慈禧用瓷艺术特点形成原因.docVIP

慈禧用瓷艺术特点形成原因 　　咸丰以来轰轰烈烈的太平天国运动，以及以英国为首的侵略势力控制了中国的封建政权，从而使旧中国社会和经济进一步半殖民地化，民族工业从此日益衰退。景德镇瓷业受到很大影响，咸丰五年以后御窑厂的生产基本上处于停滞状态。自辛酉政变之后，慈禧主政，太平天国被镇压，社会局面相对稳定，封建统治政权在帝国主义的支持下得到暂时的巩固，进入所谓“同光中兴”的历史时期。在这种情况下，从光绪元年开始，景德镇御窑厂陆续为清代宫廷和东、西两陵烧制了数量可观的精美瓷器和祭器，使长期不景气的制瓷业稍有复苏，并大有直追雍乾之势。光绪时期生产的瓷器，多姿多彩，令人耳目一新，刮目相看。一些古瓷学者认为，这可能是封建社会回光返照在艺术上的反映。特别是慈禧用瓷秀丽精巧，典雅柔和，处处体现出女性的特色，一改过去官窑瓷器艺术特色。究其原因，主要是： 一、慈禧是同治、光绪两朝的实际统治者，把持朝政（1861--1908年）达四十七年之久，研究清代同治、光绪两朝景德镇御窑厂的生产状况和瓷器艺术特色，一定要考虑慈禧太后是这两朝的实际统治者这一历史情况。 慈禧太后叶赫那拉氏（1836年至1908年）是清朝咸丰帝之妃，满洲镶蓝旗人，是同治、光绪两朝的最高统治者。17岁她以秀女被选入宫，封兰贵人。咸丰六年（1856年）生皇太子载淳。咸丰十一年（1861年），咸丰帝病死，6岁的载淳即同治帝继位，尊她为皇太后，徽号慈禧，俗称西太后，自此开始了为期4 7年之久的“垂帘听政”。其间，同治十三年（1875年）同治帝病死，由4岁的载?即光绪帝即位。光绪三十四年（1908年），光绪帝死于西苑（今中南海）瀛台涵元殿，慈禧太后拟旨让年仅3岁的溥仪即位后，于光绪帝死后第二天逝去。 在慈禧太后把持朝政（1 8 6 1 - - 1 9 0 8年）的四十七年间，为了满足自己的私欲和显示自己的权势，大办庆寿活动。从光绪九年到光绪三十年，为庆祝慈禧太后五十大寿（光绪十年，1 8 8 4年）、六十大寿（光绪二十年，1 8 9 4年）、七十大寿（1904年），朝廷均委派广饶九南道九江关监督在景德镇御窑厂为慈禧太后大寿庆典大规模地烧造专用瓷器，而且一次比一次加剧。 如光绪八年仅烧造上色圆琢一项，就2 8 2 1件。光绪九年为庆祝翌年的五十大寿而增至7827件。光绪十八年5496件，光绪十九年为庆祝翌年的六十大寿而增至19986件，光绪二十年又猛增至4 2 7 5 7件。光绪二十八年2 1 3 7件，光绪二十九年为庆祝翌年的七十大寿而增至5514件，光绪三十年又猛增至47766件。从烧造费用来看，同治、光绪两朝耗费于窑工的银两已远超乾隆年间，仅甲午年（1894年）景德镇御窑厂窑工总用银即达二十一万多两，此后四年每年窑工总用银均在五万两以上，庚子年（1 9 0 0年）高达八万余两。如光绪十年为慈禧50岁寿诞赐用瓷的烧制，花费白银1.5万两；光绪二十年慈禧60岁寿诞大典，仅烧制头批瓷器就耗银8.99万两，第二批又补入了3.12万两。后一次大典，光是赏赐诸官吏和更换祭器而特制的瓷器就用去白银3.94万两。这是光绪时期宫廷制瓷规模最大、数量最多的一次，造型式样几乎囊括了传统的各类琢圆器。其后，光绪三十年慈禧70岁“万寿庆典”时，又耗银3.85万两，用于烧制成套的餐具和圆器类。以上见于《清档》有记载的历年御制瓷器，共用去白银30万两之巨，实在令人震惊。 由于慈禧是同治、光绪两朝的实际的统治者，不同于历代一般皇后，因而才有大量寿庆专用瓷器烧造，且在瓷器上署有堂名款。在皇太后所用瓷器上署堂名款，在中国陶瓷发展史上也是绝无仅有，光绪朝慈禧太后所用瓷器上出现下述几种堂名款，堪称慈禧太后当时将自己凌驾于皇权之上这一史实在瓷器上的反映。因为慈禧不是真正的皇帝，不能像其他帝王一样在瓷器上拥有自己的年款，但慈禧太后是这两朝的实际统治者，为了显示自己的权力，因而效仿其先帝道光皇帝的作法，在瓷器上留堂名款。晚清瓷器上最著名的堂名款是“慎德堂制”，“慎德堂”是圆明园内的一组建筑，位于九洲清晏的西面，道光十年（1830年）开始修建，次年落成，是道光皇帝在圆明园的居处，道光皇帝晚年主要在此居住，道光三十年（1850年）道光皇帝驾崩于慎德堂，因而，署“慎德堂制”这一堂名款的瓷器毕竟是专门供道光皇帝使用的御器。 慈禧用瓷有“储秀宫制”、“长春宫制”、“体和殿制”、“乐寿堂制”、“大雅斋”款的瓷器。这些瓷器用款都与慈禧在宫中不同阶段的生活经历有关。慈禧初进宫时居于储秀宫，在这里生下咸丰的独子同治，倍受恩宠，地位日隆，慈禧一生对这一段生活非常留恋。自热河回宫后，为便于垂帘听政，慈禧移居到皇帝寝宫养心殿后殿西耳房内的平安室。同治年长后，慈禧迁往长春宫。由于留恋初入宫时居住过的储秀宫，光绪十年（1884年）