形式和意境-电影画面二维审美空间.doc

形式和意境:电影画面二维审美空间 　　[摘要]动静结合的、连续的画面是电影艺术的审美客体，也是其传达信息、表达思想的主要方式。画面的形式美体现在它对现实生活的真实反映，体现在它对客观真实的再创造，体现在对片中人物心理状态的真实反映。画面不仅要表现出形式之美，更要体现出意境之美。色彩、构图是电影营造意境的重要手段。此外，通过场景设计、光影效果等手段营造意境，亦是电影常用的手法。本文从“形”之美即形式美和“神”之美即意境美出发，来浅析电影画面的审美特征。 [关键词]电影画面；形式美；意境美 电影是根据视觉暂留原理，利用活动照相术将影像拍摄在胶片上，再通过强光把拍摄的影像连续放映在银幕上的技术。同时，电影又是声音和画面相结合的艺术形式，两者整合于电影艺术的整体之下，密不可分。但人的第一感觉系统是视觉，从视觉获得的信息，是我们从外界直接获取信息的主要部分。对于电影来说，连续的画面是其产生的原因，也是其传达信息的主要方式。电影的发展经历了由黑白到彩色的过程，现代的电影画面变得越来越绚丽。但是，画面仅仅带给观众视觉冲击还是不够的，随着技术的进步，观众的口味也越来越高。观众从单纯地要求画面“好看”发展到要体验到综合的审美效果，这就要求电影画面既有“形”之美，又要有“神”之美。本文从“形”之美即形式美和“神”之美即意境美出发，来浅析电影画面的审美特征。 一 一部电影要取得良好的票房和口碑，光有深刻的思想内涵是远远不够的，首先要做到的就是把观众吸引到影院观赏影片，而这一点必须依靠画面完成。观众对一部影片的直接评价就是它好不好看，而这正是由画面决定的。优秀的电影画面，观众第一眼观赏就被其牢牢吸引，这种视觉冲击保证了观众继续欣赏影片。画面的形式之美是观众最直观的体验，而要让观众感受到这种美，最重要的一点是画面要真实，真实是最能打动人的力量。 首先，画面形式美体现在它对现实生活的真实反映。德国著名电影理论家齐格弗里德·克拉考尔认为电影的本性就是“物质现实的复原”，电影的功能是记录和揭示现实世界[1]。画面具有生活的质感，使观众透过电影画面，仿佛走进了电影构建的虚拟时空。由朱塞佩·托纳多雷执导《西西里的美丽传说》，讲述了少年雷纳托与美丽的玛莲娜之间的故事。影片的画面真实再现了二战初期的意大利西西里岛的生活，使故事更加真实可感。影片一开始，具有意大利风情的陈旧而破损的楼房和狭窄街道展现在观众眼前，驶过的吉普车宣传着墨索里尼的讲话。街道依地势而下，形成了高几十级的台阶，台阶两侧是居民的住宅。街道拐角处一块空地上，人们围拢在收音机周围，收听元首的重要指示，妇女们则站在楼上的阳台上凑热闹。每家的门口都有一个方形的小平台，被铁栅栏围住，人们在这个小空间聊天、缝补衣物顺便看着街道上往来的人群。市镇中心的广场聚集着大量的群众，同样在收听广播中的元首讲话。人们欢呼着，发出雷鸣般的掌声，仿佛是在过盛大的节日。影片开场这一段，将二战前期西西里岛上小镇的风土人情、经济政治情况都做了清晰交代，那真实的生活画面，引领观众走进了西西里岛，走进了雷纳托与玛莲娜的世界。 其次，电影画面的形式美体现在对客观真实的再创造。电影的魅力就在于人们可以暂时脱离生活的现实而沉浸在影片所展现的时空中，要产生这种审美体验，首先就需要影片具有真实感人的力量。随着技术的发展，尤其是数字技术的产生，电影画面已不仅仅如实再现客观现实，而是做到了可以创造客观真实的程度。这使观众获得的审美体验进一步提升，观众明知道是影片创造的虚拟时空，却在观影时沉溺其中无法自拔。以詹姆斯·卡梅隆执导的《阿凡达》为例，影片讲述了在遥远的潘多拉星球，人类与纳威土著之间的故事。影片创造了具有崭新生物的潘多拉星球，飘浮在空中的哈利路亚山，热带丛林中的参天巨树，湖泊山峦、飞禽走兽，一切都是那么新奇，如梦如幻。蓝色皮肤、长着长尾的高大纳威族人，轻灵地在藤条上跳跃，在丛林中奔跑，驾驭着五彩斑斓的翼兽在空中翱翔。夜晚的丛林如同一个荧光的世界，散发着紫色、蓝色、绿色光芒的植物，空中的萤火虫到处都是。参天的圣树，垂下粉紫色的树须，飘浮在空中如水母般运动的树种，展现出完全异于地球生物的特征。影片中构造的各种各样的生物都是那么逼真，不论它们的颜色、形态还是运动，都是活灵活现，达到了乱真的地步。观众在3D画面的引领下，仿佛置身于潘多拉星球，栩栩如生的画面令观众获得了崭新的观影体验。 最后，画面的形式美体现在对人物心理状态的真实反映。画面不仅可以再现客观世界，也可以映射出人物的内心世界，这是画面真实性的更高层次。当画面表现出人物的心理时，人物更加真实立体，其形象也更加丰满、传神。以汤姆·霍珀执导的《国王的演讲》为例，影片讲述了英国国王乔治六世克服口吃的故事，片中画面的色调与构图恰如其分地表现出人物的心理状态。影片