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北欧风格中以人为本思想探究 　　摘 要：北欧风格又被称为斯堪的纳维亚风格，它将现代主义设计思想与传统的人文主义设计精神相统一，避免了功能主义严谨刻板的几何形式，创造了一种富有“人情味”的现代美学，受到了消费者的普遍欢迎。本文以北欧风格的作品为案例分别从材质美和功能美上对其加以分析阐述，更全面的论证了北欧风格的以人为本的设计思想。 关键词：北欧风格；材质；功能；以人为本 孔子在《论语 雍也》中说：“质胜文则野，文胜质则史”。所谓“质”，即事物的本质，是指事物本身所固有的、决定事物性质、面貌和发展的根本属性。“文”通“纹”，既纹饰、装饰。“野”就是野蛮、粗野，缺少文采和装饰；“史”就是华丽，也可理解为虚华、矫饰。孔子主张中庸即中和与平常，対“文胜质”和“质胜文”这两种片面倾向持扬弃的态度，认为应在不狂不燥不偏不倚的的端正态度中做到文质彬彬，追求文与质的和谐统一。这与北欧风格现代设计满足人对实用功能与审美的统一的本质追求是一致的。 北欧风格又被称为斯堪的纳维亚风格，是一种富有人性、个性和人情味的现代美学风尚。下面我将从材质美和功能美上来论证北欧风格的以人为本的设计思想。 一.材质之美——先质而后文 《周礼 冬官 考工记》将材质之美作为造物成功的重要条件之一：“天有时，地有气，材有美，工有巧。合此四者，然后可以为良。”造物的材质与天时、地气等自然因素一样重要，是造物成功的必要条件。这是说材质的重要，就文与质的关系而言，必先质而后文，正所谓“朽木不可雕也”，枯木朽株其质已损，纵有技艺再高超的大师巨匠也无可奈何。材质是纹饰的基础，这是人类造物的一条基本定律，必须先质而后文。在一定材质的基础上充分发挥和利用其美质经过装饰加工赋予其适当的形式与功能，使其本质得到升华。这是造物过程中装饰艺术赋予美的行为，也包括现代设计中追求材料、结构、功能特性的所谓“无装饰”的美，就其本身而言也是一种装饰。瑞典家具就体现了这种“无装饰”的功能美。 瑞典家具设计中対自然材质之美的喜爱，突出的表现在大量传统自然材料的使用上，他们设计的家具以传统的木质、皮质材料为主，特别是木材，例如桦木、山毛榉木、柚木等优质硬木。在器物的造型上，强调传统风尚和自然品格并从中吸取设计灵感，以人的需要而不是以产品的制造做为设计的出发点。全面的考虑到人在日用品的使用过程中对安全、实用、卫生、舒适等因素的诸多要求，又不失对北欧传统设计价值观的尊重，对装饰保持适度的节制，在设计中参考造型简单但是风格典雅的传统家具样式作为新产品的设计参考。在这种观念的指导下，瑞典家具在设计上具有强烈的自然感同时传承了北欧风格所独有的设计文化，将富有个性和人情味的现代美学观念融入到略显刻板僵化的功能主义设计中，将传统的人文主义价值观与现代主义设计精神相统一，既注重产品的人文主义因素又不乏对产品实用功能的注重，形成了一种独特的具有开创性的设计哲学。 瑞典家具设计对自然材质之美的热爱和对人文情感的尊重，在著名设计师马斯森的作品中表达的最为清楚。马斯森开创性的使用工业化生产的轻薄而坚硬但又易于热加工成型的层积木板来制造坚实、轻巧、紧凑、舒适、典雅的适合大批量生产的木质现代家具。他于1936年设计的具有北欧设计风格的扶手椅（图1-1），是采用弯曲木构架和层积木板制成的，另外的材料仅是纤维编织物，充分利用了木质材料的特性，椅子的曲线优美而且富有弹性，形成了自然、简洁、纯朴的设计风格，体现出人与自然材料的亲和性。在马斯森的其他设计作品中对舒适性的追求也影响到了材料的选择，自然且柔软的藤条、竹片和纤维织物被广泛采用。这些传统有机材料的使用不仅使马斯森的设计作品具有一种温馨的自然情调，而且创造了一种瑞典设计独有的接近自然的设计语汇，与丹麦、芬兰和挪威等国的现代风格共同构成了北欧风格的独有气质。 1939年，瑞典在纽约世界博览会上展出了自己的家具设计产品，对自然材料之美的欣赏，以及对北欧文化传统的尊重使瑞典的家具和室内设计迅速得到世界各国的承认。第二次世界大战结束后，瑞典家具成为世界杰出家具的代名词。这种自20世纪30年代就确立的家具设计风格，至今依然兴盛，许多作品超越了时尚成为永恒的经典之作，受到人们的广泛欢迎。 中国古代哲学家的言论不仅具有很大的包容性，而且具有明确的艺术哲学价值，“先质而后文”表达了先秦思想家们对于审美的一个基本认识，既强调“质”的第一性。“先质而后文”中的“文”首先是一种工艺，一种创造性重建事物形象的工艺。从根本上说，“文”是人充分利用材质之美对旧有事物改造重建使其新生新质的创造性活动，是一种造形于质美形美质的活动。离开了这种创造性之“文”，本质之美是难以进一步呈现和确立的。 而瑞典的现代家具设计，是从质起步，赋予质一定的文，以至“文质相半”，在