浅谈徐静蕾的导演风格.pdfVIP

摄影机前后的女性l女性导演和电影中的女性 提要l青年导演徐静蕾仅拍两部电影《我和爸爸》和《一个陌生女人的来信》 但已呈现出较为鲜明的个人特质。本文从母题、叙事、镜语三个层面，探讨徐静 蕾的导演风格。《我和爸爸》在父女冲突中变奏成长母题．而《一个陌生女人的来 信》则是男性视角中对女性成长的拒绝；两部影片均在平淡的叙事风格中演绎复 杂的情感；而镜头语言恰好成为微妙情感的记载体。 浅谈徐 风格 《一个陌生女人的来信》 幺吴兰 吴兰，1979年生，女，河南郑州人， 2003年，一贯以“青春偶像”气质出现在观众面前的徐静蕾“演而优则导”，自编、 暨南大学呻国当代电影叙事转型自导、自演了电影《我和爸爸》，这部投资近两百万的影片凸现了她的导演潜质， 研究”课题组成员。 不仅荣获第23届中国电影金鸡奖最佳导演处女作奖，而且受到投资商青睐。2004／#， 保利华亿公司投资2000万，力推其完成《一个陌生女人的来信》(以下简称《来信》)。 这部改编自奥地利作家斯蒂芬·茨威格同名小说的电影，既有中国传统爱情的含蓄， 又不失原著中的浪漫与激情，荣获第52届西班牙圣塞巴斯蒂安电影节最佳导演奖。 这两部影片虽有稚嫩之处，但体现了一位“作者导演”的个陛。本文试从母题、 叙事、镜语三个层面，探讨徐静蕾的导演风格。 母题：成长与拒绝成长 《我和爸爸》中，少女小鱼的母亲因车祸去世，从此她同“从未谋面”的爸爸 开始了相依为命的新生活。从陌生到依恋，两人感受着亲情之爱与生活的无奈。这 是父女冲突的故事，同时也是成长的故事。 “成长”是一个遍遍重复的母题，但经典的成长故事往往被表述为少年的“涉世” 经历——在与世界的冲突中逐渐丧失童年最可爱的夸大妄想的梦，放弃一部分自我， 在痛苦中融人世界。但中国电影史上女性的成长缺席已久——即便存在，也往往是 化妆后的男性故事。 《我和爸爸》对女性成长的讲述依然借用了“涉世”的模型，但“社会”被转 化为家庭。小鱼的冲突对象似乎只是父亲——如同男孩面对的世界一般，一个巨大 的、异己的存在。 柏拉图把当父亲称为“通往永恒的手段”，父亲的首要含义便是创造生命，但 创造之后，老鱼并没有履行赐予、保护的职责。因此，最初女儿视他为罪人，宣判 他抛弃妻女的罪：视他为敌人，因其“混”的人生哲学。只有在经历了结婚、怀孕、 离婚这一生活的循环后，小鱼才明白了父亲的关爱，对父亲的过去也能够有所理解。 如果说男性的成长意味着“融人社会”，那么对于女性来说，则是在家庭中学 会接受“与我们所爱的人的不完美的联系”。当小鱼母女和老鱼组成一个残缺的家庭， 当小鱼对父亲喊出：“我不要你的钱，我要你的人在，天天在，我每天回来都能看 到你。”她终于学会了这门接受的课程。 浅谈徐静蕾的导演风格 如果说《我和爸爸》讲述父女冲突中的女性 因