毕国智访谈-拍摄现场只是冰山一角.docVIP

毕国智访谈:拍摄现场只是冰山一角 《控制》剧情梗概 科技高度发达的罪恶浮城，保险业务员马克（吴彦祖饰）的平静生活被一通神秘电话打破。为了给母亲（惠英红饰）治病，马克不得不作伪证以换取高额报酬。本以为一切天衣无缝，“神秘人”却洞悉一切，马克被其要挟，而初恋女友洁希（姚晨饰）亦被牵连其中。直到马克涉嫌黑社会老大泰哥（任达华饰）的赃款事件，惊天阴谋渐渐开启，“神秘人”终浮出水面…… 为了寻找新的创作题材，导演毕国智看过大量剧本。他一贯相信，“剧本看前十页，电影看最后十分钟，就能知道好坏”，可是最近的剧本，很多让他看五页就放弃了。毕国智的太太是他的电影监制，也帮他一起看剧本。一天她看完一个剧本，没有出声，就递给毕国智。他接过剧本，一口气看完，异常兴奋：“这个本子太好了，没有理由不拍吧？”毕太太点头。 《控制》最早的故事就来自这个美国人写的惊悚片剧本，其中充满了黑色电影的元素，人物全部是坏人，连主角也是一半忠一半奸。毕国智想，既然这样，不如弄成更极端一点的黑色！所以现在和观众见面的《控制》，单从影像上，就完全是黑色电影的味道：低照度照明、浓重的阴影、面色严峻的男女……所谓“罪恶浮城”，也充满未来感，并抹去了任何可能让人产生联想的城市特征，你无法将它和现实中任何一个具体的城市相联系。 放大原有的救赎元素 大众电影：《控制》里的未来感和科幻感是最早剧本里原来就有的吗？ 毕国智：没有。因为我想拍合拍片，这样局面可以大一点。但是，如果香港、内地、台湾演员混在一起，还想让观众接受，就必须处理这其中的文化差异。我就想到，如果电影是讲城市给人家“控制”，不如做极端点，让观众不知道这是哪里。所以我就在剧本里写，“某城市，某年”，架空以后，它代表所有城市。 大众电影：你为了把《控制》拍成合拍片，还做了哪些努力？ 毕国智：为了审批，很多暴力的东西就淡化了。原本那个人物是美国的，很不负责任。毕竟我也是中国人，就算不是为了市场，我对那些人物的看法也更加人性化，所以说这种淡化也不完全是为了审批。 大众电影：结尾也更光明了？ 毕国智：我觉得还好，那个力不是太重，希望不要太明显。 大众电影：主人公也从半忠半奸变成了英雄？ 毕国智：会有。因为宗教的关系，美国电影很多都有救赎的概念——虽然黑色电影里比较少出现，但是那个剧本里也是有的。我只是把剧本已经有的救赎的元素发挥多一点，再放大一些。 电影空间就是一个“人物” 大众电影：吴彦祖说《控制》是一部内地和港台从来没有拍过的电影，你也说在亚洲没有人想过去创造这个。《控制》的这种独一无二，是就哪个层面的意义而言？ 毕国智：我拍电影，永远是从电影的角度出发，尽可能发挥电影的功能，所以我每一部电影都不一样。比如我之前导演的《囡囡》。八九十年代香港有一大堆利用牛奶妹啊应召女郎题材拍摄的电影，都是色情的东西。到了我们这个年代，所有导演去拍合拍片，这个题材一下全没有了，我反而拍了《囡囡》。很多人拍电影只拍故事和人物，就不拍电影的那个“世界”，而我很追求电影里面的“世界”。我导演的第一部电影《海南鸡饭》，讲的是一个发生在新加坡的故事，结果很多人都以为我是新加坡人——其实我不是，我是香港人，网上很多资料都写我是新加坡导演什么的。我觉得，一部电影里的“世界”根本就是一个人物，这个很重要。拍《控制》的时候，我就想做一个之前没人做过的事情。因为我一开始特别想拍一个《罪恶之城》（sincity）的感觉，这样演员就全部在绿布景前面表演，我也做了试验，想了好多办法。要是这样的话，我们就可以在银都的摄影棚拍。我和吴彦祖住得很近，就在银都摄影棚旁边，三分钟就能到。我们本来想，太好了，起床就过去拍，收工就回家，多舒服（笑）！结果没有做到，还是到处跑。 大众电影：为什么没做到最开始的设想？ 毕国智：因为这个戏牵涉到太多场景，必须要去很多地方。如果全部用电脑做，就很吃力——《罪恶之城》是黑白片，黑白可以遮盖掉很多东西，影像处理上不会那么麻烦。我们不是黑白，是彩色的，就会有很大问题。我们做了很多调研，然后再实地去拍。拍完以后，会对画面做很多处理，有的是把前面后面全部改掉，有的是拿掉或者放新的东西进去。很多镜头你看不出来我们做过特效，比如说我们在香港、深圳拍到的路牌，我们都拿掉了。 大众电影：这样就符合架空的感觉。 毕国智：别人完全不知道在哪里！很多人都问我《控制》在哪里拍的，我都打马虎眼：“啊，好像在北京，在上海……”我就不想人家知道在哪里——你也不要写出来（笑）。 大众电影：你说的“世界”，就是我们这儿常说的“空间”吧？你对于空间的追求，是来自于你当年的电影专业学习吗？ 毕国智：我有个朋友林华全，是帮我一起拍戏的，我们两个再加上陈果