第11章戏剧.pptVIP

第十一章 新时期戏剧  第一节 概 述 80年代戏剧发展的三个阶段： 1977——1979，恢复期； 1980——1985，探索期； 1986——1989，总结期。 第一节 概 述 一、第一阶段（1977一1979） 戏剧从一片废墟上再生，现实主义戏剧传统恢复并取得了重要的收获； （一）、政治批判剧 此类剧作主要有：金振家、王景愚的《枫叶红了的时候》、苏叔阳《丹心谱》、宗福先《于无声处》、秦培春《童心》、赵寰、金敬迈《神州风雷》（1979年）、顾尔谭等《峥嵘岁月》、都郁《哦，大森林》、李龙云《有这样一个小院》（1979年）、陈玙等《白卷先生》等。 （二）是歌颂老一辈革命家的剧作 此类剧作主要有：白桦《曙光》（1977年）、邵冲飞《报童》、所云平、史超《东进序曲》、丁一三《陈毅出山》、程世荣等《西安事变》、赵寰等《秋收霹雳》、乔羽等《杨开慧》、车连滨等《朱德将军》、雪草等《八一风暴》等。1979年后又出现了沙叶新《陈毅市长》、王德英等《彭大将军》、和丁一三等《九一三事件》（上下，1981年）。 （三）是社会问题剧 主要作品有：崔德志《报春花》（1978年，白洁）、赵梓雄《未来在召唤》（1979年）、邢益勋《权与法》（1979年）、赵国庆《救救她》（1979年）、梁秉堃《谁是强者》、宗福先、贺国甫《血，总是热的》、中杰英《灰色王国的黎明》（1980年）、苏叔阳《左邻右舍》（1980年）、李杰《高梁红了》、宋凤仪等《张灯结彩》、栗粟《赵钱孙李》、李斌奎《天山深处》、田芬《金子》、马千里《买电视》、王志安《吉庆有余》、魏敏等《红白喜事》等。 （四）有争议的剧本 有争议的几部作品《假如我是真的》、电影文学剧本《在社会档案里》（王靖，1979年）、《女贼》（李克威，1979年）、中篇小说《飞天》（刘克，1979年）、电影文学剧本《苦恋》等。 二、第二阶段（1980～1985） 进入80年代，“话剧热”降温，话剧开始步入困境。 （一）、戏剧观的讨论 西方现代派戏剧对于现实主义的反叛，布莱希特的叙述体戏剧和荒诞派戏剧的理论等。 （二）、探索戏剧的兴起 “The experimental theatre” 思考人的价值和生存的意义，追求对人的内心的透视和对灵魂的分析，追求主题的诗化、哲理化和多义性；象征、隐喻、荒诞变形手法的运用；人物心理活动的舞台呈现；借鉴姊妹艺术，追求戏剧的综合性。 1979年：谢民独幕剧《我为什么死了》 1980年：《屋外有热流》（独幕剧，马中骏、贾鸿源、瞿新华编剧） 1981年：《血，总是热的》（宗福先编剧）、《秦王李世民》（颜海平编剧）、《阿Q正传》（陈白尘编剧）、《路》（马中骏、贾鸿源编剧）。 1982年：《绝对信号》（高行健、刘会远编剧）。 1983年：《车站》（高行健编剧）、《十五桩离婚案的调查剖析》（刘树纲编剧）、《生命·爱情·自由》（罗国贤编剧）。 1984年：《街上流行红裙子》（贾鸿源、马中骏编剧）、《周郎拜帅》（王培公编剧）、《小巷深深》（王树元编剧）、《本报星期四第四版》（王承刚编剧）。 1985年：《一个死者对生者的访问》（刘树纲编剧）、《红房间·白房间·黑房间》（马中骏、秦培春编剧）、《天边有群男子汉》（周振天编剧）、《野人》（高行健编剧）、《魔方》（陶骏、王哲东编剧）、《WM——（我们）》（王培公、王贵编剧）、《挂在墙上的老B》（孙惠柱）等。 “探索戏剧”的余波及深化： 主要作品有：《黑骏马》（罗剑川编剧，1986年）、《潘金莲》（魏明伦，原为川剧。）、《狗儿爷涅槃》（锦云编剧，1986年）、《寻找男子汉》沙叶新编剧，1986年）、《洒满月光的荒原》（李龙云编剧，1987年）、《中国梦》（孙惠柱、费春放编剧，1987年）、《二十岁的春天》（余云、唐颖编剧，1987年）、《桑树坪纪事》（陈子度、杨健、朱晓平编剧，1988年）、《芸香》（徐频莉编剧，1989年）、《蛾》（车连宾编剧，1990年）等剧作，显示了话剧探索的深化。 （三）、现实主义戏剧的创作 《明月初照人》（白峰溪“爱情三部曲”之一，1981年）、《谁是强者》（梁秉堃编剧，1981年）、《高粱红了》（李杰编剧，1981年），《宋指导员的日记》（漠雁编剧，1982年），《风雨故人来》（白峰溪“爱情三部曲”之二，1983年），《红白喜事》（魏敏编剧，1984年），《小井胡同》（李龙云编剧，1981年发表，1985年演出）等剧 三、第三阶段（1986～1989）小剧场运动 1982年北京人民艺术剧院上演《绝对信号》， 此后，在1982年至1987年