勋伯格交响诗《佩利亚斯和梅丽桑德》(Op.5)中主导动机探究.docVIP

勋伯格交响诗《佩利亚斯和梅丽桑德》(Op.5)中主导动机探究 　　摘要：文章通过对交响诗《佩利亚斯与梅丽桑德》中各个主导动机的形态特征进行定量描述与定性归纳，具体阐述了这些动机的形态构造、表现作用、性格特征与相互关联，并指出勋伯格通过对作品中“主导动机”精心的设计与发展，将这些动机有机的联系在一起，使作品显得层次清晰、逻辑缜密。 关键词：勋伯格；交响诗；《佩利亚斯与梅丽桑德》（Op.5）；主导动机 中图分类号：J61文献标识码：ADOI：10.3969/j.issn1003-7721.2013.02.007 前言 交响诗《佩利亚斯与梅丽桑德》（Op.5）是奥地利作曲家、理论家阿诺德·勋伯格（Arnold Schoenberg，1874—1951）根据比利时诗人梅特林克（Maurice Meaterlink，1862—1942）的同名戏剧+①，在1902年7月开始创作，于1903年2月28日完成的。这也是他继《古列之歌》之后的最著名的四管编制之作。 诺贝尔文学奖得主梅特林克是象征主义戏剧的代表人物，他的作品虽然取材于童话题材，却充溢着浓厚的宿命论思想和神秘色彩。《佩利亚斯与梅丽桑德》的剧情大意是，国王长孙戈劳德求娶美丽的长发姑娘梅丽桑德，但梅丽桑德却爱上了戈劳德同父异母的兄弟佩利亚斯，最后的结果是佩利亚斯与梅丽桑德双双徇情，表达了命运的不可捉摸、不可逆转的主题思想。虽然在勋伯格之前已有作曲家把《佩利亚斯与梅丽桑德》搬上音乐舞台+②。但真正吸引勋伯格的是《佩利亚斯与梅丽桑德》具有与同是作为悲剧的《特里斯坦与伊索尔德》中一样的主导中心——“带来死亡的爱情”[1]，在这点上可以说勋伯格是受到当时世纪末那种动荡不安的社会环境及浪漫主义晚期风格的影响。像瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》一样，一方面《佩利亚斯与梅丽桑德》中的主导动机（Leitmotiv）将音乐的不同部分巧妙的连接起来，并且主导动机在音乐中做了各种发展、变形，还与其它动机以各种方式相互结合，以满足剧情发展的需要。另一方面勋伯格选用单乐章交响诗这一体裁形式既能体现音乐矛盾戏剧性的发展与激化，又能够使作品具有统一的力量，作品共六百四十八小节，在整体上大致具有传统奏鸣曲式的结构特征，在展开部插入了具有诙谐曲与慢板乐章特点的部分，作品中的四个段落（乐章）的内容分别是：“佩利亚斯与梅丽桑德相识”、“梅丽桑德与佩利亚斯的幽会被戈劳德发现”、“戈劳德杀死佩利亚斯”、“梅丽桑德的死亡”，可依次对应成为奏鸣曲式的呈示部（1—160小节）、展开部I（161—330小节）、展开部II（331—462小节）、再现部（463—648小节）。 这也正如勋伯格自己在为这部交响诗广播演出的前言中写到那样：“最初我计划把《佩利亚斯与梅丽桑德》写成一部歌剧，但是我放弃了，……从另外一方面来说，交响诗的写作对我是有帮助的，它教我用精确规定的单位来表达情绪和人物，这种技术歌剧也许就不能帮我很好的提高。因此，我的命运显然以远大的预见性在指导着我。”[2] 相对于瓦格纳《尼伯龙根的指环》中交织着的200多个主导动机而言，勋伯格的《佩利亚斯与梅丽桑德》中的主导动机只有10个，显得相当的“精练” +③。它们分别是：A、“森林场景”动机；B、“命运”动机；C、“梅丽桑德”动机；D、“戈劳德”动机；E、“结婚戒指”动机；F、“佩利亚斯”动机；G“思念”动机；H、“爱之觉醒”动机、I、“景色”动机；J、“爱情”动机（见表1）。 表1 动机小节谱例旋律形态节拍/节奏音色/力度基本情绪 森林场景1上行半音级进+下行增4度跳进12/8弱起、抑扬格，切分节奏型英国管、中提琴P忧郁阴暗 命运1上行大7度跳进+下行3度进行12/8抑扬抑格、逆分+顺分节奏型低音黑管mp宁静悠然 梅丽桑德11曲首冠音外型4/4等分、顺分节奏型双簧管p如泣如诉 戈劳德44上行大3度+同音反复+下行纯5度4/4附点顺分节奏型中提琴、大提琴mf热情 结婚戒指45号角式的上行分解和弦式进行4/4顺分节奏型小提琴、大提琴、英国管、圆号mffmf热情 佩利亚斯89连续的上、下行跳进4/4逆分、顺分节奏型小号ppppppp豪迈英勇 思念94向上小2度级进+小7度跳进+下行级进4/4等分、顺分节奏型弦乐组、高音木管组、圆号ffpf柔和 爱之觉醒124射线型4/4顺分节奏型单簧管p恬美 景色161锯齿型3/8抑扬格，等分、逆分节奏型长笛p生动诙谐 爱情331射线型3/4逆分、顺分节奏型小提琴、大提琴p柔和恬美 笔者通过对交响诗《佩利亚斯与梅丽桑德》中上述各个主导动机的形态特征进行定量描述与定性归纳，具体阐述了这些动机的形态构造、表现作用、性格特征与相互