装饰图案第4章 装饰图案的素材来源及构思方法.pptVIP

4.2.1　装饰图案的设计思路 ③启发式构思法：对古今中外各种艺术流派及相关优秀艺术作品进行解读，如抽象艺术、流行艺术等，从中结合装饰图案设计意图，引发创意（图4-32至图4-34）。 图4-32　梦　毕加索 图4-33　马蒂斯作品 图4-34 Panel for Edwin R. Campbell No.3 4.2.2　装饰图案的设计灵感 有人认为设计就是灵感闪现的一瞬间。但在现实中，设计其实是长时间的思考、表现和协调，灵感乍现确实存在，但能一锤定音的微乎其微。设计师是“感性的跳跃思维”、“理性的逻辑思维”及“完美表达”三者的总和。 灵感是艺术家在艺术创作过程中的一种特殊心理状态，它有偶然性、突发性、短暂性三个特征。它是在艺术家的注意力完全集中与艺术创作进入状态的情况下产生的，或是艺术家在注意力不太集中的情况下，某一理想“概念”的偶然组合，或是在对某个问题长期关注的情况下，由“触类旁通”或其他某些诱因形成的。因此，在装饰图案设计中灵感的产生具有重要的意义。 灵感的产生并不神秘，事实上它产生的前提是艺术家在对已拥有的素材资料进行持续的长时间的思考，反复探索，直至思维的饱和后形成的。下面就品牌标志的设计灵感来源作探讨。 4.2.2　装饰图案的设计灵感 （1）来自品牌名称的设计灵感 这是较为广泛的一种标志设计形式，即以品牌名称为标志设计题材，例如华央盛邦为真雨集团直接用品牌名称的汉文、英文为设计要素，所做的两款标志设计。直接用品牌名称的英文（全文）作为标志设计要素的中外企业案例都很多，如奥迪汽车等。这些都是字体标志，它把品牌名称和标志合二为一，缩短了信息链，其优点是直接传达信息情报，减少了品牌形象的中间转化环节，在这类标志的设计中，设计师要对字体采用多种手段进行处理，以增强标志的视觉识别力，创造个性化的视觉记忆点，使标志融入品牌的信息和内容，赋予它以辨认、识别和记忆的功能。 4.2.2　装饰图案的设计灵感 以品牌名称与装饰图案组合为创意灵感来源，这种设计形式是文字素材与图形素材综合的产物，它兼顾文字说明与图案表现的优点，图形与文字相结合（图4-35、图4-36）。 图4-36　puma标志 图4-35　奥迪汽车标志 4.2.2　装饰图案的设计灵感 （2）来自品牌历史与相关典故、环境的设计灵感这种设计构思具有强有力的故事性和说明性特点，通过强调和突出品牌的悠久历史传统和独特的地域环境，以引导消费者对企业产生权威感、认同感和新鲜感。此类标志多采用具有装饰风格的图案或卡通形式，简练、生动、个性突出，其他标志很难与之雷同。这种形式也常用于品牌吉祥物、象征物的设计中（图4-37）。 图4-37　苹果公司标志 4.2.2　装饰图案的设计灵感 图4-38　大众汽车标志 （3）来自与品牌的内在关联、意义的设计灵感以与品牌具有内在关联性和能够表达、传递某种意义的素材为创意灵感来源，来创作品牌标志。例如，将名称转化为具象化的装饰图案造型，或象征性表现，或直接表现品牌的某个特征，看图识物、一目了然是它的特点，这种标志形象多以具象造型为主（图4-38）。 4.2.2　装饰图案的设计灵感 以下分析和研究国内外重要的设计作品的设计的灵感来源，这对于提升设计水平意义重大。上海民族乐器产品古筝《余音袅绕》灵感来源于水中游动的鱼儿，琴体呈流线型，给人以流动之感。琵琶《玉软花柔》头饰及琴轴构思源于柳絮，琴背部偏于扁平，中部有装饰图案，琴的重量有所减轻，便于站立演奏（图4-39、图4-40）。 图4-40　玉软花柔 图4-39　余音袅绕 4.2.2　装饰图案的设计灵感 图4-41　靳埭强设计奖 颠覆传统 赵丽媚 4.2.2　装饰图案的设计灵感 清华大学美术学院常沙娜教授长期从事中国古代壁画及传统装饰图案的研究和临摹，并结合现代装饰图案设计的创新需要，进行了多方面的、具有中国传统风格和现代装饰特点的创作设计。常沙娜教授从大自然的花卉形态中，不断汲取丰富多样的、美的图案造型素材。绘录了大量千姿百态的“花”的形象。汕头大学长江艺术与设计学院的学生赵丽媚凭借“潮汕味”十足的书籍设计作品《颠覆传统》在上千名竞争者中脱颖而出，获得中国设计界最重要的奖项之一“靳埭强设计奖”中的“未来设计师”大奖。《颠覆传统》是一件潮汕味浓郁的作品，该作品大部分的素材灵感都来自于汕头大学附近桑浦乡下的祠堂。其实，《颠覆传统》并不是对传统的简单否定，而是对传统新的阐释（图4-41）