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地方曲艺出版传承危局和数字化应对 　　摘要：新媒体时代的地方曲艺面临传承危机，典型个案研究或能带来启示。天津时调即是最具代表性的地方曲艺形式，其传统音像出版已面临自然性衰退，纸质出版传承状况同样堪忧，而数字出版为天津时调类地方曲艺提供了新进路，数字出版物、数据库、网络视频、数字出版资源平台、社交媒体平台等传播形态皆有助于破解地方曲艺传承危局。 关键词：地方曲艺；天津时调；传承危局；数字出版 近年来，随着新媒体时代的受众兴趣越来越广泛、分散，中国地方曲艺出现了前所未有的传承危机，许多历史悠久、有文化价值的剧种已经消亡或者正在消亡。除了曲艺人才流失、断层现象严重外，原有的传承方式未能跟上时代发展、不能满足受众的接受需求，也是一个重要原因。长期以来，口头、纸质与音像出版物是文艺传承的重要载体，然而，随着储存介质与传播载体的不断更迭，不仅受众逐渐抛弃了以传统媒介为接收载体的艺术欣赏方式，传播者和传承者也在拥抱数字新媒体。有鉴于此，如何保护与传承地方曲艺文化成为一项重要课题。相对于走马观花、浮光掠影式地对繁多的中国地方曲艺进行研究，典型个案研究或能带来更深刻的普适性启示。 天津时调即是最有代表性的一种地方曲艺形式。它用天津地方语的字音演唱，曲调丰富，高亢爽朗，通俗易懂，具有浓郁的天津乡土气息。2006年5月20日，天津时调被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。即便如此，在经历了20世纪三四十年代的逐渐衰落、新中国成立后的成功改革、文革前期的再度危机、改革开放后重获生机之后的今天，天津时调发展又一次面临新媒体时代严峻的传播危局，亟待具有时代适应性的保护与传承。 一、天津时调的出版传播历程及传承危局 1.传统音像出版及其自然性衰退 20世纪初，七十八转唱片问世，成为当时储存与传播天津时调的最重要载体。著名天津时调艺人赵宗翠、高五姑、赵小福、姜二顺等均参与灌录了老唱片。天津广播电台、中国艺术研究院、中国唱片公司、天津音乐学院以及一些个人爱好者至今还收藏着天津时调的部分老唱片，如高亭和百代公司为高五姑出版的《喜荣归》《哭五更》《叹时局》等；百代、胜利、昆仑和高亭公司为赵小福出版的《秦楼悲秋》《叉杆解狱》《双顶嘴》等。由于七十八转唱片转速很快，一面只能录制不到三分钟的乐曲，超过六分钟的乐曲要分两张甚至更多张唱片才能录制完整，直接导致大多数录制乐曲追求短小精悍，严重限制了乐曲录制的数量和K度，大量的优秀作品未能保存下来。一俟新的传播载体出现，这种老唱片便迅速遭到淘汰。 1949年后，音质和时长都优于七十八转唱片的一种新型唱片——密纹唱片问世。其转速为每分钟33.3转，一张12英寸的唱片每面可录制20多分钟的音乐。1953年天津广播曲艺团成立，组织了时调改革小组对时调进行革新，创作了大量新曲目。其中以王毓宝的贡献最为突出，成为享誉全国的天津时调名家。20世纪六七十年代，中国唱片总公司为王毓宝录制了《心连心》《军民鱼水情》《毛主席送我上讲台》等密纹唱片。之后，密纹唱片逐渐被录音带取代。 1983年天津音像公司和1988年天津市文化艺术出版社的成立促进了天津本土艺术的音像出版，此时也正是国内盒式录音带的发展期。随着老艺人年事渐高，年轻一代的传承人稀少，天津时调逐渐没落。这一时期，天津时调的音像出版较少，主要有天津音像公司出版的天津时调专辑录音带——王毓宝演唱的《拷红》《踢键儿》等，以及天津市文化艺术出版社出版的天津时调专辑录音带——王毓宝演唱的《七月七》《秦楼悲秋》等乐曲。 20世纪末，CD、VCD、DVD相继问世，老唱片被淘汰，录音带节节衰退。1999年，中国唱片总公司与中国曲艺家协会编辑出版了《中国曲艺名家名段珍藏版》“曲艺晚霞工程系列”曲艺专辑CD唱片，其中就有王毓宝的几首作品。2002年前后响应国家领导的号召，为抢救老艺术家演唱的经典唱段，全国开展戏曲曲艺音配像工程，出版了大量VCD音像制品。王毓宝和其弟子高辉、刘渤扬都参与了天津时调的音配像工作，由天津市文化艺术音像出版社出版了四张VCD专辑，成为现在天津时调爱好者和专家学者欣赏、学习、研究时调的主要音视频资料。 而后，虽然音像出版的介质又发生了网络化与数字化的巨大转变，然而，天津时调的音像出版几乎停滞在2000年前后的CD和DVD介质，未见新的作品和出版形式。出版形式单一、曲目种类匮乏、专业演员缺乏等种种问题严重影响到了天津时调的传承。 2.纸质出版传承状况堪忧 天津时调表演性较强，其纸质出版物以经典曲目的曲谱和曲词居多，收录在各种曲艺选中，理论研究类出版物则较少0 建国后，艺术团体和艺术家将历年时调的经典曲目曲词整理汇编后，收录在各种曲艺选中，出版成册。主要有：1960年由天津群众艺术馆编写的《天津十年曲艺选194