烟蕴萦回的阳明山.PDFVIP

第三章 烟蘊縈迴的陽明山 山水畫初起之時，畫家的山石林泉，少背於其生長環境。郭熙：「近世畫手， 1 生吳越者，寫東南之聳秀；居咸秦者，貌關攏之壯闊。」明董其昌，更直接說： 「李思訓寫海外山，董源寫江南山，米元暉寫南徐山，李唐寫中州山，馬遠寫 錢圖山，趙吳興寫霅苕山，黃子久寫海虞山……」2今日所見之畫作，都不離畫 家遊蹤之所至。藝術可貴之處莫過於從大自然中吸取創作的靈感，特定的地理 環境與自然風貌對於其藝術風格之圕造有決定性之影響，如李成的《寒林圖》 畫的是黃淮平原的「寒林平野」，是北國一望無垠的大地。范寬《谿山行旅圖》 中峭拔的山峯來自北方關峽地區的林麓之間。米芾、米元暉父子一展江南「烟 雲掩映」之景致。李唐以錢圖為中心「雪裏烟村霧裏灘」寫江淮湖海一片水鄉， 又如馬遠《雪灘雙鷺》、夏珪《溪山清遠》都做如是觀。畫山水畫者如不登山涉 水，又該如何賦予畫面之情境與生命，身為一個畫家必須了解自身所處的山川 地理結構，環境變化與花草林木之姿態。每一處山脈各有其肌理，肌理關係到 皴法的運用；一株花朵在清晨、盛午與黃昏所展現出的姿態樣貌皆不同，更遑 論瞬息萬變的雲霧、晨昏與陰晴的光影等，宋郭熙在《林泉高致》中能有精采 的言論，是他深入生活之體驗。今日筆者欲寫求學期間終日相伴之烟蘊縈迴的 陽明風采，對其地理環境、氣候、山石、林木、雲彩、四時四季，晝夜晨昏變 化做深入之品察，繪出在時間的更迭之下所展現出迥異的陽明風蘊。 1宋‧郭熙，《林泉高致》〈山水訓〉，輯入俞崑編著《中國畫論類編》，頁637 。 2明‧董其昌‧《畫禪室論畫》〈畫旨〉，輯入俞崑編著《中國畫論類編》，頁721 。 1 第一節 陽明山之地理與氣候 氣候往往會因為地理位置、海陸分布、地形與氣流之不同的影響，而造成 不一樣的自然景色、氣氛、陰晴、溫度、雨量、雲霧等差異。南北兩宋因氣候 的差異，在藝術的創作風格上有剛柔之分，北方氣候乾燥，明淨蕭疏，山水呈 現雄大壯闊的陽剛之美；而南方山水秀麗峭拔，空氣潮濕，烟雲如幻變滅，自 然是水墨淋漓而富陰柔之致。苦瓜和尚話語錄有云：「凡寫四時之景，風味不同， 陰晴各異，審時度候為之。」景隨時而變，亦隨地而異，「淮南為橘，淮北為枳」 雖咫尺之隔景色各殊。以下即就陽明山的地理位置與氣候狀況敘述之： 一、地理位置 陽明山位處台北盆地北緣，有「台北後花園」之美稱，泛指大屯山、七星 山、紗帽山所圍繞的山谷地區，面積約11,455 公頃，海拔高度自200 公尺至 1,120 公尺的山區。陽明山舊稱「草山」，其名最早見於《台灣府誌》文獻中， 「草 山以多茅草，故名。」後為紀念倡導知行合一的學者王陽明，便將此山改名為 陽明山。 二、氣候 陽明山約位於北緯25 度，因受緯度、水路分布、地形、盛行風、梅雨和颱 風的影響，天氣變化多端。氣候分屬亞熱帶氣候區與暖溫帶氣候區，季風型氣 候極為明顯。其氣候最主要受兩種季風影響，一為東北季風，潮濕多雨；二為 西南季風，午後有雷陣雨，多為晴朗，乾季居多。降雨日數190 天以上 ，全年 雨量充沛。由於地勢較高，氣溫相較於鄰近的台北盆地低約3 至4 度，有冬冷 夏涼的季節特性。而以下就陽明山之氣溫、降水、濕度、雲量以及日照作一分 述如下： 2 (一)氣溫 年平均氣溫，均在 13 至14 度之間。以一月份為最低，約在5 至12 度之間； 七月份則為最高，最低氣溫約在14 至23 度之間。 (二)降水 陽明山主要的降雨可分為東北季風雨、颱風或熱帶性低氣壓雨、梅雨、熱 雷雨、鋒面雨等。 (三)濕度 陽明山的濕度相當高，全年均在80%以上，若以濕度季節分配而言，以秋、 冬兩季最高，夏季為最低。 (四)雲量 陽明山雲量甚多，一年之中以七、八月份雲量最少，五、六月份最多。以 四季雲量出現日數而言，碧空日數較少，密雲出現日數則以冬最多，春次之， 夏最少。裂雲與疏雲以夏最多，秋次之，冬又次之。 (五) 日照 據台灣氣候誌的記載，大屯山的年日照時數