纪录片的采访与拍摄.ppt

搜集尽可能多的资料、了解情况 采访前必须做好充分的准备，掌握尽可能多的东西，以确保在采访时提出正确的问题 决定谁是片中的中心人物 营造气氛 学会观察、适时推进 把握情绪、控制节奏 总体布局 互动 尊重对方、宁可失去时机 不同性格的人，环境的问题重要性并不一样 不同的话题，应该放置于不同的环境中去采访 有些话题带有求证的色彩，环境的安排会直接影响到真实性问题 要注意拍摄的效果 采访者的角色定位——介入型和旁观型。 介入型可以依据介入程度的不同分为参与、亲历、调查、审视等几种（编导出镜或谈话作为片子叙述的一部分，且通常以编导的活动作为结构线）； 旁观型又可以分为旁观和偷窥两种（片子的结构线通常是被拍摄对象的活动）。 期中考试作业： 对纪录片 《帕米尔之恋》进行评论。任意选择角度，可以从一个方面也可以从多个方面进行评论。 格式要求：A4纸 小四、宋体 行距26 * * 纪录片的采访和拍摄 采访艺术的魅力 《福斯特对话尼克松》 一段采访造就了一部影片 采 访 山里的日子 王海兵 现场同期和画面来叙事来展示人物的心态 、故事的进展 彼 岸 蒋樾 采访是重要组成部分，分隔层次段落，推动情节进展 面对面采访， 闲聊式的采访； 设计好的程序性采访， 随机性的采访； 出镜的采访， 不出镜的采访等等。 采访经常是贯穿整个拍摄过程的，而且往往有多个层次、有多种用途。 对于各种采访所获得的信息，在片中可以用作解说，用作字幕，或直接用作同期声，有的甚至被当作片子中的结构因素。 发现线索；了解情况；调查事件；求证观点；挖掘深层次的思想。 采访前的准备 一、问题的设计 纪录片采访问题，要依据不同的功能、不同的环境、不同的对象、不同的时机等因素综合进行考虑。因此，事先对采访的问题进行设计和准备是很有必要的。 二、提问的时机 三、倾听也是交流，不语也是采访 并非只有不断的发问才是采访， 也并非不停的说话才是交流。 “我发现，在电视采访中最有趣的做法就是问一个漂亮的问题，等对方回答完毕你再沉默三四秒，仿佛你还在期待着他更多的回答。你知道会怎么样吗？对方会感到有点窘促而向你谈出更多的东西。” ——美国著名电视节目主持人迈克·华莱士 四、采访的环境 拍 摄 纪录片的成败，70%取决于拍摄 摄影风格与内容的匹配　 镜头的叙述能力 长镜头所展示出来镜头语言的丰富性、内容的丰富性、情绪变化的丰富性 声音的采制 空镜头 情感的投入 保持原生态 三脚架 磁带、电池的合理安排 整合画面 介绍环境、抒情、转场、缓释情绪、营造节奏、制造意象 被拍摄者忽略摄影机及背后的人 重现与情景再现 事情是变化发展的，许多事情稍纵即逝，而作品中非反映不可，在无法获取原生态声画素材的情况下，如果仅仅使用一些权威专家和当事人冗长的讲述、乏味的访谈来结构影片，就完全成了只有声音的电视广播，不能发挥电视传播声画并茂的媒体特点和优势，大大降低了纪录片的可视性。 正因为如此，尽管对补拍、重现、真实再现等的评价持有争议，却又在纪录片创作实践中一直运用至今。 是对某一特定人物过去有意义的经历由本人重新演示进行拍摄。 重现 《北方的纳努克》 为了画龙点睛地突出某些特定时空的特定内容，而不是对“过去”的简单复制。 摄影师在拍摄现场不做摆布，在再现的过程中去“挑、等、抢”，业内人士称“大组织小不组织” 重现仅仅是一种不得已而用之的技术性手段，不应该视作为创作方法 细细的蓝线 采用事件重现的方法，再现了1976年美国得克萨斯州达拉斯市一起枪杀警察案。 埃罗尔·莫里斯 情景再现 又称“模拟再现”、“搬演”、“扮演”，由他人扮演时过境迁的特定重要情节，或者运用光影声效造型，再现某种特定历史时刻的环境氛围，作为对形象叙事的衔接和强调。 一般用于历史题材和人类学纪录片 《故宫》、《敦煌》 《档案》《见证·亲历》 表现手法从形式上划分 ： 1、扮演。是由演员对过去发生的历史事件或人物行为进行扮演。 2、运用相关镜头，达到再现的目的。 借用的电影故事片、电视连续剧以至电视戏曲片、电视艺术片的镜头和带有一定喻意的空镜头。 纪录片《中华文明》中，有一组司马迁写《史记》的镜头，采用的是一段戏曲片中司马迁在放有正在撰写的《史记》的几案前深思的镜头。 表现手法 1、细节再现，或称作过程再现 主要用来再现某一事情的细节过程。 2、象征再现，或者称为虚化再现 主要以虚化处理的情景象征某一种事物。 情景再现广泛地、大量地运用于非