论张艺谋电影语言的民族性表象下.pdfVIP

论张艺谋电影语言的民族性表象 （下） —听觉造型与电影音乐 楊　　　紅　雲 1．引言 1 　　张艺谋 电影的成功，归根结底在于其电影语言的“电影性”。即充分发 挥声画艺术的特殊功能，打造刻骨铭心的艺术效果。自张艺谋出名以来，研 究 “张艺谋现象”的文章一直就很多，但从内容上讲，基本都集中在对其作 品的视觉表象和思想内涵的评判上，很少有人提及/ 注意到其作品的听觉表 象。实际上，以民族性表象为核心的听觉造型在张艺谋的电影作品中屡见不 鲜、层隐迭出，有时甚至起到升华主题的作用。 　　小论将继 《论张艺谋电影语言的民族性表象 （上）—视觉造型与色彩 搭配》（《名古屋外国语大学外国语学部纪要》第4 1号第175– 189 页）之后， 对 《红高粱》、《英雄》等几部作品的主题音乐、配音合成等听觉语言进行分 析探讨，并阐明其中民族性表象的形式、内容与特征。 2．听觉造型 　　电影是以声画为主的综合性艺术。当然, 这主要是针对进入有声电影时 代之后而言。因为有声，而不同于绘画和摄影；又因为有强烈的音响效果和 听觉刺激，而区别于电视，所以人们愿意掏腰包进电影院去观赏。观众坐在 电影院，忘掉日常的烦恼，腾出繁忙的双手，放松紧张的心情，以人体最舒 服的姿势—只要睁开眼竖起耳，就可同时接收色彩艺术与声音艺术两道信 息，同时获得节奏的美感，享受精神的愉悦。一部好的电影，它的配乐不管 是客观音乐2 3 （即画内音乐），还是主观音乐 （即画外音乐），都应该是与画 ― 227 ― 面情节融为一体、同时又不失听觉造型本身之特色与魅力的。在这方面，张 艺谋电影的思路往往表现得比较突出。 2．1．构思独到 　　电影音乐对人物精神、情感的烘托和对画面环境、气氛的渲染，是其它 任何艺术形式都无法替代的。而张艺谋导演的有些影片，在配音构思及声、 画、意的有机结合上甚是高人一筹。比如 《英雄》里，张曼玉扮演的飞雪和 章子怡扮演的如月，身裹红衣 “飘”在胡杨林里打斗的场面，随着铿锵冷脆 的击剑声，四下骤起嗖嗖作响的胡杨叶，恰似一大片金翅群起的蝴蝶，忽闪 着亮丽的金光，被一股神奇的引力全盘托起，呼呼啦啦，在空中飞舞、盘旋。 此情此景，两只愤怒的 “蝴蝶”已无法排解内心的积怨，只有殊死搏斗才能 解除彼此的心头之恨。那么，这里跌宕起伏、悠远柔长的背景音乐便成了双 方的代言人，向观众讲述一段段爱的故事、情的愁结、命运的坎坷、信念的 执著。 　　另外，该片中多次出现万箭齐发的场景，无数支箭头如乌云压顶，如黑 潮神卷搬飞来，铺天盖地，势不可挡。在如何表现飞箭之神威这一点上，导 演追求了数量与速度，让无以计数的箭头在天地间狂飙。其拍摄难度之大、 表现手法之巧，真可谓中外电影史上独一无二之极品。而这里的拟音更是无 与伦比，相信现实生活中谁也不曾体验过这样的场景，换言之，谁也不知道 这时的箭声到底应该是什么样的音响，就是说这是一种感觉—只要能造出 一种令人信服的 “真实”的声音就可以了。据该片摄制组人员讲，为了造就 一种像样的拟声，很是费了一番功夫，不光实拍了一些镜头，还动用了特技 合成，将好几十种音响夹杂混合在一起，里面既有自然界的风声、雨声，还 有农村人饲养的猪的叫声，既有地上跑的汽车的响声，也有天上飞的航天飞 机的声音等等，最终为此足足花了大半年的时间才达到现在的效果。像这样 用到影片中就那么几分钟的镜头，居然费心折腾那么久，正所谓锲而不舍、 精益求精。 ― 228 ― 2．2．乡土味浓 　　记得当年 《红高粱》在中国公映后，无论城市乡村，也无论男女老少， 人们都会喊叫两句那首热情自由、放荡不羁的主题歌：“妹妹你大胆地往前走 哇，往前走，莫回头，通天的大路，九千九百、九千九百九哇，哎，妹妹你 大胆地往前走哇，往前走，莫回头，从此后你，搭起那红绣楼哇，抛撒着红 绣球哇，正打中我的头哇，与你喝一壶哇，红红的高粱酒哇，红红的高粱酒 哎，呀嘿”。细看其中，无一怪僻生涩字样，歌词顺畅押韵，节奏感强，带有 浓郁的西北风格。一般人哼哼两遍就能记住，更何况主演姜文凭他粗哑狂放 的嗓音 “吼”出了生命的弹性，“喊”出了性感的彩虹。 　　《红高粱》中还有一段令人