电视符号与电视文化.pptVIP

第三讲 电视符号与电视文化 社会代码 技术代码 意识形态代码 通过具体的场景分析，探讨电视如何通过上述三个层次的代码的发展与融合，生产出意义，并将这些意义传播到构成其观众的社会群体中。 例子：《哈特探案集》 《哈特探案集》是美国一个典型的、黄金档的、长期播出的电视系列剧。我们将对其中两个场景进行符号学分析 ，探讨电视如何（或力图如何）生产为社会主流利益服务的意义，如何把这些意义传播到构成其观众的各社会群体之中。 哈特夫妇是一对夫妻侦探，很有钱，生活很富裕。在这一段戏里，他们扮成游艇上的游客。游艇上发生了一起珠宝首饰盗窃案。在第一场中，他们准备去跳舞，并准备引诱窃贼对他们下手。他们讨论了盗窃在什么情况下才会发生。在第二场中，准备行窃的男女反角注意到女主角佩带的让人眼热的珠宝首饰。 第一场 男主角：他知道怎样才能打开格兰保险箱。 女主角：格兰维尔给你的号码，你试过没有? 男主角：前不久刚刚试过。很灵。 女主角：不过，你说那是有内应的窃案，也许他们一直在里应外合。 男主角：只是想排除这些可能性。能帮我看看这个吗？（他指了指自己的领结。） 女主角：唔，可以。（他拥抱了她一下。）唔，手脚很灵活嘛。哦，乔纳森。 男主角：只是想保持触觉的灵敏。 女主角：那些开门的钥匙呢？ 男主角：那些钥匙都带密码，无法复制。没有必要的机器是不行的。 女主角：这一来就只有窗户了。 （转下页） 第一场 男主角：舷窗。 女主角：哦，是的，舷窗。我知道这听起来比较雅，可是它总使我想起自助洗衣房。 男主角：刚才我从舷窗朝外看了看。大概也只能这么干。从那儿到甲板由30英尺，即使能下到舷窗，也就是窗户那儿，还得是个瘦子才能钻得进去。 女主角：你看怎么样？（她把珠宝亮了亮。）引诱蜜蜂的蜜糖够了吧？ 男主角：谁知道呢?也许因为有了花，他们反而看不见蜜了。 女主角：哦，我从没听你说过这样睿智的话，亲爱的。呃，走吧。（她指了指门） 第二场 男反角：我想你已经注意到那个阔娘儿们身上的东西了。我连珠宝盒子还没有呢，那手镯少说也值5万。批发价。 女反角：帕特里克，如果你知道我猜到你在想什么，那就趁早拉倒。我们的限额是每条船上只干一次。我们说过不能太贪，还记得吗？ 男反角：可是亲爱的，我这是为你着想。我可不想让你每次都冒险。如果我们能弄上一大笔，也许几年都不要回里维耶拉马戏团了。 女反角：我们刚到那里的时候，你就这么说过。 男反角：要是能有几次大的投资，我们就可以洗手不干了。我们的退休基金还缺一点儿。 下表表明了电视所用的主要代码及其相互关系。代码是一个受规则制约的符号系统。其规则和常规是任何一种文化的全体成员都要共同遵守的，是在那个文化中为该文化生产和传播意义的。 搬上电视屏幕的事件已经由下列社会代码加了密： 一级代码： “现实” 外表、服装、化妆、环境、行为、言语、姿势、表情、声音等等 再通过下列技术代码进行电子编码： 二级代码： 艺术表现 摄像、照明、编剧、音乐、音响效果（技术代码） 传播常规表现代码，并以此规范下列表现手法，如： 叙事、冲突、人物、动作、对白、场景、角色选配等等 三级代码： 意识形态 在把它们组成连贯的、被社会接受的东西时，起组织作用的是意识形态代码，如： 个人主义、男权制度、种族、阶级、唯物主义、资本主义等等 摄像 摄像：摄像机是通过拍摄角度、景别和景深变化来表现场景的。电视屏幕上最常出现的景别是中景和近景，这两种景别可以使观众与屏幕上的人物保持一种亲切和轻松的关系。而大特写成为表现反面人物的代码方式。在《哈特探案集》的片段中，只在三个场景中使用了大特写（21次），而且都是用来表现男女主角和男女反角的，表现男女反角高达18次。 案例： 在一起状告哥伦比亚广播公司侮辱他人的的案件中，《纽约时报》（1985年2月17日）刊登了亚历克斯·琼斯对法庭审理的报道：“争议较大的是为了强调所说的内容的戏剧性而把被采访者置于半明半暗光线中的做法，同时，引起争论的还有为了表现被采访者的紧张感而采用的大特写镜头，观众可能会把这种紧张情绪与撒谎或者负罪感联系起来。在一场精心策划出来的采访中，当被采访者回答最棘手的问题时，摄像师被要求把镜头对准被采访者的脸庞。这种大特写镜头极具破坏力。一些纪录片的制作者在采访中从不使用这种特写镜头，以免产生误导。哥伦比亚广播公司的纪录片包含有这样两种镜头——在采访一位友善的目击者时把其置于阴影当中，用镜头‘紧盯’着威斯特摩兰上将的脸庞。” 索绪尔把符号分为两部分，即能指（signifier）和所指（signified）能指是指一个