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同安农民画现代发展探究 　　摘要：同安农民画具备实用性、商品性、审美性、民俗性和开放性，才能保存和发展自己。同安农民画正处于冷静思考的阶段。当前出现了四大矛盾：艺术创作同群众实用的矛盾。发展商品生产与巩固作者队伍的矛盾，事业发展与财力支持削弱的矛盾，创作实践与美感对应的矛盾。同安农民画的发展在生存方式上要走实用――升华――实用的途径；创作队伍主要走致富――壮大――致富的途径；题材内容和表现技巧上走挖掘――创新――挖掘的途径。 关键词：同安农民画；农民画发展；现代发展；发展探析 中图分类号：J30 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2013）04-80-3 素有“海滨邹鲁之地、声名文物之邦”美誉的厦门市同安区（同安县），别称“银城”。与台湾金门隔海相望，是福建省著名的侨乡和台胞主要祖籍地之一。早在上个世纪50年代，为了配合党在农村各个时期的宣传工作，同安乡村一些农民在业余时间，利用乡村的墙壁、黑板，创作壁画、漫画，歌颂现实生活中的新人新事。这些农民业余美术骨干经过文化部门的组织和培训，逐渐形成“同安农民画”的骨干队伍。至上世纪60年代，全县已拥有120多名业余美术作者，从80多岁的老农到七八岁的村童，都有作品参加省、市的美术展览，同安的“农民画”有了一定的影响，绘画创作的热情一直延续至今，在福建现代画坛上占有重要的一席之地。 改革开放以后，文艺园地迎来了百花盛开的春天，同安的“农民画”也在改革开放春风的沐浴下重焕生机，一批新老“农民画”作者在时代潮流的驱动下，创作了大量既有时代特色又有生活气息的现代民间绘画作品。1988年，同安县被国家文化部命名为“中国现代民间绘画之乡”，农民画家梁金城、柯朝订、王其仁、颜明算、颜荣传、柯国庆、陈建纯等人创作的农民画作品在全国性展览中屡获大奖。这些具有民族化、生活化、自然化、装饰化的民间艺术作品，引起了各地美术家浓厚的兴趣和高度的重视，也引起了社会各界的关注和扶持。一些作品入选《中国现代民间绘画选本》《中国现代美术全集20多幅作品先后被选送到瑞典、英国、丹麦、挪威、乌拉圭、阿根廷、突尼斯、菲律宾等国家展出。 农民画的艺术形式有着基本共性，多以水粉颜料画在图画纸上，语言主要是色块平涂，再结合点线，并借鉴版画、水粉、国画、年画、漆画、装饰画、剪纸、刺绣、织锦等等中外古今艺术形式，造型朴拙敦厚，构图大胆自由，色彩单纯强烈，色调艳丽丰富，情调欢乐喜庆，具有非常特殊的形式美感与艺术品味。当今的农民画更直接贴近时代内容与地域生活，涉及劳动建设、勤劳致富、城乡变化、商品交流、文化娱乐、民风民俗、戏剧神话、妇女儿童，以及和本地区地理人文有关的海洋环境、渔业生产、民居建筑、侨乡生活、闽台交往等等，无不都有丰富多彩的表现。画中充满真实质朴的生活场景，生动丰富的艺术想象和欢愉热闹的情感气氛，寄寓着美好吉祥的憧憬与愿望。所以能够弥补某些绘画技术上的不足，给观者以特殊的类似“原生态”民歌般的艺术享受。 经过三十多年的发展，同安区的业余绘画活动，不仅产生了较大的社会效益，而且逐步形成了自己的艺术风格和个性。但在改革、开放、搞活的社会大背景下，遇到了新课题。面临着新抉择。 一、现实问题中的突出矛盾 同安县农民历来就有剪纸、绘画、刺绣、编织等传统艺术。上世纪50年代初。许多农民带着翻身后的喜悦情绪，在窗户上剪贴“喜上梅（眉）梢”、“吉（鸡）庆有余（鱼），在衣帽、荷包上绣五角星。群众自发的美术活动，引起了业务部门的重视。1958年。全县开展了壁画活动，并在汀溪水库工地举办农民美术训练班。农民用初步掌握的绘画技巧宣传工地上的先进事迹，描画水库建成后的美好景象。报刊上登出了他们的作品，同安农民画从此诞生。 改革开放以来，同安农民画创作作品4400多件，在各大报刊上发表320多件，成绩是显著的。农村商品经济进一步发展，农民求知、求富、求美、求乐的欲望高涨，给同安农民画提出了许多新的课题，同安农民画开始冷静思考，出现了一个探索阶段。“引而不发，跃如也”，这不是农民画艺术生命的终结。同安农民画的发展面临着四个矛盾。 （一）艺术创作同民间实用的矛盾。 现在的农民画创作。除少部分卖到国外或出版发表外，大部分被束之高阁，无人问津，而群众喜爱张贴、挂设的却很少。有的农民画脱离民间美术的特点，连农民都不喜欢。农民需要房间布置、编织图案、刺绣、建筑装饰等。却只有少数作者涉猎。这种生产同需求的矛盾，是四个矛盾中的主要矛盾。 （二）发展商品生产与巩固作者队伍的矛盾。 这是与第一个矛盾相联系的，由于大部分农民画不能成为一种致富手段而产生的现象。许多业余作者放下画笔，办工厂，搞贩运，老作者外流改行，新作者发展缓慢。 （三）事业发展后所需财力扶持之间的矛