关于新诗技艺或技法的微观与动态特征.pdfVIP

第 23卷第 4期 南京理工大学学报 (社会科学版) Vbl_23NO．4 2010年 8月 JournalofNanjingUniversityofScienceandTechnology Aug．2010 关于新诗技艺或技法的微观与动态特征 刘洁岷 (江汉大学 学报编辑部，湖北 武汉 430056) 摘 要：新诗技艺的概念可能要再定义或进一步划分，对于那些属于已经被广泛总结归纳了的 公共诗歌技艺、诗歌语言的修辞技巧不会再在我们的讨论之列。我们针对的只是语言修辞边缘扎 根于诗歌写作与鉴赏区间的技术，或者如诗人哑石所言的 “微观技艺”。每一个诗人无论出色与 否，他都有一套对付词语和修辞的潜规则 (癖好)，通过这个规则最终触及一个暗无天 日的诗歌 “密室／车间”。诗歌技艺技法千千万，但都可归结到对词语的细微感觉上和思维的丰富性上—— 历史感与生命意识都通过某种结构动态地粘附于其中。所以即使诗人的年龄增长了，诗艺与技法 “炉火纯青”了，也不会真的就 自然返璞归真，因为所谓诗歌话语的 “返璞归真”还是必然可以 归结到诗歌技艺技法上来的。 关键词：新诗技艺；微观 ；动态；修辞；本体 中图分类号：I107．25 文献标识码 ：A 文章编号：1008—2646(2010)04．51—05 诗歌，在诗人之间，在诗歌研究者之间，可供讲谈的部分很少，在精神层面，在意义内涵上不好交流， 甚或说不必交流，交流起来也没有多大的话语回旋空间——当然我在此并非否认 精“神层面”在艺术本体 之根本意义上的价值。为什么?首先，从诗歌技艺的角度看，那些主题、题材等等都难以逸出诗人钱省提 及的 母“题循环”。诗歌写作者对世界的感受 (体验、经验)并不会有大的有别于他人的变化——且暂不 论诗人的人格特征，也暂不论诗人的心灵——我们致力的是 “经验本质”(苏珊 ·朗格)的表述。这里诗 歌观念 (意识)的推进非常重要；其次，对技法 ／技艺的烂熟于心才能化技法于无形。一方面是赖或煌博士 说的 “内化”，但另一方面，当需要 “外显”时也是无妨的，无损于诗歌的品质，这需要写作者悉心体悟 和精当把握。 真正的有 “专业”价值的交流、切磋可能就在于诗歌的技巧、技艺或技法。 技艺可能要再定义或进一步划分，对于那些属于已经被广泛总结归纳了的公共诗歌技巧不会再在我们 的讨论之列，我们针对的只是语言修辞边缘扎根于诗歌写作与鉴赏的技术，或者就如诗人哑石所言的 “微 观技艺”。每一个诗人无论出色与否，他都有一套对付词语和修辞的潜规则 (癖好 )，通过这个规则最终触 及一个暗无天 日的诗歌 密“室／车间”。我们细察一些比较典型的文本，比如欧阳江河诗歌词语安排的矛盾 对立、对位 ，悖论性逻辑与雄辩调式；柏桦的词语轻重转换、跳跃的加速度；臧棣的异质文体杂糅，以理 性话语拓展、深化感性；马永波的绵长、深远的节律及某些整合性的叙述手段；青蓖的丰繁、广阔又不乏 细腻尖锐诗风的形成；美国垮掉派因麻醉幻觉产生的颤栗激荡节奏和 “电靴”意象，等等，大都可通过 技“ 法”研究一一 破“译”。 比如将如下文本进行比较： 操吴戈兮被犀 甲，车错毂兮短兵接 ； 收稿 日期 ：2010—05—05 作者简介 ：刘洁岷 (1964一)男 ，湖北松滋人 ，江汉大学学报编辑部副编审；研究方向：编辑学、现当代诗学。 一 51— 旌蔽 日兮敌若云，矢交坠兮士争先。 诚既勇兮又以武 ，终刚强兮不可凌： 身既死兮神以灵，予魂魄兮为鬼雄 ! (屈原 《九歌 ·国殇》) 这是一沟绝望的死水 ， 清风吹不起半点漪沦。 不如多扔些破铜烂铁 ， 爽性泼你的剩菜残羹。 这是一沟绝望的死水 ， 这里断不是美的所在， 不如让给丑恶来开垦， 看他造 出个什么世界 。