是西方艺术歌曲形式与 品，亦有类似情况。 中国古典诗词内容结合的产物。它起步于20世纪二 《大江东去》的原词，纵论千古，借古抒情，容量 十年代初，以青主《大江东去》为标志，经过三、四十 大、襟怀广、气势豪。根据结构和陈述特点，青主将歌 年代的发展和探索，逐步确立了它在音乐史上的独 曲布局为带coda的二部曲式，分别采用西洋音乐朗 立品格和艺术地位。一批富有使命感和艺术才情的 诵调和咏叹调旋律，写成通谱歌曲。青主注重意境表 音乐家，借用古典诗词，创作了大量有较高艺术水准 现，不考虑中国诗词的声调问题，认为那是束缚音乐 的艺术歌曲，表达了他们的家国之痛、离乱之愁、相 创作的不利因素，所以歌曲出现了倒字现象，如“大 思之苦，成为近现代音乐史上一片独特的景域。本文 江东去”的“去”字，但唱来并不别扭。 从四方面解析古典诗词艺术歌曲如何与诗词语言结 后人为该词谱曲的还有郭祖荣等人。郭祖荣的 合，完成形象塑造、意境刻画、情感表达与内涵揭示 创作结合了中西乐调，并带有吟唱特点。与青主相 的作用。 比，他更加突出民族风格，叙述性特征较强，注重对 词中每一个场景的形象化描述。 一、面方艺术歇翦风格 林声翕为岳飞《满江红》谱写歌曲，借以抒发抗 中国古典诗词艺术歌曲原本由西方艺术歌曲而 日情怀。他采用弱起节奏、符点音符、三连音等西方 来，音乐语言及技术特点难免带有较多的西方印 进行曲中最具代表意义的语言，使“怒发冲冠”、“仰 记。青主的《大江东去》(苏轼《念奴娇·赤壁怀古》) 就是典型事例。虽然作者成功地解决了诗词与音乐 收稿日期：2005—12—20 结合的问题，但旋律的欧化风格，一闻可辨。周淑安、 作者简介：(197卜)，女，甘肃省音协秘书长、《小 应尚能、李惟宁、陈厚庵、江定仙、林声翕等人的作 演奏家》杂志社编辑部主任(甘肃兰州730000)。 左霞：浅议中国古典诗词艺术歌曲的旋律风格·115· 天长啸、壮怀激烈”的感情得到充分表现。 之一。词为明代裴彼之作，语言素朴简明。歌曲以五 声调式为主，偶用偏音。旋律没有太大跳动，多在三 二、中田古代歇酋及民歇风格 度音程间迂回，加之平稳的节奏。简朴的曲调中蕴含 萧友梅、赵元任等人在探索新音乐的发展上得 着叹息的音调，宛如纺纱女在一边纺织一边哀叹、哼 出了统一的实践理论：西洋音乐技术为躯干，中国民 唱。歌曲采用分节歌形式，反复三遍，在遍遍反复中， 族精神为灵魂。这一思想引导了近现代大部分音乐 突出了那单调如一的纺纱动作。 创作中的基本趋向：中国旋律与西方和声的结合。黄