中国乐器神韵与历史氛围.ppt

中国乐器神韵 在一个有着悠久历史文化背景的国度里,不同种类的乐器往往既具共时性特征,亦具历时性特征。乐器特定的音色、风格、韵味均有其相应的历史内涵，而乐器本身的演进同时也就成为整个音乐史、音乐美学史的物化表现。 敲击乐器——矜持的贵族气息 在中国乐器史上，敲击乐器首先得到发 展，并在先秦音乐中处于乐器大家族的 主体地位，奠定了中国音乐的节奏基础。 而最重要的、最具有音乐性的是鼓、编 钟和编磬，代表了商周精神的先秦音乐 的灵魂。 吹管乐器——幽婉的世俗情调 以鼓、钟、磬为代表的敲击乐器尽管 在先秦雄踞一世，但在展开旋律方面 显得迟缓和笨拙，旋律的开发是由另 一类乐器——吹管乐器完成的。吹管乐器几乎是和敲击乐器同时产生的。 弹拨乐器——铺饰的都市风采 中国音乐从敲击乐器的注重节奏到吹管 乐器的注重旋律，奠定了音乐的两大要 素，随着奠基的完成而来的，必然是进 一步的发展和深化，这种发展和深化， 首先是由弹拨乐器作出的，他的主要贡 献是对音乐色彩的铺饰，使音乐的音色 更为繁富密丽。 拉弦乐器——敏活的地方风韵 如果说弹拨乐器是对敲击乐器的发展， 那拉弦乐器则是对吹管乐器的发展， 其内容是完成了对音乐旋律的韵味化 追求，提高了音乐在抒情、描写、叙 述诸多方面的表现力。拉弦乐器的形 成和确立，标记着中国乐器体系的最 后完备。 * 山西夏县东下冯石磬 战国曾候乙编磬 玉石类的磬这种打击乐器，来源于先民们刨地的石铲或屠宰的石刀。他们将这些磬悬挂起来敲击娱乐，为乐舞伴奏。 河南安阳编磬 河南安阳殷墓虎形石磬 大理石制作的伏虎纹大石磬，外观典雅，图案精巧，雕刻线条圆熟流畅。这些不成组的单悬特磬，起到了强化节奏和突出稳定音的作用。 河南辉县编饶 商殷墟编饶 新石器时代陶饶 编钟（牟定出土） 庙底沟陶钟（新石器时代） 汉墓铭钟 云南楚雄战国编钟 乐府钟 我国的编钟不仅定音准确，而且在中心区的三个半八度内，有完整的半音阶，改变了我国古代只有五声音阶的结论，已使用接近十二平均律的十二音阶了，这比西方要早1800年。 在乐器形制上大都体积庞大，造成一种巨大的威势和压力，以强化听者对神灵的崇敬和膜拜。 湖北崇阳兽面铜鼓 五代毛员鼓（王建墓棺浮雕） 新石器时代陶鼓 五代羯鼓 五代鸡篓鼓 五代腰鼓 战国楚墓虎座鸟架鼓 埙浙江河姆渡文化遗址 河南辉县殷墓 埙甘肃玉门火烧沟遗址 骨埙河南安阳殷墟 骨哨浙江河姆渡遗址 河南长沙马王堆三号汉墓 河南舞阳遗址新石器时代骨笛 骨哨比骨笛稍短，一至三孔不等，用鸟兽肢骨挖制而成；骨笛管身稍长，形制完美，大多开有七孔，可吹两种音列，用鹤类尺骨挖制而成。 篪湖北曾候乙墓 五弦筑曾候乙墓 排啸（曾候乙墓） 笙（曾候乙墓） 竽（马王堆一号汉墓） 瑟竽乐佣（马王堆一号汉墓）  唐李爽墓壁画——尺八 唢呐（泉州开元寺大殿飞天） 笙（泉州开元寺大殿飞天） 到了汉代，先秦的主体乐器鼓钟磬等退居次要地位，吹管乐器便成为乐器家族的主体，由以前的六孔增加到了七孔，使乐器从五声音阶跨入七声音阶，吹管乐器小巧的形制、绵长的乐声和灵活的演奏方式，决定了它适合于演奏旋律性较强的乐曲，这与此时人的精神特征与审美要求相一致，即表现世俗生活、人间娱乐，对自然界的征服、占有、享受。 西汉七弦琴（长沙马王堆） 战国十弦琴曾候乙墓 瑟 二弦 （泉州开元寺大殿飞天） 三弦（泉州开元寺大殿飞天） 唐飞天乐伎（敦煌莫高窟44窟） 五代竖箜篌（王建墓棺座浮雕） 北魏曲项琵琶（敦煌莫高窟288窟） 初唐花边阮（敦煌莫高窟220窟） 古琴 古筝 唐九霄环佩（琴底） 晋凤首箜篌伎乐壁画（克孜尔石窟） 北魏竖箜篌（敦煌莫高窟2431窟） 雕柱箜篌 唐阮（正面） 唐阮（背面） 唐五弦琵琶（正面） 唐五弦琵琶（背面） 琵琶 唐代小忽雷 柳琴 月琴 先秦的琴、瑟、筝，音色和演奏风格很接近编钟、编磬，具有从容不迫、沉稳持重的气度，但不能成为新的时代的代表乐器，只有到了东晋，特别是南北朝时，由西域乐工带进一种龟兹琵琶，提供了音乐色彩的繁富和铺饰，向越来越世俗化、享乐化的心理接近，是以都市生活为轴心的盛唐气象的最集中的体现者。 *