电影《断臂山》叙事张力.doc

电影《断臂山》叙事张力 　　[摘要]电影《断臂山》采用二元对峙的叙事结构。导演将世俗与同性恋情的二元叙事元素，通过现实和虚空这两个隐喻来体现，在相互对峙与映现中互相牵制，从而形成了电影结构的艺术张力。正是这种具有张力的结构使我们加深了对电影主题意蕴的认识，即这部电影展现了人类永恒的生存困境。 [关键词]二元结构；隐喻；意蕴 《断臂山》是美国近十年来最受欢迎的女作家安妮·普露的一部短篇小说，2005～2006年度根据影片改编的同名电影大获成功，这还要归功于导演在叙事技巧方面的驾驭能力。 表层结构：虚实相间的叙事张力 对于一部电影的叙事篇幅来讲，如何分配埃尼斯和杰克两位主人公的叙事比重，是电影叙事结构的关键问题。为此，导演在情节结构的安排上，以埃尼斯为主线、以杰克为副线，大多实写埃尼斯而对杰克进行间接叙事。 当断臂山的工作结束之后，一对相恋的情侣就此作别。影片用较大篇幅叙述埃尼斯的婚姻生活，杰克淡出了影片的画面。最初埃尼斯和普通的牛仔一样生儿育女、艰辛劳作，但杰克的造访彻底打碎了埃尼斯婚姻生活的平静，埃尼斯的妻子阿尔玛无意中看见了杰克和埃尼斯的热烈拥吻，于是埃尼斯和阿尔玛之间，有什么东西正在慢慢腐烂，距离也越来越远，他们最终离婚了。而关于杰克的婚姻生活，影片只透过一个细节去间接表现，杰克死后，杰克的妻子露玲对埃尼斯无疑是彬彬有礼的，但态度却是冷若冰霜的。这无疑在暗示杰克和妻子的关系也是同样的冷淡，虽然他们没有像埃尼斯和阿尔玛那样离婚。由此观众很容易能够想象到，映衬在埃尼斯婚姻生活的负重之下的也是杰克的默默承担，杰克时时刻刻思念着埃尼斯，他一直想挣脱家庭的束缚与埃尼斯生活在一起。导演将杰克对埃尼斯思念的叙述隐没在埃尼斯无望的生活之中。杰克死后埃尼斯去看望他的父母时，发现在衣橱最里面，挂着一件衬衣。他认出那是杰克在断背山时曾穿过的。那衬衣很重。他这才发现里面还套着另外一件，袖子被仔细地塞在外面这件的袖子里。那是埃尼斯的一件格子衬衣，他一直以为是洗衣店给弄丢了。其实影片要真正表现的是，刚刚从断臂山回家的杰克，把自己偷来的埃尼斯的衬衫从包里取出来，小心翼翼地套在自己的衣服里，袖子套住袖子，衣领紧贴着衣领，合为一体，睹物思人，泪流满面，无限感伤。 导演最高明的是，将杰克这条虚线一直延续到影片的尾声，并且把它进一步深化成这部电影最后一个铿锵有力的符号。孑然一身、孤身守望的埃尼斯看着两件套在一起的衬衫，眼里流出几颗刺痛的泪珠。此情此景仿佛也如同锥子戳到了观众的心房，这种锥心的痛感继而激荡出一股震撼灵魂的力量——虽然他们不能常相厮守；但他们的爱情，就好似他们那两件被杰克紧紧套在一起珍藏了二十年的旧衣裳，我中有你，你中有我，生死相依，不离不弃，深远悠长，纯真、坚定而又伟大。这种叙事技巧可谓实处达意，虚处传情，虚实叠加；于实处着笔，在虚处加力，形成了强大的冲击力，彰显了导演功力的遒劲。 关于杰克的死在影片中也同样做虚写处理，埃尼斯来到杰克的家，当听到杰克的父亲说，今年春天他带回另外一个人来，说是他在德州的邻居。他确信“杰克一准儿是给人打死的。这仿佛在向观众暗示：当时社会的大多数人如同农场主拒绝杰克的谋职一样，既不接受同性恋的存在，也不会容忍一个同性恋自由地徜徉在人间，何况杰克又如此个性张扬、落拓不羁呢！观众看不到他们的形象，但是他们却毁灭了杰克。导演再次发挥了他以虚击实的强劲力量，既凸显了社会世俗力量的残暴，又表达了对社会世俗力量的重力反攻。杰克作为影片的主人公，他的结局自然是重中之重，导演没有浓墨重彩地描述，而是把这个关键的情节虚化了，这恰好使影片呈现出一种更为开放的状态，使其在影片中的表层结构最终得以实现，从而突出了影片意蕴的含蓄与丰富。我们可以借用格雷马斯的叙事语义方阵分析《断臂山》的表层结构。 格雷马斯的语义方阵①是从结构主义的二元对立原则发展起来的，他认为任何意义的基本结构都可以用符合表示为： 其中X和反X是绝对的对立关系，X与非反X、反X与非X都是一种矛盾关系，X与非X，反X与非反X是一种补充关系。在格雷马斯看来，叙事故事起源于X和反X之间的绝对对立，但在情节发展过程中非X与非反X因素的加入，使得故事情节得以进一步展开，最终完成故事。 根据上文把影片人物分为以下四个语义素： 正如上文分析的这四个语义素之间的二元对立关系发展，使得影片情节在虚实相映之中逐步展开，人物形象与性格也立体地呈现在读者面前。而我们所要寻找的影片的表层结构就在这些对立的语义素背后，可以把它们抽象成： 很显然，这部影片的表层结构是爱情与世俗暴力的二元对立，而影片的结局告诉读者：无形的世俗暴力把一段圣洁、永恒的爱情变奏为人世间最苍凉、凄惨的绝唱。因此，影片叙述了一段不被体制所允许的爱情。