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成联创作笔记 一 联贵意境　　　　我们在写作文章时，首先要要考虑文章的主旨是什么？立意确定后才开始动笔。对联与任何文章都一样，先有立意方能布局、谋篇。一幅对联里我们要表达的东西，那就是意境。主题是对联的核心，意境是对联的艺术活力。要有意境，那就得“造境”。造境就是通过修辞的方法，或变静态为动态，或向理性发展，可以以境造境、也可以以景造境等。例如：　　　　　　以境造境：　　　　　　　　忘我芬芳终淡定　　随心开谢两从容（北纬42度）　　　　这个初看，似乎比较复杂，但是容我们来细分析：作者立意在于：入世之从容。怎样才能表达“我”入世从容的雅士情怀？作者选择了写花。那么花对一般人而言：其芳香、其美态、其开、其谢等，都引人感叹，而作者反其道而行之。作者把花拟人化，“忘我芬芳，随心开谢”，选择了这两个心境。通过：芳香也好，开谢也好，皆不在花悲喜之中，忘了，随心而已，花的高雅就呼之欲出了。跳出联本体来看，其实花人一体了，以花观人，成功、失败、人誉、人毁等，一切其实又与我何关呢？到了这里，一个入世从容的雅士自然迎面而来。也就有了：以境借花来造就另一层境界。　　　　　　　　以景造境：　　　　有花在落，有叶在飞，许是深秋皆落寞　　谁解人心，谁识人世，或从此地悟沧桑　　　　这个好理解，通过景来造就另一层境界。　　此联中：通过秋天萧条的景色，造就自己内心对秋之萧条、凄凉来抒发内心世界的感想，上联观而叹，下联问而悟，景中见情，情中有景。　　　　　　文艺理论界对“意境，境界”说的阐述虽然众说纷纭，但个人以为“意境，境界”的东西在于你不断的去领悟、去摸索。　　　　　　二 成联创作中应注意到的细节　　　　　　1：审题　　　　当我们创作中，我们不能忽视题目上或明或暗的提示信息以及它的一些背景材料等。比如我们去描述一个人时。首先要去了解这个人的背景、生活、性格等，通过了解再作定位。这时我们应凭借自己对对联基础知识的认识，并通过感官对作品进行充分的感受来达到欣赏的目的。但记住一幅作业要有它独特的见解，这个见解不是你对这个人的整体描述，不能把这个人每根头发，每一件事都写进去。就如写春天，不能把春天里所有万物都写进去。更不要象是在例一份清单。应该把你自己所认为最独特、最真实的感觉写出来，有了真，自然就有了美。当然前提是不能脱离题材，写男人不能写女人，咏春不能咏成了秋。　　 举个我与我对联同学的一次作业（中间引用了老师的一些评语）：　　　　　　　　联写：春之声　　　　当有这题，我们先要考虑的是春，要先领会到对春天一些事物特定的了解。从表面上看：春之声有哪些？春雨声，春雷声，燕语，虫鸣等，我们再进一步感悟春，如：风敲翠竹首先让人感到的是那清凉与碧绿之声；花放时那清香或者浓烈柔美之声。当然这也是表面上的一些，“实际上当出这题材名为《春之声》时并不是只让你写春天的声音，而是要写出阅读这幅作品后由春声引发的感受”有了这些体会方能动手起这“春之声”。而“声”是这题的联眼，“春”只是佐料，所以写时，不能单单咏其春色、春姿，这样就偏题了。　　　　　　 1：　　 春雷滚过 密了虫鸣燕语　　 山路徐行 欣然溪唱风吟　　　　　　从这联中看，我们发现此联犯了太过细碎。所经表面的意思太过宽泛。用词表达、上下联角度及立意上也比较浅显。　　　　2：　　春来草舍鸡鸣早　　客至花房犬吠深　　　　　　　从这联中看，除了句内前后关系不紧密外，看不出是写春天的，更不要说春之声。也就是偏了主题了。　　　　　　　　2：布局　　　　我们写文章时少不了布局， 而布局的要点常见有：　　　　（1）、 有秩序：　　　所有文章材料的排列次序要有前后观念，应分析清楚，安排妥当。 例如：　　　　题咏：七夕　　当年弄巧纤云，若天赐良缘，何必悲歌传后世；　　此际重逢玉露，信事遵因果，还凭好梦证前生。（燕七）　　　　（2）、 能连贯：　　　　文章气势发展要能前后连贯，一气呵成，切勿有脱节现象，使文章离开主题。例如：　　　　联题大理崇圣寺三塔：　　苍山开慧路，洱海渡慈航，三塔朝宗归净土；　　梵呗示真如，天花呈妙象，万方崇圣悟禅缘。　　　　　　（3）、 能一致：　　　　全文的章法与提出的主张要能一路写来，始终如一，切勿自乱阵脚。　　　　　　忘我芬芳终淡定　　随心开谢两从容（42）　　　　　　（4）、 能匀称：　　　　文章分段内容不能过长或太短，开头要有吸引力，内容要有说服力，结尾更要具震撼力，如此才不会变成虎头蛇尾，头重脚轻。　　　　　　墨石道友雅玩（新声）（初稿）　　日斗自罗胸，望峻宇辉流，总教华笺结墨彩；　　金石足适愿，听清风响作，平分美韵入联章