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豳薮TnEWORLBOFMUSIC 谈竹笛演奏基本功训练中的 几个问题 南京艺术学院 刘 强 竹笛是我国民族器乐中历史悠久而又极其重要的一件吹 练中气、指、舌三个主要方面，谈谈 自己的一点认识和体会。 管乐器，是民族器乐中的一只奇葩，它的历史可以追溯到九 一 、 “气” 干年前的贾湖骨笛。竹笛是古代劳动人民在 日常生活中的智 慧创造，在历经了几千年的发展过程中，逐步形成了演奏上 竹笛演奏的基本功训练通常概括为三个部分：气，指， 音色清澈透明、圆润饱满、风格鲜明、表现力极其丰富的特 舌。“气”是指吸气、呼气以及用气；“指”是指手指的训练； 点，长期以来深受人民群众喜爱。竹笛演奏艺术 自从上世纪 而舌是指舌头的训练及运用。首先要说的就是吸气，古语说 二十年代以来逐步进入高等音乐教育 ，特别是建国后在北派 得好：巧妇难为无米之炊，我们试想一下如果没有充足的气 笛子大师冯子存等前辈的努力下，在曲目整理编刨、人才培 息怎么能完成吹奏?就更谈不上很好的表达音乐情绪了。吸 养、演奏法与教学法总结、专业作曲家创作等方面，得到了 气这个 问题说起来简单，但是做起来还是要好好思考一下的。 前所未有的大发展。随着众多优秀笛曲的涌现 (有根据古曲 原则上本人主张口鼻同时吸气，用 口腔带动鼻子，主要有这 或戏曲改编的，有以民歌为素材发展而来的，还有演奏家和 样三点原因：第一，用 口吸气速度快，而鼻腔通道较小，吸 作曲家独立创作的)，竹笛演奏艺术的当代发展，显示出曲 气速度慢；第二，吸气时口腔 内要适当打开，吸气量会很大， 调优美、风格多样的时代特征。各种新作品的产生，要求演 而鼻子吸气因为通道较小导致吸气量较小；第三，口吸气相 奏者在演奏时能；隹确的把握好作品的音乐内涵以及音乐情绪 对鼻子吸气声Ⅱ向较小。那么 口腔和鼻子吸气量的比例大概为 的表达，从而达到以音传情的 目的，使听众产生共鸣而得到 口腔 占七咸 ，而鼻子占三成。 美的享受。这～要求也在不断刺激演奏教学的发展。因而， 其次要谈到的是气应该吸到哪里，笛子演奏公认较为合 在实际演奏和教学中不少人特别重视对音乐内涵和情绪的表 理的吸气方法是胸腹式联合吸气法。在吸气时身体要 自然放 达，从而忽视了对其演奏基本功的训练。特别是近些年来笛 松，感觉气吸到胸部，胸廓向下到下胸部，两肋横隔膜下降， 坛出现的过于追求技术难度 、比赛忽视传统风格 (2009年 整个腰围明显扩张，腹部隆起。胸腔上部不必扩张，不要耸 南京金钟奖竹笛专业决赛规定曲目中，就没有传统风格作品) 肩。在呼气时应充分运用腹肌的控制，小腹向内收缩迫使横 等现象，在显示出笛界在演奏艺术领域开拓决心的同时，也 膈膜 向上推，把气流源源不断地根据快慢缓急的不同要求呼 反映出人们对基础训练问题的忽视。实际上，从每年的招生、 出，在呼气时肋部不能松弛，应该有弹性的保持，使小腹有 各种大小比赛甚至时下流行的 “乐坊”表演等情况来看，因 控制的逐渐向里收缩，这样才能吹奏出饱满而平稳的声音。 基础训练的薄弱而造成演奏者在技术上缺乏更完善表现作品 在气息训练中很重要的一项就是长音练习，长音练习则 能力的情况是普遍存在的。下面，笔者就竹笛演奏基本功训 是演奏好一首乐曲的基础，就像一名运动员，不管你是打篮