八大山人书法作品欣赏.docVIP

朱耷(1626－1705) 　　原名统，又名朱耷，号八大山人、雪个、个山、个山驴、人屋、良月、道朗等。江西南昌人，为明朝皇族江宁献王朱权的后裔，是第九世孙。明亡后，遭国毁家亡之难，心情悲愤，便装哑扮傻，在门上贴个大哑字，不与人语。23岁削发为僧，取法名传綮。由于长期积忧抑郁，遂患颠狂之疾，颠态百出。清代著名画家，清初画坛“四僧”之一，八大山人是他名号之一。 　　朱耷是清代著名的书画家。他的简笔写意花鸟画，以独特的面貌，开一代新风。他的书法亦与他的绘画风格相似，极为简练，到晚年喜用秃笔，一变锐利的笔势而变成浑圆朴茂的风格。　　近人研究八大书法，追其师承渊源众说纷纭。或曰宗二王、宗董其昌、宗王宠等等，终如寻其书画师承，至今无一定论一样。据王方宇先生考证，最初，八大山人受欧阳询的影响很深，稍后学董其昌的行草，又转入黄庭坚的夸张开阔等，多方探索，再追寻魏晋人书法的气质，终于参用篆书笔法，形成自己独特的风格：中锋圆润，又婉约多姿且厚重浑成，富有晋人气度。他的书法的成就，主要是笔法的改变。　　八大山人在许多绘画作品上的款跋，相当精彩奇巧。如在绘画布局上发现有不足之处，有时用款书云补其意。八大山人也能诗，所以他的画即使画得不多，题上自己随兴发挥的诗，意境就充足了。 临古法帖札 32.9X33.9cm 扬州博物馆藏 　　己卯1699 行楷临兴福寺半截碑 二十页 王光宇私人藏 前十九页纵二五·三厘米，横 八·五厘米；钤印：遥属　　 第二十页纵二五·三厘米，横 四·六厘米。钤印：（屐形）八大山人　　 此册张大千先生旧藏，大千先生 题签，通体完整，书法已将进入老境，笔法浑厚，字体外形气盛，而内含丰满，耐人寻味。　　 《兴幅寺半截碑》是唐朝和尚大雅集王羲之帖中之字，为一位将军立的碑。唐朝的王羲之帖，真伪难辨，集字双钩上石，难免失真。但究竟可以追寻唐朝人认为王羲之的书体。八大山人在辛酉1681《山水轴》上有“禊堂”印，在癸酉1693《画鸟轴》上有“晋字堂”印，他临《临河叙》有十数次之多（现存原迹有十一件），可见他对王羲之的书法，热诚研习。此碑晚明万历年间在陕西发现，八大山人得其拓本必极兴奋。是当时可据以为研习王羲之书法最新材科。但书写此册之时，已卯1699他自己的书体已经形成，所书在字形表面上看，仍是八大山人晚年书法的面目，而晋人书法之气贯，却蕴藏於内，难以点画求之。　　 帖後有汤云松题识，有汤氏藏印二方。张大千先生藏印三方。 壬午1702前後 王方宇先生藏 行楷五言联一 副 纵：一六—厘米，横三0·八厘米， 钤印三：遥属、八人山人、何 园。八大山人所书对联不多，所见有 五言联口副，七联仅见一副。 对联字少而大，又有一定的格 式。但对仗之间又有字形笔画繁简之 限制。所以，大小错综之安排每副不 同。表面上看，好像整副形式，都有 些相像，但细处布置，都需审慎。不 但每一个字本身都要平稳，并且一定 要顾到每字上下字的联结以及另—联 相对字的结构和本字的关系。 这副对联文词是： 图书自仙室， 山斗望南都。 “图书”二一字笔画多，相对的“山 斗”二字的笔画少。所以下用字字对 齐，而把“山斗”二字写的较小，把 “斗”字竖笔拖长。接下去“望”字与上 面的字形大小相配。下面所留空白较 大，又兼八大山人作书，有写到最 后，心境开放的习惯，於是“南部”二 字比较大，并且把“都”字竖画拖长， 以和上联长短配齐。这样“都”字左下 有空，正好落款后，上下联配搭合 度。 　草书五言联“采药逢三岛 寻真遇九仙” 　草书七言联 广东省博物馆藏 行草中堂 己卯（1699）前後 草书唐耿湋（八世纪末）题王维（六九九—七五九）旧宅清源寺诗轴 纵—二七厘米，横六O·九厘米。 钤印二：遥属、可得神仙、八大山人。这是一幅八大山人书法中非常精 美的草书大立轴。草体有法。但有的 字，草法不常见，今把原诗录出。 儒墨兼宗道，云泉结旧庐· 孟城今寂寞，辋水自纡徐· 内学销多累，西园易故居? 深房春竹老，细雨夜钟疏。 尘迹留金地，遗文在石渠· 不知登座客，谁得蔡邕书。 这首他曾在戊寅三月六日写过一 幅册页。不是草书，是小行惜。存於 旧金山亚洲艺术博物馆，是戊寅年 《山水鱼鸟书法册》中之一页。 此幅幅度大，字体雄伟，笔法圆 润，每字结体稳妥，并且字与字之间 的联系，气度贯通，有些字，把两字 或三字，联接起来，大小错综，混为 一体，如“城今寂”三字，“春竹”二 字，“不知”二字，分合之间，韵律动 人。并且有的字，似畸而正，意断还 联。是书艺之上品，使辨认草字之 间，有似而不似之感，通体笔画、字 形、行气、章法，调和统一，可称杰 作。 这幅立轴，曾在《泰山残石楼藏 画》中印出，是高邕之旧藏。 戊寅1698前後 行草孙逖奉和李 右相中书山水轴 纵八十·五厘米，横二八·三厘