关于声音的前后左右上下的控制以及单声道立体声的区别.docVIP

关于声音的前后左右上下的控制以及单声道立体声的区别 一、 声像在立体声重放技术中，用摆声像的方法把各个乐器的位置还原出来，这就是声像。一个乐器就是一个声像点。我们知道声音是一种波，点击下面链接以flash形式演示波的振动。/wenxue/midifan/hengbo.swf声音是由无数个正弦波组成的，其函数表达式是y=Asin(ωX+φ）.其中A是振幅。ω=2π/T，T是周期。T=T=1/ｆ，ｆ是频率。所以ω影响着周期。ωX+φ是相位，φ是初相。下面链接的flash可以描绘波的图像，把振幅、周期、相位设置好后，点击draw描绘正弦图像。/wenxue/midifan/描绘正弦函数.swf在立体声重放技术中，A、ω、φ三大参数起着决定声音位置的作用。对于声音的前后左右的控制关键就在这里。 二、●德·波埃效应德·波埃效应是立体声系统定向的另一基础。德·波埃效应的实验是：放置左、右声道两只音箱，听音者在两只音箱对称线上听音，给两只音箱馈入不同的信号（注意，是不同的信号），可以得到以下几个定论： 1、如果给两只音箱馈入相同的信号，即强度级差ΔL＝0，时间差Δt＝0，此时只感觉到一个声音，且来自两只音箱的对称线上。 　2、如果两只音箱的强度级差ΔL不为0，此时听音感觉声音偏向较响的一只音箱，如果强度级差ΔL大于等于15dB，此时感觉声音完全来自较响的那一只音箱。 由德·波埃效应我们得出：人是通过辨别左右两音箱的声音强度大小来分辨方向的。 注意：我在这里都是用左右声道完全一样的音频文件做实验。 1、⑴参数A（振幅）决定了声音的左右（或者前后）。 左声道：y=2sin(ωX+φ）? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ? 右声道：y=4sin(ωX+φ） ? ?? ?? ?? ?? ?? ??? 如上两幅图可知左边的A=2，右边的A=4，因此，右边振幅大于左边振幅，说明右边音量大于左边音量。 根据德·波埃效应，如果两只音箱的强度级差ΔL不为0，此时听音感觉声音偏向较响的一只音箱。 因此得出结论，两个声道中，声像偏向音量大的那一边。 在同一个声道中，听觉感受上音量大的乐器靠前，音量小的靠后。 决定声音的左右不只由音量大小决定，和延迟也有关系。在下面这张图中，我把右声道延迟了3ms，于是，我感觉到声源位置偏左了，即声音来源于延迟较小的那一边。（多嘴一句，为什么我之前说延迟时间差在3毫秒之内呢，因为超过3毫秒后就感觉不到声源的位置往哪偏了。假如延迟时间差超过30毫秒就不是一个声源，而是感到有两个声源。） 于是得出结论：左右声道分别延迟，当延迟时间差在3毫秒以内时，感觉声音来源于延迟时间小的那一边。 讲了那么多现在又要转回来了，别把刚才讲的三大参数忘了，呵呵！！~ 2、ω决定了声音的上下。 由ω=2π/T，T=1/ｆ（ｆ是频率）可知，ｆ越高，振动速度越快，音调也越高。（公式你可以看不懂，但是频率和音高确实是有关系的，飞来音还发过一个频率与音高对照的小工具。）下面的flash演示了振动频率高与低的区别。试试改变声音的频率，看看得到什么效果。/wenxue/midifan/pinlv.swf我们常有这样的体会，听萨克斯的音乐，由于这种乐器频率很高，当到达某一音高时有种冲破头顶的感觉，再如，BASS的频率很低，当低频下潜到达一定深度时，即使是用耳机听也有胸腔随之振动的感觉。由于ω影响着周期T，周期T又是频率的倒数，于是ω间接影响着频率，在立体声重放技术中，乐器的频率越高，听觉上这个乐器的位置就越高。我这里说的不是实际生活中听到声音从上还是从下发出。但是乐器的频率范围已经是确定的了，音高也确定了，所以说乐器的性质就已经决定它声音的高低了。试想一下，如果你能做出把女高音处理得十分震撼，或者BASS能处理得冲破头顶的感觉，我就服了YOU。。好啦好啦！~废话多了，又要转回三大参数。3、相位差影响宽度首先来认识什么是相位差，相位差就是波形由一个位置传到另一个位置的时间之差。实线表示t时刻的波形，经过△t时间后平移到红色虚线的位置。相位差在立体声中具有十分重要的意义，例如人为的延迟左右声道可以得到一个宽阔的声场。当两个声道具有一定的相位差，声音便有了宽度，有了立体感。相位差可以通过左右声道延迟不同的时间而得到，假如左右声道延迟时间一样就没有立体感了。三、反相的作用正如上图所示的平移关系，假设平移量为π，这时得到的图像如下。上图中，只要两列波分别表示左声道和右声道，但他们的波峰和波谷正好相对，我们把这样的现象成为“拥有180°的相位差”，（π=180°），呵呵。。看到这里不难明白，如果两个声道的信号完全一样，人为把其中一个声道反相（波峰