微时代新写实主义-《神探亨特张》叙事策略研究.docVIP

微时代新写实主义:《神探亨特张》叙事策略研究 　　[摘要]由高群书执导、根据真人真事改编的电影《神探亨特张》自上映以来就备受关注，从微博热议到斩获金马大奖，一路毁誉兼有。本文从新写实主义叙事风格、微博式叙事结构等方面对影片加以分析，试图从文本叙事层面厘清此一独特鲜活的非典型作品所采用的叙事策略以及通过诸种叙事策略所展现的潜藏在文本叙事之下的主题表述张力。 [关键词]《神探亨特张》；叙事；新写实 《神探亨特张》是由高群书执导、根据真人真事改编的一部十分独特鲜活而又带有浓厚纪实风格的电影作品。作为一部以叙事为主的剧情长片，《神探亨特张》呈现出十分独特的整体风格。破碎的叙事结构、浓重的纪实风格、非典型的人物形象塑造，以这样的方式去讲述非类型片化的“警察抓小偷”的故事，却能够在观影后引发观众的思考。这样的新写实主义风格电影能够被大众接受，无疑符合当下微时代的媒介认知心理。 将《神探亨特张》界定为微时代认知接受环境下的新写实风格电影，就必须厘清两个概念，即新写实风格电影和微时代认知接受环境。首先，新写实主义电影属于现实主义题材范畴，却又并非单纯注重写实。这类电影大多以真人真事为基础进行艺术创作，注重还原现实生活原生形态以及真实生活中的个体存在状况，多是表现一种具有代表性与普遍性的现状和处境，并不做出过多的价值判断和干预。其次，微时代认知接受环境是指微博作为一种新媒体出现并被广泛使用接受以后，人们对各种公共和个人相关信息的传播、认知和接受环境也随之改变，呈现出信息接受碎片化，参与平台大众化，传递便捷及时，交互性强，信息内容传递裂变化等新的特点。这两个概念是相辅相成的，正是因为处在微时代的认知接受环境里，所以人们对信息真实性的判定标准和机制发生着改变。 一、反类型化的叙事性 《神探亨特张》正是在这种新写实主义叙事观和微时代认知接受机制的双重关照下从容展开的，它试图在以他者的客观视角最大限度地向我们再现生活真实，用电影叙事的方式展现生活中我们无意或有意忽视和回避的问题。很显然，这种含糊暧昧的主题并不与文本叙事的外部呈现相一致，两者之间存在一种表述张力。从这一点上看，《神探亨特张》的出现和成功是对于当下中国社会的新的呈现方式和新的表述可能性的一次成功尝试。 《神探亨特张》讲述的是片区治安民警张惠岭日常工作中看似平凡的抓贼拘骗的一系列故事。电影没有采用传统的叙事策略，即典型环境中的典型人物的典型性格塑造。影片的主线是民警张惠岭逮捕消灭贼王张发财盗窃团伙，中间穿插了张惠岭拘捕碰瓷团伙、迷信诈骗犯、假币诈骗犯的支线故事。从故事的叙事性来说，民警抓小偷的故事本身就相对缺乏戏剧冲突，且不具有典型性。不同于一般意义上的警匪类型片和悬疑类型片，而是普通民警捉拿只为谋利的小偷骗子的日常工作情况，所以并没有十分奇特的背景和离奇的情节，这就是一种反类型的新写实风格体现。影片呈现的叙事环境粗糙素朴，十分生活化，真实还原了双榆树街社区生活的原貌，这样的生活环境在每座城市都是十分常见的。 二、极度纯粹还原的生活化叙事风格 影片呈现一种简明扼要的没有多余描写成分的叙事策略，强调纯粹的镜头叙事语言与纯粹的真实生活状态的一致。在叙述故事的过程中，并没有过多的细节描写和情感刻画、情绪表现，而只是平铺直叙地讲述张惠岭发现嫌疑人、跟踪嫌疑人拍摄犯罪证据，实施抓捕嫌疑人的过程，侧重在事件发展过程中通过人物的行为和态度来刻画人物形象。电影中，每段情节都是以张惠岭的行动为基点的，给我们的感觉都是：神探张取证，神探张在抓人，神探张被犯人家属纠缠。除了全知视角之外，没有从老张妻子和同事，甚至老张本人的角度去讲故事，只有在张惠岭被采访时才对人物情绪和内心有一个正面的交代，而这种人民身边的英雄警察想要表达的，又不是一种传统意义上英雄形象应该展现的正向的道德话语，而是凸显神探张作为个体的生存状态和情感体验。 三、“零度介入”的叙事情感 叙事文本中的人物对白采用一种生活化的平实风格，中间又糅入微博式的话语表述，朴实粗粝中不失锋机，讽刺调侃中暗含自伤。自始至终，对话的生活感十分突出，使得观众很容易进去剧情之中，如同事件的亲历者，在镜头的引导下旁观故事的发生发展。《神探亨特张》是十分“反陌生化效果”的，这也是新写实主义的整体叙事风貌之一。最后，影片的新写实叙事策略还体现在将叙述情感压制到“零度状态”，呈现出一种隐匿性的缺席式叙述。客观镜头的叙述视角使我们获得了介入感很强的观看体验，我们似乎感觉到神探张在拍摄小偷骗子的犯罪过程的同时，我们作为生活真实的见证人也在用镜头记录他的办案过程，而对事件内所有人的行为、言语和态度不做任何判断和价值倾向。 不仅如此，就连烘托情绪，表明叙事基调的配乐也没有包含明显的叙事情感。电影配乐作为一种非文本的叙事