白衣卿相：柳永流碎影与浅斟低唱.ppt

柳永的流年碎影与浅斟低唱 关于词的基础知识 “才子词人，自是白衣卿相” 《八声甘州》 词史中的柳永 传说中的柳永 关于词的基础知识 词的演变 第一阶段：五代（温、韦、冯、李）—北宋初年（晏、欧）：歌筵酒席之词经过文人加工。 第二阶段：柳永、苏轼相继出现：柳永形式上的开拓、苏轼内容上面的开拓。 第三阶段：秦观、周邦彦相继出现。秦观：抽象的情思与具象的景物更好地结合；周邦彦：北宋词之集大成者，开启了无数法门。 关于词的基础知识 词的分类 　往往依词字数分为小令、中调、长调三类： 　小令：五十八字以内； 　中调：五十九字至九十字； 　长调：九十一字以外。 关于词的基础知识 慢词 　依“慢曲子”而填作的词。语言节奏较为舒缓，韵脚间隔较大。一般篇幅较长。 “才子词人，自是白衣卿相” 柳永（987－1053），原名三变，字耆卿；因排行第七，也称柳七。福建崇安县人。有《乐章集》行世，收词213阙。 长兄柳三复为宋真宗天禧三年（1019）进士，次兄柳三接与柳永均于宋仁崇景祐元年（1034）进士，号称“柳氏三绝”。 “才子词人，自是白衣卿相” 学则庶人之子为公卿，不学则公卿之子为庶人。 ——柳永《劝学文》 “才子词人，自是白衣卿相” 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。（《鹤冲天》） “才子词人，自是白衣卿相” 耆卿居京华，暇日遍游妓馆。所至，妓者爱其有词名，能移宫换羽，一经品题，声价十倍。妓者多以金物资给之。（《醉翁谈录》） “才子词人，自是白衣卿相” 平康里者，乃东京诸妓所居之地也。……凡举子及新进士、三司幕府，但未通朝籍、未直馆殿者，咸可就游。不吝所费，则下车水陆备矣。其中诸妓多能文词，善谈吐，亦平衡人物，应对有度。（《新编醉翁谈录》） “才子词人，自是白衣卿相” “奉旨填词柳三变” “屯田员外郎”柳永 《八声甘州》 　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 　　渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 　　是处红衰翠减，苒苒物华休。 　　惟有长江水，无语东流。 　　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 　　叹年来踪迹，何事苦淹留。 　　想佳人妆楼长望，误几回天际识归舟。 　　争知我倚栏干处，正恁凝愁。 《八声甘州》 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 　诵耆卿“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”句，自觉神魂欲断，盖皆在神不在迹也。（［清］沈祥龙《论词随笔》） 《八声甘州》 词有与古诗同妙者，如“关河冷落，残照当楼”，即《敕勒》之歌也。 （［清］刘体仁《七颂堂词绎》） 《八声甘州》 唯有长江水，无语东流。 　　　通过人或物的违反常规的描写，寄托作者的感情。这是一种情与景的逆向黏合，看似无理，实则有情，意犹未尽、情意绵绵。 《八声甘州》 唯有长江水，无语东流。 “孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流” “好恨这风儿，催俺分离！” （石孝友《浪淘沙》） “无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。”（韦庄《金陵图》） “才子词人，自是白衣卿相” 想佳人妆楼长望，误几回天际识归舟。 　本是自己望乡、怀人、思归，却从对面写“佳人”切盼自己回去。本是自己倚阑凝愁，却说“佳人”不知自己的愁苦。“佳人”怀念自己，出于想象，本是虚写，却用“妆楼凝望，误几回天际识归舟”这样具体的细节来表达其怀念之情，仿佛实有其事。（《沈祖芬赏析唐宋词 》） 《八声甘州》 炼字琢句，原属词中末技，然择言贵雅，亦不可不慎。古人词有竟体高妙，而一句小疵，致令通篇减色者。如柳耆卿“对萧萧暮雨洒江天”一章，情景兼到，骨韵俱高；而有“想佳人妆楼长望”之句，“佳人妆楼”四字连用，俗极，亦不检点之过。 （［清］陈廷焯《白雨斋词话》） 词史中的柳永 柳永的俗与雅 　　　耆卿词，当分雅俚二类。雅词用六朝小品文斌作法，层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫诐之风气，开金、元曲子之先声，比于里歌谣，亦复自成一格。（［近代］夏敬观《手评乐章集》） 词史中的柳永 柳永词的分类 　《八声甘州》（对潇潇） 　《望海潮》（东南形胜） 　《定风波 》（自春来） 都市风光词： 　　 　　　东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 　重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图好景，归去凤池夸。 民间情爱词： 　　 　　　自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日恹恹倦梳裹。无那！恨薄情一去