琵琶泛音演奏与应用-音乐学专业毕业论文.pdfVIP

琵琶泛音演奏与应用 第二章 传统琵琶曲和现代创作曲中泛音的演奏与应用 琵琶泛音常被用于文曲中作为点缀，使乐曲音色更加丰富。不论时代远近，也不论是 何种风格，泛音在乐曲中画龙点睛的应用，经常焕发着作曲家的灵感之光。 第一节 传统琵琶曲中的自然泛音分析 在我国众多的民族乐器中，琵琶因积累了高超的演奏技艺和在一定历史条件下的曲目 而占有重要地位。传统琵琶曲有大曲，小曲之分。小曲通常为68板，大曲是多段曲调的联 套；如《阳春古曲》《塞上曲》等。琵琶大曲又有文套，武套之分。文套突出左手演奏技巧， 长于表现文静柔美的情趣，如《夕阳箫鼓》《汉宫秋月》等，武套则突出右手演奏技巧，长 于表现英武雄健的气概，如《十面埋伏》《海青拿天鹅》等。泛音由于音色清丽、细腻，是 最受文曲青睐的。 1、《阳春白雪》 《阳春白雪》是中国著名十大古曲之一，流传有两种不同版本，“大阳春”和“小阳春”， 《大阳春》指李芳园、沈浩初整理的十段、十二段乐谱。《小阳春》是汪昱庭所传，又名《快 板阳春》，流传很广。本文举例的是《小阳春》。 《小阳春》分七段：1、独占鳌头 2、风摆荷花 3、一轮明月 4、玉版参禅 5、铁 策板声 6、道院琴声（魁星踢斗） 7、东皋鹤鸣 。“道院琴声”（魁星踢斗）一段是泛 音与单音空弦弹挑的组合段落，整段突出泛音，恰如“大珠小珠落玉盘”，晶莹四射，充满 生命活力。（见谱例2） 谱例2 ： 这是传统曲目中运用泛音最有代表性的段落，其中泛音是骨干音。部分考级参考书（如 江苏音乐家协会和江苏省考级委员会共同编著的《江苏琵琶考级作品集》）中，该段泛音上 都详细的加了重音记号,以提醒演奏者。一弦空弦音要弱奏，突出泛音。整段泛音都集中在 一把位，有利于泛音间的快速衔接，弹奏时容易上速度，动作也显得轻巧自如。“前八后十 5 南京艺术学院硕士学位论文 六”与“前十六后八”的节奏，和1\4,2\4,3\4的变拍，更是奠定了该段轻快，灵活的基调， 使泛音弹奏起来如鱼得水。泛音段在全曲循环再现原《八板》的首部主调变奏的基础上， 作了展开，全段行云流水，轻盈流畅，让人对这种欣欣向荣的欢乐情绪更加记忆深刻。 《阳春白雪》中泛音与弹挑空弦音的经典组合运用，被后来的作曲家经常借鉴。乐曲 《欢乐的日子》由马圣龙创作于1958年，这是一首较早运用现代三部曲式创作的琵琶作品， 描写在欢乐的日子里，人们敲锣打鼓，兴高采烈的喜悦心情。主题来源于河南民歌小调《八 段锦》，乐曲第一部分有一段旋律三次反复，用遮分，泛音，挑弹三种方式变奏加以对比。 在泛音变奏段，泛音与一弦空弦弹挑的节奏组合运用，与《阳春白雪》中的“道院琴声” 似曾相识。（见谱例3） 谱例3 ： 2、《梅花三弄》 《梅花三弄》晋代古曲，存谱初见于《神奇秘谱》，原是晋隋以来就有的笛曲，经唐 代颜师古改编为古琴曲，后再被编为琵琶曲。因主要旋律重复三次，称“三弄”，又称“梅 花引”。曲中慢板的泛音曲调表现梅花的安详高洁。（见谱例4） 谱例4 ： 这段泛音在琵琶的最下把位弹奏，其中的 泛音“5 ”有在一弦与三弦弹奏的变化， 造成音高相同，音色不同的效果，增加了音乐的色彩，犹如花瓣上的雪水在阳光下闪耀， 静谧、多姿。该曲2\4,3\4 的变拍和附点节奏，加上泛音技法的结合运用，使音乐产生多样 性的律动。在弹奏时要注意泛音的强弱，速度，使音能瞬时站立，突出泛音具有的灵性。 6 琵琶泛音演奏与应用 3、《春江花月夜》 《春江花月夜》原名《夕阳箫鼓》。是中国古典文曲的代表作，具有那种轻柔细腻、淡雅 秀丽的意境。1895年，平湖派琵琶演奏家李芳园，将这首乐曲收入所编《南北派十三套大曲琵琶 新谱》（工尺谱本），并易其名为《浔阳琵琶》。此后，又有人将这首乐曲名之为《浔阳月夜》、《浔 阳曲》。全曲共有夕阳箫鼓、月上东山、风回曲水、花影重叠等九个小标题。经常出现在乐句 结束处清越的泛音，更为突出地表现了乐曲高洁、深远的意境。（见谱例5） 谱例5 ： 夕阳箫鼓结尾： 月上东山结尾： 风回曲水结尾： 花影重叠结尾： （略） 乐曲有几段结尾用了几乎相同的泛音作结尾，虽然所用泛音仅两个，但这两个音的感 觉却是不可替代的。与《梅花三弄》中的泛