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浅议周作人散文艺术取向 　　摘 要：学贯中西、声名显赫的大学者周作人，曾被冠之以“小品散文之王”，不仅其创作数量大，而且其小品散文有独特的风格：冲淡、平和、飘逸、灵动，有极强的审美价值。他往往信笔所至，而又融知识性、趣味性、抒情性于一体，充分显示了学者式散文的特点。本文拟就其小品散文的艺术特点作一些浅陋的探讨。 关键词：周作人 散文 艺术取向 在中国现代文学史上，周作人是一个颇有份量的名字。虽然在后来很长的一段时间，他的名字很少被提及。这里面有许多的无奈，抑或也是一种命定的神秘。岁月流转，世事沧桑，许多与他同时代的名人一个个如花凋谢了，而周作人却卓立于20世纪的中国文坛，成为中国文化史上一个绕不开的存在。虽然，这个亮点也曾一度蒙尘，周作人晚节不保，仕官敌伪，作为“文化汉奸”被人嗤之以鼻，以至晚年寂寞，死后冷清，令人可悲可叹。但是，鲁迅二弟的身份，五四时“周氏兄弟”的显赫成就，他的品位与博学，都令同时代的人及其之后学者仰目以视。 作为一个学贯中西的大家，周作人一生一直笔耕不辍，相当勤奋刻苦。他没有留下什么长篇巨制，早年令人称道的是以《人的文学》《贫民文学》为代表的理论建树，晚年从事翻译工作。成就最大的当推他创作的小品散文。作为一个优秀的散文大家，在理论和实践上，周作人都作出了非凡的贡献，周作人提倡美文之创作，主张艺术地叙事和抒情，给散文开辟了一块新的天地，在当时被冠以“小品散文之王”的称号。数量上，他单独成集的有20余集，未成集的大约3000余篇散文，以1928年为界分为前后二期。前期有《自己的园地》《雨天的书》《谈龙集》《谈虎集》等；后期有《看云集》《风雨谈》《瓜豆集》《秉烛等》《苦茶随笔》《知堂文集》《知堂杂文》《知堂回想录》等。这些散文可大体分为二类：一类是悠然南山式的小品，信笔抒写，徐舒自在，格调淡远，常常把人引入一种空灵、超脱的意境；另一类有点金刚怒目的意思，触及时事，针砭现实，是一种文明批评和社会批评，斗争性较强。 作为现代小品文的开拓者，他不仅在理论上，而且在实践上拓展了散文的取材范围，从社会批评、文明批评到生活琐事，古今中外无所不谈，这种取材的广泛性，打破了旧社会文以载道的旧规律，给小品散文开拓了广阔的天地，这是周作人为繁荣现代散文所作的重要贡献。 有论者指出，奠定周作人在20世纪文学史上显赫地位的，不是他的小说家、翻译家和教育家的身份，而是他创造的独有的“美文”。他把学识、情趣、人生，都融于这一文体里，在体制的别样与境界的典雅上，可推为第一人。 周作人极力推崇明代作家“独抒性灵，不拘格套”的文学主张，其小品散文的总体特点是平和、冲淡。他总是漫不经心，随意谈来，抓住生活和文学创作中的某种现象旁征博引，旁敲侧击，从而自然而然地传授了丰富有趣的知识或者抒发了一些个人的感慨，融知识性、趣味性、抒情性于一炉，充分显示了学者式散文的特点。周作人的小品散文大多短小精悍，有人说玲珑剔透，有人说简洁老练。作为“小品散文之王”，周作人的小品散文的确可以称得上圆熟精粹，他的文章构思精巧，却又不露雕凿的痕迹，仿佛是随意散漫的信笔写来，却又能体现出一种朴实、古雅、含蓄、凝重的文风，对中国现代小品散文的创作产生了重大的影响。这种特别的文风兼具极高的美学价值，值得仔细玩味。下面试从三方面加以论述。 一、闲适冲淡的吉光灵片 闲适冲淡是周作人一以贯之的创作风格。周作人的闲适是其对人生、社会的一种态度，周作人主张生活的艺术和艺术的生活。但现实是无奈的，甚至是残酷的。因此，他只有选择书斋，把对现实、人生的种种感慨、际遇化作纯美的文字。其间，跳动的是鲜活的灵魂，便也有了审美的愉悦和快慰。这是一种心情的释放，更是一种艺术的升华。没有大智，无法做到这些，没有博学，只能望洋兴叹。这是个性的张扬，但却冷静，是情感的渲泄，但却质朴。这里，所有的一切都是超功利的。这受惠于他对古希腊文明的情有独钟和悉心研究，在审美的情境上，则靠拢于明清小品心态。在某种意义上说，文学已经成为一种消遣，一种精神的放松和休息，惟其如此，才可以做到真正的闲适和冲淡，反过来说，也只有周作人这样博学机智而有追求个性的“文学贵族”才可以做得到。既使是写让人心荡神摇的人生《初恋》也能做到舒徐自在，信笔所至，与众不同。这里没有“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的大开大合，没有卿卿我我的缠绵铺叙。有的只是一些相当冷静而简洁的文字，但是那轻妙纯真的感情波痕，读者还是感觉到了。开首一名“那时我十四岁，她大约是十三岁吧”径直地把初恋的双方推送到读者面前。一个“吧”字，恰到好处地表现出了对遥远往事回忆的无奈和刻骨铭心。“她”是怎样一个女子，如此牵动作者的情怀呢？接着写了“她”的天真纯洁。“我”的对于人生初恋的妙不可言的感觉。“非意识地对于她很是感到亲近”，“引