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现代性迷思和其影像化呈现 　　【作者简介】 电影《记忆碎片》海报 在长达一个多世纪的发展历程当中，电影在不同时代、社会背景之下作为一种媒介工具得到了不同程度的精彩演绎。随着社会经济、科技水平的提高和文化、思想观念的更新，电影自身也紧贴当下，日益进步，电影所涉及的题材不断丰富，电影的形式技法也不断推陈出新。但无论电影的内容指涉何等广阔，电影语言、电影形式怎样更新、变化，电影作为一种话语方式所表达的始终是电影创作人员对生活、对世界、对生命的所思所想、所感所悟，传递的是人类共通的情感情绪。“所有电影中的情感元素都通过形式结构，有系统地与其他部分互动。”[1]电影《记忆碎片》是凭借《盗梦空间》（Inception）（2010）、《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》（The Dark Knight Rises）（2012）成为世界影坛翘楚的导演克里斯托弗·诺兰早期的代表作品，它在电影语言、电影形式方面可谓走到了极致，以至于大部分观众在第一次观看影片时无法看懂影片。该片对电影语言、电影形式的创新性运用彻底颠覆了观众的传统观影经验，但其隐藏在复杂、晦涩形式之下的正是编导艺术旨求、思想内涵的潜层表达，影片的艰涩、深度并未影响众多影人对它的喜爱和赞许。本文试图从以下四个方面来分析解读《记忆碎片》的影像意蕴，探索其影像世界的谜团，发见导演克里斯托弗·诺兰影像风格的渊源。 一、消解对立：现在与过去之界限的 模糊 《记忆碎片》在叙事结构上采用了双线交叉并行的方式，一条以彩色画面呈现，一条以黑白画面呈现。两条叙事线索虽然在直观形态上界限分明，但其独特艺术意蕴的赋予让影片变成了一座现在与过去交织的迷宫。整部影片共有22个彩色段落、21个黑白段落：彩色部分采用的是倒叙的方式，每一个彩色段落在影片外部时间上的延续则是影片内部时间的回溯，每一个彩色段落的结尾部分与上一个彩色段落的开头部分相承接，观众只有将两个段落倒置联系在一起才能完整把握故事的来龙去脉；而采用顺序方式、时长短而零碎的黑白部分则穿插在相邻彩色段落之间。彩色部分倒着讲述故事，黑白部分按线性时间顺序讲述故事；就全片而言，在时序关系上彩色部分是黑白部分的延续；至影片结尾，黑白部分和彩色部分巧妙衔接、融合在一起，过去与现在也被统一起来。单就故事而言，《记忆碎片》讲述的是一个司空见惯的复仇故事，但影片打碎了故事的正常进展顺序，割断了常规的时间线索，彩色部分从故事的结尾一步一步倒退着展现故事的原委，黑白部分从故事的开端展现故事的正常进程，两条线索相互交叉、同时推进，最后影片被推向故事本来面貌的一个高潮段落时戛然而止。正是这种非常规的叙事方式将观众带入了一个神秘诡谲、意识错乱的影像世界。 观看电影的过程中，观众所感知到的《记忆碎片》中现在与过去的界限是以色彩来划分的，黑白部分是已经发生了的、过去的事件，彩色部分是正在发生的、正在吐露面貌的事件，但《记忆碎片》中的现实与过去是混乱的、没有界限可以区分的，称之为现在的彩色部分是倒退的、已成过去的现在，被认为过去了的黑白部分是指向现在、不断演变成为现在的过去。影片最后段落中，男主人公连纳在杀了贩毒分子江占美之后拍下江占美的照片，他手持照片，影像从黑白转换到彩色，对比之前相邻黑白、彩色段落的快切手法而言，这一段落颜色的转换显得自然、不动声色，通过这种艺术手法的处理，导演消解了过去与现在的对立，过去与现在、开端与结局混为一体，失去对立，丧失了传统“故事时间模式或因果关系”的“统一性与清晰性。”[2] ·博士论坛朱洋洋：现代性的迷思及其影像化呈现二、自我救赎：记忆与遗忘的主观 操控 记忆是人的思维世界中经过演绎的、过去的、已发生的、已消逝的事件。一个个体活着需要通过记忆来确认自己的身份、确认自己的存在，也需要依靠记忆来指引自己走向下一个崭新的时刻，但有时会不自觉的丧失对一个人、一件事的记忆——自然遗忘，也会根据自己的需要对记忆进行有目的的演绎、加工——选择遗忘。影片中的连纳正是一个迷失在记忆中的人，他在受伤之后失去了常态记忆能力，只能依靠字条、纹身、宝丽来照片来记住发生的事、碰见的人，但他并未丧失全部记忆，他对他受伤之前的记忆还记忆犹新，甚至受伤之前一些曾被他忽略的细节也变得印象格外深刻。 作为个体进行自我确认、感知存在的鲜活证明，记忆也是个体所有痛苦的储藏柜。个体在现在的一个时间里工作、学习、交谈、思考，在这一个时刻过去之后，之前时刻里的一切就会被有所选择的封存在脑海中，有用的被记住，无关紧要的自然会被遗忘，于是在记忆中生命个体知道了自己是谁、自己从哪里来、自己要去往何处、自己将要干什么，而对于不该遗忘又被遗忘的东西则感到惋惜、懊恼。连纳在受伤之后，他只能依靠自己以前的记忆活着，妻子被强奸、杀害的记忆成了他记忆中最为鲜活的一幕，为妻子报仇也