景观设计手法浅析课件.ppt

景观设计手法浅析 目录 景观设计手法种类 1 景观设计手法概念及应用 2 总结 3 景观设计手法种类 景观设计手法种类繁多，从古至今，景观设计手法的种类一直在丰富发展，为了更好地了解各种设计手法，本文将其划为三类即：1，中国传统景观设计手法；2，现代景观设计手法；3，建筑及室内设计手法在景观中的应用； 中国传统设计手法包括摹景、借景、障景、漏景、夹景、对景、点景、框景、藏景、串景、抑景、扬景、叠景、分景、旷景、聚景、添景（饰景）、选景、围景、汇景等等。 现代景观设计手法是在传统手法基础上加以发展丰富，包括空间设计手法（连续的空间序列、巧妙的空间变换、看与被看）、引导与示意、渗透和延伸、尺度与比例、质感与肌理、节奏与韵律、轴线与对称、点线面的运用 、抽象手法的运用 、场所精神与文脉主义等等。 建筑及室内，国画设计手法在景观中的运用包括对比、夸张、和谐、对称、均衡、层次、简洁、独特、延续?、色调，留白以及点面、虚实等等。 叠景：叠即重复的堆,重复积累。舞台上千手观音的舞蹈,则是很好的叠景手法,层次越多,景越藏,越容易使空间感觉深远。“环滁皆山也,其西南诸峰,林壑尤美,望之蔚然而深秀者,琅哪也。”这就是重叠的美。我国过去石窟外面临岩附建的建筑,多采用层层叠落的竖向构图形式,以造成高耸挺拔的效果,如四川忠县的石宝寨,紧贴陡立如削的岩壁建成高达九层的楼阁,层层密檐。向上逐渐收,更显高耸壮观。叠的手法,多用于强调景观的层次、落差,或强调深远的景点。 四川忠县的石宝寨九层塔阁 瘦西湖白塔 北海白塔 旷景：旷,空旷,这里指使之旷。大而分之,狭则旷之。“星垂平野阔,月涌大江流”。以有限面积,造无限空间。故“空灵”二字,为造园之要谛。此处空灵即旷景手法。将高大的建筑物都隐至临近边界附近布置,以便让出中部空间,形成外侧高的效果。中部以低矮小巧空透的建筑或布景形式,形成中部低而稀的格局。中部除低之外并且不加布置,以使之空而虚。中部应使要空的空间稍藏于实物之后一部分,似有不尽之意,使中部空间更进一步扩大,视线进一步引伸。苏州网狮园在.03公顷的小园中造出了“宽处可容走马”的景观效果,就是旷景手法最佳实例。欲旷处多因狭小,树宜落叶,以疏植之,以疏救塞,取其空透。 网师园殿春簃 （整个小院占地不到一亩 ） 选景：选即挑、捡、择的意思。就是有选择的截取优美自然环境中的一个片断,一个领域,再进行艺术创造。从大方面讲,即为人们所常说的相地,勘察之意。成王营洛邑最为著名,而这种选择经后人的发展,将阴阳、八卦、五行、龙、气、脉……融入其中,成为一个庞大的理论体系。园林造景不要拘泥于此。《园冶》开篇便有“园基不拘方向,地势自有高低、涉门成趣,得意随形,或傍山林,欲通河沼……立基先究源头,疏源之去由,察水之来历……相地合宜,构园得体。”足以见其对选景的重视程度。 画家选景,眼光独到。松干梅枝,榴籽兰叶,无不可入画中。园林亦是如此,长墙设窗,以漏其当漏之景,短墙所框,以框当框之色。长偏方园,皆有选择。选景不可拘泥,正如根雕艺术人看根下刀,玉、石艺人据纹下凿。得景随形,人画为上。 抑景：抑,压制,对于其空间采用曲折、封闭。使处于其中的人视野压缩,让人有适度沉闷压抑的感觉。《桃花源记》中“林尽水源,便得一山……”。从极狭,才通人。”在园林景观插人过渡性小空间,可增强对比、衬托。会使人产生一种“山穷水复疑无路,柳暗花明又一村”的兴奋情绪。抑景常使人沉闷,用时一定要谨慎。 扬景：在造景过程中,把景观优美、积极的一面提升到更高的阶段或阶层,在空间处理上多采用开的手法,往往与抑同时共用,如《桃花源记》中“复行数十步,豁然开朗。”扬则充分采用有效的手法使其达到极至,无论空间、实体都充分放开。放时往往把实物尽可能旋转于边侧或缩小比例,留下一片空旷、开阔的空间,并尽可能不填或少填东西,使之空而虚,扬景的目的则是把现实景观提升到更高层次。重要的是要让人从感觉上如此,所以用此手法时应十分注意大小对比,虚实对比的程度。 抑景和扬景结合应用效果更佳 2.现代景观设计手法 引导与示意：引导的手法是多种多样的。采用的材质有水体、铺地等很多元素。如公园的水体，水流时大时小，时宽时窄，将游人引导到公园的中心。 示意的手法包括明示和暗示。明示指采用文字说明的形式如路标、指示牌等小品的形式。暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置的形式指引方向和去处，给人以身随景移“柳暗花明又一村”的感觉。 渗透和延伸: 在景观设计中，景区之间并没有十分明显的界限，而是你中有我，我中有你，渐而变之，使景物融为一体，景观的延伸常引起视觉的扩展。如用铺地的方法，将墙体的材料使用到地面上，将室内的材料使用到室外，互