王船山词风格简论.pdfVIP

王船山词风格简论 。徐峰 摘 要：王船山的词作以“嗣响离骚”的忠爱之情崛起于明清易代之际，悲呜喑咽于大厦既倾，因而在词风倾向 上类似稼轩词，以慷慨悲壮、沉郁道劲为主导风格。 关键词：船山词风格 王船山作为明末清初的三大思想家之一，以余力作词 “忆旧”词起首即不落俗套，一改哀伤悼念的传统， 二百七十九首，分别收录于《鼓棹初集》、 《鼓棹二集》 上片是船山的此境此情，尤其用《晋书·张华传》中“太 和《潇湘怨词》。其词真情郁勃、酝酿最深，呻吟呜咽的 阿”、“龙泉”神剑的传说寓示词人想要恢复中原的雄心 家国之痛使之在词风的取向上，亦偏于沉郁道劲。龙榆生 壮志，激扬蹈厉、清壮顿挫，同时以双剑失偶暗含悼亡之 谓“其词虽音律多疏，而芳菲缠绵，风格道上”，唐圭 意，笔底裹挟一股萧冷悲凉的气氛，使整首词自然过渡到 璋、钟振振主编的《金元明清词鉴赏辞典》亦称“其词音 下片的生逢衰世的厌倦与挣扎情绪之中，在“长吟梁父” 律多疏，而怆怀故国，芳菲缠绵，风格道上。”彭靖进而 中却发抒“溪山非旧”的时代巨变的感慨。歇拍的“啼 概括为“前期于慷慨激越中见沉忧，后期则于沉郁苍凉之 鸦”、“衰柳”进而将全词的痛失故国、故人的情感推至 中见坚挺”[¨，而艾治平说的“格调道劲，近稼轩”足涵盖 高潮，音节激楚，果真是激昂中见沉郁，悲凉中现道上。 船山词风。他的阳刚郁勃之气与温婉含蓄的词体艺术有机 船山还善于用嗣响离骚的情志变革传统的词牌意蕴，使传 结合，呈现出凄苦哀怨面又悲慨清壮的面貌，缠绵奋发， 统的艳情之题承载政治情怀，典型如这两阕《更漏子·本 深婉激越。放者如黄钟大吕，铿镝镗鞯；敛者如弓在弦 意》： 上，引而不发。典丽蕴藉、沉郁道劲，与稼轩“敛雄心， 斜月横，疏星炯，不道秋宵真永。声缓缓， 抗高调，变温婉，成悲凉”[21的格调不谋而合。 滴泠泠，双眸未易扃。霜叶坠，幽虫絮，薄酒何 首先，船山“嗣响离骚”的性情怀抱几乎是稼轩“负 曾得醉。天下事，少年心，分明点点深。 抱愚忠，添郁肠肺，官闲心定，窃伏思念”(《美芹十 崧台泊，漓江柝，剑吼匣中如昨。刘备垒， 论》)的民族忧患意识的易代翻版。苍劲沉郁、慷慨悲壮 马殷坟，阿愁夜几分。灯烬灭，寒衾铁，只有归 的“刚性”曲调成为船山词的主调，其中不乏沧桑沉痛， 鸿凄切。檐溜雨，远鸡声，心知是五更。 激昂悲凉者，如《满江红·忆旧》： 《更漏子》一调，现存词以温庭筠为最早，见《花间 灯影萧疏，身还在为谁消瘦。拚尽了，月下 集》，该集还录有韦庄、孙光宪、牛峤等人的同调之作， 吹笙，花前纵酒。寂寂仲华人已老，太阿知我还 其共同的特点是吟咏更漏夜色、表现男女相思情爱。船山 知否。向中宵寒铁喷清光，雌龙吼。 此处却因凄凉的秋宵景色，触发了对国事的殷忧，“不眠 骨已白，黄泉友。魂已杳，黄头妇。便长吟 知夕永”，长夜漏声听在耳中，击在心头，在清丽缠绵之 梁父，溪山非旧。飞尽楝花天不管，韶华难得春 境中回旋出因系日无绳、回天乏力造成的幽峭清劲、奋发 风又。听啼鸦啼彻五更心，栖衰柳。 郁勃之情：后阕写报国之心，无时或忘。它自唐五代小令 出，但屏弃其婉丽绮靡，得其回环往复、曲折跌宕之妙， 说：“调日商调，曲名《蝶恋花》。”元人芝庵《唱论》 又能以刚健的骨力、劲直的气格行乎其间，表现出船山词 谈到宫调与声情关系时，以为“商调凄怆怨慕”。这些词 I 道上的风格。这种情况在题为“本意”词中尤其普遍，如 调为船山沉郁道劲的词风提供了合适的外在形式。 “人间何事苦关心，匆匆下碧岑”的《阮郎归·本意》。 第三，船山的道劲词风并不以一种面貌出现，而是兼 “芦花谁覆钓鱼船，宝块藏腰未敢言”的《忆王孙·本意》 容并蓄，温婉、旷达、阕适、辛辣，不主一