《海角七号》中女配角艺术形象研究.docVIP

《海角七号》中女配角艺术形象研究 　　[摘 要] 电影《海角七号》是一个简单、老套又节奏缓慢的爱情故事，其中有两条线索，一是写自六十年前的信件最终收讫，二是演唱会的暖场乐团终获成功。在当今信息如此博达、节奏如此快捷、大片如此迭出的社会生活里，它受到热捧的原因很多，其中之一是对人物的刻画推动了情节的发展。影片对众配角，特别是对女配角有非常精细的描写，丰富了观众的审美感受。 [关键词] 《海角七号》；情节；性格发展；配角；电影语言 在当今信息如此博达、节奏如此快捷、大片如此叠出的社会生活里，《海角七号》受到热捧，获奖多多，不能不引起影人和观众的思考，以对电影艺术进行“更具想象力、更新颖、更奇特、更深入的美学探索。”在多方位研究、逐条给予判断、褒贬和肯定的探讨过程中，我们还发现在情节与人物的关系上，许多小人物小角色小动作的描写和表演非常精细，个性色彩浓厚，特别是女配角的电影语言。情节推出了人物，人物推动了情节。 一、关于配角 《海角七号》是以情节取胜的影片，编剧设计的两条爱情线索就像一束用满天星搭配的红玫瑰和白玫瑰。影片给观众带来的欢愉中，各位配角的演技——对矛盾的推动，对情节的发展，对主角的衬托，特指对小人物的塑造丰满有条理，就是花束中的满天星，让玫瑰花更加娇艳。配角的出演功不可没，值得细细品味。 编剧、导演魏德圣（年度台湾杰出电影工作者）打造的这部剧情长片以戏剧性情节构架为主，故事情节以矛盾冲突为发展线索，有开端、发展、高潮、结局；同时，它又杂糅进非戏剧性情节构架，情节和人物都很生活化，带有浓郁的纪实性美学价值，这展现了他较为纯熟的编导驾驭能力和细腻的艺术风格。 迟到了整整一个甲子六十年的情书依然释放炽热，真令人惊骇；由原住民组成的必须在几天之内熟练演出的暖身乐队竟然成功，真不可思议。在一片貌似纷乱的情节里，所有的小人物都悄悄地按照自己的成长规律发展，为各种矛盾冲突推波助澜，充实了影片的故事，增加了影片的艺术欣赏性，总汇了影片大获成功的效果。 本文着重分析对几个女性小配角的塑造，因为她们的确“是艺术家运用典型化的方式创造出来的具有栩栩如生的鲜明个性并体现出普遍意义的典型形象。”编剧、摄影、配乐、特效、音响、舞美和导演讫情尽意，利用人物的行为方式和心理状态，“激起观众的内心冲动。”对此，观众的回应是强烈的。 二、关于女模特们 花枝招展的国际模特在友子陪同下到恒春拍外景，为日本著名疗伤歌手中孝介的海边演唱会做前期造势宣传。她们五次出镜共2分4秒，其中前三场戏份十足，不仅牵出几位重要人物现身，还屡使女主角友子的不满情绪升级，成为剧情矛盾发展的动力。这些有亲和力的可爱全新女模特形象，毫无矫揉造作之气，让人眼目一新。 第一场（04：14-58），来自五大洲的六位肤色各异、穿着五颜六色露脐装的外景模特在喧闹的集市里亮相拍照，引起原住民围观。女主角、拍摄助理友子为模特——整理服饰，而她们毫不在意地在菜摊上挑来挑去，让抓拍的摄影师对友子大为不满，也让最重要的男配角民意主席愤而搅场。友子无可奈何。 第二场（06：25-56），下一站就到海边，模特们不听友子让她们爱护皮肤别晒黑的劝告，纷纷在急驶的大客车上换泳装，说友子“像个老太婆一样”。友子气道：“我也是个模特，你们怎么可以这样对我。靠！”而司机贪色回视，又在后视镜里看模特，终至撞翻送信途中的茂伯（国宝），引起车祸。急刹车让全体模特在车内七倒八歪，大呼小叫，友子怒气再生。 第三场（07：07-12），模特们争先恐后，高声欢叫着奔向大海。看着即将成为演出现场的金色沙滩和海天一色，替模特携衣提包的友子心情稍微平复，剧情矛盾暂得缓和。海边是友子的福地，演出那天阿嘉将在这儿拥抱友子，符合中国人天人合一的审美观念。 模特们嘻嘻哈哈，无忧无虑，鲜活可爱，像是人们沉闷生活中的清凉剂。无论是在小镇上搔首弄姿地造型，还是在颠簸的大客车里肆无忌惮地更衣，或是在蓝蓝的海边尽情嬉闹玩耍，卸去了人们想象中模特的职业性冷峻目光，她们就是一群美轮美奂的平凡少女，是配角的配角，在不断的狂欢声中塑造自己的群体性格。女模们在不经意间引发了友子一系列的不顺和不快，促成了剧情开始的小高潮。 三、关于明珠 Dada的妈妈明珠是个昏暗的小人物，整天心事重重，面无悦色，漫不经心，违反店规，摆出一幅“曾经沧海”的架势。直到由她确定了收信友子是自己的祖母，地址真相大白了，观众才知道当年的分离使这个家族遗恨六十年不得开心颜。人物面无笑容（波及第四代Dada也从来面不带笑）的孤零状是有深层次历史原因的。 明珠脸上堆满对世事的不信任和冷漠。她出场时（07：38），友子正因接到经纪人的电话通知在气头上呢，看见她违反酒店规矩，躲在客人房间的卫生间里吸烟，且大模大