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紀錄片評論 紀錄片評論 纪录片概念： 美国奥斯卡对纪录片的定义“一部非虚构的，对文化，艺术，经济或其他题材有创意处理的影片，电影可以拍摄真实出现的事物，或者其中部分用动画，单格拍摄或其他技术，但重点一定是有事实依据的内容，而非虚构的东西。” 紀錄片評論 非虚构的新闻片、纪录片、专题片。 紀錄片評論 在非虚构片中，越靠近新闻片类型的，就越强调跟现实的联系，纪实性要特别强。 紀錄片評論 纪录片一定是和现实世界联系的。对现实的描述和对现实的安排都离不开现实，奥斯卡在界定纪录片时，强调了非虚构的这一部分，拍摄的东西一定要有现实依据。决不能把虚构出来的东西当成现实世界中存在的东西。 紀錄片評論 创作观念论 紀錄片評論 价值取向 : 对意识形态性的认识 从广义上说，纪录片的传播内容，在肯定社会主体价值体系的同时，就在实行意识形态宣传的任务。 从狭义上说，纪录片的意识形态性体现在引导舆论，实现社会心理的沟通上，而不只是居高临下向人们灌输既成的观点和思想。 紀錄片評論 二、创作趋向 创作观念，简单地说就是创作者对创作的根本问题认识的总和。 紀錄片評論 1．关于与观众的交流 一种是以作者为主，创作者的信任基点是自己。 再一种是在创作中强调与观众的交流，把观众作为一种创作因素加以考虑。它要求观众能够主动介入到作品中，成为创作的一部分。 紀錄片評論 选题的历史善恶观 紀錄片評論 与观众交流，包括两个层次的意义： 一是承认观众的存在； 二是承认观众作为独立人格的存在。 紀錄片評論 2．关于主题的含义 对于一些宣传报道题材和典型经验介绍，单一性主题往往是达到宣传目的的保证 单一性主题，从某种意义上来说，却起了把生活简单化和限制观众思维的作用。 对于人文类的纪录片来说，特别是纪实性的节目，主题不应仅仅是某种理性概念的抽象概括，试图把它变成用一句话或一个概念就能表述出来的东西。 紀錄片評論 对于一些表现社会生活的题材，主题的含义更不应局限在一个很小的范围内，而应相对地兼顾到不同层次的意义。 人物特写纪录片多采用单一的主题，着力概括了人物的某种象征性精神 紀錄片評論 3．关于选材的问题 纪录片的选材有两种方式， 一种是指向性选材， 一种是全方位选材。 紀錄片評論 指向性选材 多是根据主题要求去选择材料，这样有利于使材料明确地表达作者的意图。 紀錄片評論 全方位选材， 是通过众多材料去体现主题，是使材料的选择与组织有较大的灵活性和随意性。 紀錄片評論 全方位选材有两种主要的形态， 一种是用多角度、多层次的材料表现生活对象。 再一种是通过表现生活的原始形态的方法，使材料尽量保持多义性。 紀錄片評論 叙事与结构 紀錄片評論 纪录片的叙事，是创作者根据生活的本来面貌，对生活事实的艺术表述。 紀錄片評論 从纪录片的叙事特点中，我们可以看到它的几种主要倾向 : 紀錄片評論 纪实性:纪实性的叙事方法，首先在表现生活时，尽量不加过多的修饰和强调，而是选择大量真实的生活细节，细致详尽地展现生活和人物，把作者自己尽量躲避到事件的背后去。 紀錄片評論 其次，在表现生活时，也不是单纯从事件出发，只表现光溜溜的生活，而是表现生活的丰富性。 ②多角度 紀錄片評論 ③心理化。 很多纪录片都采用了大量的访谈，让拍摄者对这镜头讲出自己的内心感受。 另一种心理叙事是表现作者的心理情绪，用大量的内心独白(通常是解说形式)和写意镜头来唤起观众的心理体验。 紀錄片評論 ④理性化 纪录片叙事的哲理化倾向，主要表现为两种形态： 一种是从哲学文化学的高度去探索一些生活现象和社会问题 另一种是用形象材料来论述思想概念和理论问题。 紀錄片評論 纪录片的结构形式看，常见的有以下几种： (1)单线结构 单线结构的主要特征有三个 紀錄片評論 一是明显的事件线索贯穿始终，有头有尾，段落层次分明，强调事件的发展要有明显的因果关系 二是时空发展顺序进行，内容安排按时间的过程步步推进。环环相扣，直至结束。 紀錄片評論 三是整体布局严谨规整，注意头尾的照应，高潮的处理，段落与段落之间的转换过渡，以及内在的逻辑性与因果关系，形成独立、闭锁的自足体系。 紀錄片評論 (2)复线结构 这种结构形式由两条或两条以上的内容线索同时发展，构成影片的总体框架，几部分内容相互撞击，相互加强，在内容的对列或对比中，加深影片主题的涵义。 紀錄片評論 (3)板块结构 : 这种结构方式的最明显特征，是整个影片由几大块内容串连而成，每块内容相对独立又互相联系，内容之间的连接线