装饰画第五章.pptVIP

（1）同一调和 色相、明度、纯度中的某种要素完全相同而变化其他要素，被称为同一调和。当三要素中有一种要素相同时，称为单性同一调和；有两种要素相同时称为双性同一调和。 ①单性同一调和包括同一明度调和，即明度不变，色相、纯度均变；同一纯度调和，即纯度不变，明度、色相均变；同一色相调和，即色相不变，明度、纯度均变。 ②双性同一调和包括明度变化，色相、纯度不变；纯度变化，明度、色相不变；色相变化，明度、纯度不变。 (2）近似调和 在色相、明度、纯度三要素中，有某种要素相近似而变化其他要素，被称为近似调和。由于统一的要素由同一变为近似，因此近似调和比同一调和的色彩关系有更多的变化因素。近似调和包括近似色相调和，即色相不变，明度、纯度均变；近似明度调和，即明度不变，色相、纯度均变；近似纯度调和，即纯度不变，明度、色相均变；近似明度、色相调和，即纯度变化，明度、色相不变；近似色相、纯度调和，即明度变化，色相、纯度不变；近似明度、纯度调和，即色相变化，明度、纯度不变。 无论同一调和还是近似调和，都是追求统一中的变化，一定要依据这个原则来处理好两种要素对立统一的组合关系（图5-70至图5-75）。 图5-70 学生作品 图5-71 学生作品 图5-72 学生作品 图5-73 学生作品 图5-74 学生作品 图5-75 学生作品 2．对比调和 对比调和是以强调变化而组合的和谐色彩。在对比调和中，明度、色相、纯度三种要素可能处于对比状态，因此色彩更富于活泼、生动、鲜明的效果。 对比的色彩关系组合要达到某种既变化又统一的和谐美，主要不是依赖要素的一致，而要靠某种组合秩序来实现，我们称之为秩序调和。秩序调和在装饰色彩上有一定的规律性，如在24色环中，由红色渐变到绿色的过程，利用色彩的逐步推移产生调和感，在两色或多色之间形成渐变的过渡色，从而形成等差或等比节奏，既有结构又有韵律。生活当中充满了很多秩序，如四季的春夏秋冬、七日星期制等（图5-76至图5-92）。 秩序调和常用的手法有： （1）在对比强烈的两色中，置入相应的色彩等差、等比渐变系列，以使对比变得柔和，形成色彩调和效果。 （2）通过面积变化统一色彩。 （3）在对比各色中混入同一色，使各色均具有和谐感。 （4）在对比各色中混入同一色相互置放小面积的对比色，如在黄紫对比色中，紫色面积中加入小面积的黄，黄色面积中加入小面积的紫，或在各对比色面积中加入同一种小面积的其他色，也可以增加调和感。 （5）在色环上确定某种变化的位置，这些位置以某种几何形式出现，能够找到调和色彩的组合。 图5-76 学生作品 图5-77 学生作品 图5-78 学生作品 图5-79 学生作品 图5-80 学生作品 图5-81 学生作品 图5-82 学生作品 图5-83 学生作品 图5-84 学生作品 图5-85 学生作品 图5-86 学生作品 图5-87 学生作品 图5-88 对比调和 图5-89 色彩对比调和 装饰画的造型 装饰造型的过程，是将自然物象转化为装饰艺术形象的艺术加工过程，在这个过程中需要运用概括、归纳、丰富、添加、夸张、变形、抽象等各种手段对客观物象进行艺术加工。 第一节 装饰画的造型规律 装饰画的造型有其独特的因素，第一是具有反向思维的联想；第二是概括与归纳造型；第三是适形变形与适形造型；第四是丰富、添加；第五是装饰变形。装饰画造型要与被装饰物的风格面貌相一致，并融合为一个有机的整体，是装饰艺术家化限制为自由、因材施艺发挥想象力和创造力的体现。 一、反向思维与联想 装饰绘画与传统绘画在画面上有着不同的思维表现方式。反向思维是装饰画的一种常用表现手法，它改变了人们对客观物象固有的观念和思维模式，使得创作出来的装饰形象有着奇特的画面效果。例如运用反向透视法使得近小远大、近低远高，打破时空法使不同时代的人物在同一画面中出现，一棵树上结满各种各样的果实，三条鱼共用一个头的形象，物体打散后又重组等。这些画面可令人产生一种新的思维方式（图5-1至图5-4）。 图5-1 云南少数民族图案——三条鱼 图5-2 陕西明代铜铸“四喜” 图5-3 云南石寨山铜饰 图5-4 色彩装饰画（沥粉） 二、概括与归纳 概括与归纳是装饰造型中最常用的表现手法，是对繁杂的物象进行高度提炼、简化，并使其特点更加简洁化、鲜明化。在具体运用这一装饰手法时，首先要抓住物象的基本