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第二章 声画语言 第一节 画面和声音 前景 后景 景别 大远景 中景 近景 特写 2、色彩 色彩的基本要素 色饱和度 色温 明度 色饱和度：表示光的彩色深浅度或鲜艳度，取决于彩色中的白色光含量，白光含量越高，色彩饱和度即越低，反之亦然。其数值为百分比，介于0 - 100%之间。纯白光的色彩饱和度为0，而纯彩色光的饱和度则为100%。 色温：表示光源光谱质量最通用的指标。色温是按绝对黑体来定义的，光源的辐射在可见区和绝对黑体的辐射完全相同时，此时黑体的温度就称此光源的色温。 一些常用光源的色温为：标准烛光为1930K（开尔文温度单位）；钨丝灯为2760-2900K；荧光灯为3000K；闪光灯为3800K；中午阳光为5400K；电子闪光灯为6000K；蓝天为12000-18000K。 明度指颜色的亮度，不同的颜色具有不同的明度，例如黄色就比蓝色的明度高。 任何色彩都存在明暗变化。其中黄色明度最高，紫色明度最低，绿、红、蓝、橙的明度相近，为中间明度。另外在同一色相的明度中还存在深浅的变化。如绿色中由浅到深有粉绿、淡绿、翠绿等明度变化。 是画面通过组织配置形成的色彩倾向 是一组色彩关系所形成的整体特征 色调在冷暖方面分为暖色调与冷色调：红色、橙色、黄色为暖色调；绿色、兰色、黑色为冷色调；白色为中间色调； 色彩的表意功能 还原功能：还原客观世界的本来面貌 刻画人物：如《鬼子来了》 营造气氛： 如恐怖片的 色彩运用 表现主题：基耶斯洛夫斯基的《蓝色》、《白色》、《红色》分别用三种颜色来表现自由、平等、博爱的主题。 影片《黄土地》，以温暖的土黄色为基调，表现中国人的文化内涵，给人一种沉稳感觉。结合陕北文化中的色彩含义，既饱含凝重、单纯、浓郁，又对比强烈。 3、光线 按光的来源分：自然光、人工光、混合光 按光的方向分：顺光、侧光、逆光、顶光、脚光 按光的性质分：直射光、散射光 按光的效果分： 主光、副光、轮廓光、背景光、修饰光等 光的表意功能 造型作用： 改变画面内的影调结构、塑造人物形象、渲染环境气氛。 塑造人物形象 利用光线来模仿大气透视规律，塑造一定的空间深度，表现某种环境气氛。 二、声音 1927年10月23日，美国阿兰?克劳斯? 兰德摄制的《爵士歌王》公映，标志着电影进入了有声时代。 声音是创造影视形象，展现影视时空的重要手段，同构图画面一样，是构成影视的基本语汇。 2、 影视艺术声音的类型 指与影视艺术的视觉影像相联系的特殊的音乐形式。 从发音种类上讲：包括器乐和声音；从音乐形态上讲:包括有声音源和无声源。 还原和创造逼真的环境效果 表现人物的心理和情绪 交待行为过程，推动剧情展示 产生象征，隐喻等意蕴 声音和画面是影视艺术的两大因素，共同构筑了视听形象空间。 画面需要声音配合，声音也离不开视觉形象，画面和声音共同创造了一种新的审美形式。 又叫做声画同步，指画面中的视像与其发出的声音在时间上吻合一致，即声音是由画面中的人或者物体、环境所产生的，从而达到一种有声有色的真实感和可信感。 14.wmv 2、 声画分立 又叫做声画分离，即画面中的声音与形象不同步，相分离，声音以画外音的形式出现。声画分离能够强化声音的艺术功能，起到表达人物的主观情绪，发挥声音衔接画面，转换时空，刻画人物形象等作用。 青红1.rmvb 3、 声画对位 指拍摄过程中摄影（像）机从开机到关机这段时间内不间断地拍摄下来的一个叙事段落，在特定的场合下又称为“画面”。 二、镜头的运动方式 2、拉镜头 3、摇镜头 4、移镜头 5、跟镜头  四、镜头组接的原则和方法 一、镜头组接的原则（基本原则） 组织衔接必须符合生活逻辑和思维逻辑; 遵循镜头调度的轴线规律 ;大染坊01.rm 景别的过度要自然、合理; 动接动，静接静 ; 光线、色调的过渡要自然. 动作轴线 是假想或想象轴线（Imaginary Line）， 在处理两个以上人物的动作方向及相互间交流时,人物中间有一条无形的线称为“轴线”. 指被摄对象的视线方向、运动方向和对象之间的关系所形成的一条假定的、无形的线（分别称方向轴线、运动轴线、关系轴线）。 摄像机的机位和拍摄角度的变化只在轴线的一侧180°之内拍摄的镜头称为同轴镜头；若个别镜头在轴线的另一侧所拍摄的镜头称离轴镜头。 动作轴线规律 组接的两个镜头必须是同轴镜头。 关系轴线 方向轴线 离轴镜头组接时的补救办法 A、利用运动镜头来越轴； B、借助主体本身动作线路的改变来越轴； C、借助中性镜头（骑轴镜头）越轴； D、中间间隔一