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r1刘珉论西方影像行动力对中国社会类纪录片风格的影响 332 一HUNDRED SCHOOLSINARTS 文章编号：1003—9104(2013)08—0332—04 论西方影像行动力对中国社会类 纪录片风格的影响4 刘 珉 (南京师范大学文学院，江苏南京210097) ism)。按照维基百科的说法，媒介行动主义是指利用媒介和传播技术来从事社会运动，或者 是一种试图改变有关媒介和传播政策的社会运动形式。奈珀(Knapper)等学者则认为，由于 影像具有超越文字的强大社会影响，从狭义理解，媒介行动主义就是影像行动主义，即一种 把电影和录像作为社会动员或者信息散布工具的行动方式。@其中，纪录片中的影像行动力 又分为纪录片内的影像行动主义以及纪录片外的影像行动力。其中，纪录片内的影像行动 力包括纪录片创作者对于影片事件与故事的导向和干预，并完成某种目的，从而达到一种社 会目的。而纪录片外的影像行动力是指纪录片创作完成之后，纪录片本身的社会影响力，从 而产生一定的社会影响，达到一定的社会目的。本文论述的是源自西方的影像行动力，对于 近年来中国社会类纪录片风格的影响与改变。 关键词：电影艺术；艺术创作；影像艺术；行动力；导演；中国；社会类纪录片 中图分类号：J90 文献标识码：A ofDecisivePowerofCharactersinWesternFilm Impact upon theChinese DocumentaryStyle LIUMin (SchoolLiberal Normal 2 of Arts，Nanjing 10097) University，Nanjing，Jiangsu 识的觉醒，其直接动因则源自两股力量：一方面随着DV摄像 机、电脑编辑、宽带网络的出现，民问的大众影像生产逐渐兴 一、当代中国社会类纪录片发展的大背景 起；另一方面，90年代初出现的新纪录运动在向底层靠近并走 近年来，中国纪录片正处于一个蓬勃发展的旺盛期。随 近真实的时候，不再满足于单纯的观察和纪录，开始从道义关 着国民素质的不断提高，越来越多的人把视线投向一种艺术 怀、精神救赎，走上了现实社会的救赎，并在具体的行动中彰 性更强，纪实性更好，带有教育能效的影片——纪录片中。而 显真实的力量。㈤ 国内纪录片也逐渐摆脱了从约翰·格里尔逊末期开始，盛行 社会类纪录片的数量在90年代以后大幅上升，在国内涌 于纳粹德国，发展于前苏联，并被70年代的中国所学习的“解 现出一批优秀的社会类纪录片导演，中国常态的纪录片美学 说词+画面”的宣教电影形式。 Fihn 中国的社会纪录片出现于20世纪90年代末，其深层原由壕沟电影工作小组(Trench 因来自中国公民社会发展中非营利组织的壮大和公民权利意 验性质的《北京的风很大》嘛。导演当时也就是普通的大学学 *作者间