第九届金鹰节开幕式舞美大众文化美学倾向.docVIP

第九届金鹰节开幕式舞美大众文化美学倾向 　　[摘 要]近年来的电视晚会舞美不仅追求形式上的华丽多变更要求在功能上也实用多元，这是大众文化的审美倾向在电视舞美上的表现。本文以第九届金鹰电视艺术节的开幕式晚会为例分析了这一现象的特征和原因。大众文化的美学理念使现代舞美展现出丰富多彩的形态，但在满足观众的感官需求的同时，也助长了精神惰性，当下舞美本身成为媒介奇观景象的一部分是值得引起警惕的。美学研究应当通过揭示过度的视觉消费引发观众理性思考力减弱，对观众进行审美上的观念预防来实现其实践价值。 [关键词]大众文化审美 视觉文化 多元化 所有的舞美设计都是依据一定的美学理念来实现的。中国传统戏剧舞台讲求写意，而现代舞台追求逼真、写实又魔幻，这与大众文化的兴起与普及密不可分。电视媒体作为制造和传播大众文化的主要力量，其舞美设计自然也受到大众文化的审美价值观影响。近年来数码技术、电脑图形技术的发展与普及，使电视晚会的舞美在规模和形态上都发生了巨大的变化，更加突出地体现了大众文化的审美倾向。2012年第九届金鹰电视艺术节是近两年来全国性的展现电视艺术成果的节会，对其舞美的分析可以看出中国电视舞美在审美观念的一些特征和走向。 1大型动态舞台的实用主义美学 技术的发展使得观念上的创新能够得以实现，2012年央视春晚运用全LED屏和升降台的组合，被视作是电视晚会动态舞美的新美学倾向的转折点。金鹰节的舞美延续了动态舞台这个新趋势，也展现出其自身的美学特征。对于大部分文艺晚会而言，舞美图往往比节目内容更早设计形成，因为相对于晚会的其它项目，舞美的工程大，投资高，完成之后不易再进行变动。因此舞美设计不仅要考虑如何在一个固定的空间内求变，还要尽可能为不同的文艺节目和叙事形式提供支持。能够变形的舞台让舞美提供给节目创意的空间更宽广。 1.1大型动态组合 本届开幕式的舞美整体造型以展开双翅的金鹰为雏形，与往年不同的是翅膀的形态更写意，更具现代感。舞台分为三个区：第一级舞台为延伸进观众席的坡形全LED屏幕；第二级舞台（图2）是由三块可变动的屏幕组成，中间与两边的比例为3：2；第三级舞台由五块可变动的LED屏组成，比例是均等的。金鹰节开幕式晚会的舞美延续了春晚舞美的动态美学概念，但是整体纵向的变形， 7块大型LED舞台可在90°与180°之间选择任意变动，既可成为承载演员表演的地屏也可成为配合表演的大屏幕，随时根据节目需要展现出一种动态美。7块动态屏幕与可开合大屏幕有多种排列组合形式，且都遵循某种规律完成一定的视觉审美要求。LED屏上活动的视频信息与可变形、多层次、多空间舞台的造型组合运用，形成了强大的舞美视效的造型实体。 1.2大众文化审美价值观中的实用主义 大众文化的普及与文化产业的形成基本是同步的，文化产业将艺术作品批量化生产，使得文化产品既具有艺术特性又有商品属性。作为商品，必然具有可用性。因此在艺术品大众化之后，人们面对文艺作品时，也往往以其实用性来衡量作品的艺术价值。一个具有多种功能的产品更容易受到人们的认可。金鹰节舞美也体现了这一特征，主舞台不仅仅承载表演者还能随心所欲地变形成为表演道具，还具有划分表演区域的功能。两侧的翅形区域不仅是对金鹰形体的模仿，还同样具有播放视频素材，打灯光等多重功能。舞台的创新不仅本身带给观众新奇的视觉体验，还具有配合节目来变换时空，加强节奏感，避免视觉疲劳的效果等多种功能。例如，在开场舞中，既可以成为地屏也可以成为树立的动态舞台分隔出不同的空间，随着屏幕的升起落下体现时间变化的概念。节目开头是刘诗诗站在竖立的三级舞台屏幕前，背景是浪漫的星空，配合她轻灵的歌唱（图3），在音乐间奏时，她利用在三级屏幕的遮挡吊上威亚。当三级屏幕倒下时，慢慢显现站在鹰背上徐徐飞起的金鹰女神，随之屏幕上的素材全部变为灿烂的、流动的云彩（图4）。并且第二级屏幕倒下时与音乐的段落和整体节目的设计是同步的，强调了一个新的篇章的开始，加强了节目节奏感，将导演组的让预设传达的信息表达得更为清晰、直接。此外，变化的舞台给整台晚会增加了关注点，牢牢抓住观众的注意力。 2 全方位视效冲击的视觉文化 金鹰节舞美打造全方位视效冲击主要依靠两点来完成：一是无处不在的视频和灯光，二是根据人们肉眼观察事物逻辑放置视频的原则。感知觉是人类个体发展中最早发生的心理过程，而这其中视觉又在人类的感觉系统中占主导地位，人对周围环境的信息大多数是通过视觉系统获得的。①大众文化与视觉文化的兴起在时间上吻合，在关系上互为因果。近年来，大批电视节目都热衷于表现草根文化，为献媚于大众，无所不尽其极地给予更多更新奇的视觉信息。金鹰节的舞美的美学理念缘由就来于此。 2.1无处不在的视频影像与灯光 从直观上来说，舞台上的视频是舞