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《电视剧理论》海　阔 教材　　陈晓春：《电视剧理论与创作技巧》，北京大学出版社，2003年。 教参　　刘晔原：《电视剧艺术论》，北京大学出版社，2005年。 　　　　　曾庆瑞：《我的电视剧观》，北京广播学院出版社，2004年。 本课程学习的目的和要求 了解电视剧的属性 掌握电视剧剧本的创作技巧 熟悉电视剧的市场运作 在获得对电视剧理论初步认识的同时，能够分析电视剧的结构和特征，并独立进行电视剧剧本创作 学习、观看、练习结合 1.1　中国电视收视概况 2005年末，电视人口覆盖率达到95.8％，有线电视用户数量达1.26亿，是世界上电视人口最多的国家。2002年中国内地4岁及以上的电视观众规模已达到11.67亿人，电视观众人均每天收视时间为179分钟，总收视率最高可达到55.5％。 人均观看电视剧时间每天52分钟，约占总收视时间的30%。 1986年，《红楼梦》最高收视率70%以上；1994年，《三国演义》46.7%（5亿人）；2002年，《刘老根》12.8%。 1.2　中国电视剧市场规模 上海电视节组委会和央视－索福瑞媒介研究联合：《中国电视剧市场报告2003－2004） 2002年，电视台播出电视剧8000集，实际生产9000集。但是，从观众调查看，没有满足需求，应有30000集。 全国电视制作公司约1000家，电视台357家。电视台支出30亿元，广告收入200亿元。 电视剧交易占电视节目交易总量90％，广告收入占70％；在对外贸易中，占中国国际总公司节目外销83.4%。 1.3　电视剧概念 美国：按照电影拍摄的电视片叫“电视电影”，按照戏剧拍摄的叫“电视戏剧”；前苏联：“电视故事片”；日本“电视小说”。 中国制造　1958年直播《一口菜饼子》时，剧组商讨。在港澳台沿用。 “用电视技术制作和播放，以镜头语言为主要表现手段，以演员动作、语言来表述一定故事情节的视听艺术形式。简单地说，电视剧是在电视镜头前表演，以电视屏幕播出，以个人的欣赏环境为特点的演剧艺术。”－－刘晔原 　　2　电视剧的艺术属性 2.1　艺术属性 一种新兴的叙事艺术 电视剧是否可以称作艺术？ 　 “略具艺术的低度娱乐” 　A、能否成为艺术家心灵的载体　B、外在形态能否产生美感　C、能否为受众带来审美愉悦 就电视剧在艺术领域中的种属性、类型化特征而言，是通过在电视屏幕上演剧去进行审美的艺术。 2.1.1　艺术定位 怎样区别电视剧艺术与其他艺术？ 各类艺术之间的区别就在于“表现形式的材料之间的不同”。（苏珊.朗格《艺术问题》）媒介介质 电视的媒介特质 　电视是运用声音、图像、文字等符号，通过一定的传输方式进行信息传播的一种媒介。 　就电视的表达而言，它可能是各要素（影像、口头语言、音响等）多逻辑、多线索的集成，甚至可能是多片段的集成，各要素自身的逻辑可能也并不连贯，但当这些要素整合起来的时候，却能传达出准确的信息。因此，不能将声音和图像的信息分割开来，而必须将它们作为一个完整的传播统一体，进行整体把握。 　 2.1.2　电视剧与小说 语言艺术 文字 抽象 主体参与度强 受文化教育程度制约 心理活动 综合艺术 声音、图像 直观 作为一种家庭饰品 广泛影响 动作 2.1.3　电视剧与戏剧 人际传播 时空的虚拟 动作的虚拟 情节从高度统一到淡化 哲理性增强 大众传播－电子传播 现实时空的复现 动作的真实性 情节的戏剧性 对生活现实的依重 2.1.4　电视剧与电影 银幕 摄影机和胶片 电影院 90－120分钟 跳跃性叙事 全景和远景 画面美 屏幕 摄像机和录像带 家庭 限制小，广告插入 线性叙事 中景、近景和特写 对白 2.2　文化属性 民族文化传承　 数字媒介“非领土性扩张”中的作用 国家主流意识形态 青少年教育、危害　 女性　肥皂剧　广告　　 2.3　商品属性 电视剧播放的商业原理：电视台－广告商－受众 赚取利润越多的艺术类别，其商业属性越明显，而受商业因素制约越多，其艺术属性受损害的可能性也越大。 3.1　电视剧镜头 镜头是摄影机在一次开机到停机之间所拍摄的连续的画面。（电影学） 电视镜头应该以播出时每一次切换来划分，而不是一次拍摄的画面。 视觉残留原理：1/5－1/30秒。当画面的换幅频率达到每秒15－30幅时，看不到黑暗间隔。 3.1.1　镜头的画面 画幅：模式长方形。 标准影视画幅1:1.33的纵横比。 宽银幕1：2.35，高清晰电视16：9？。 3.1.2　景别 远景：远距离的人物及广阔的空间； 全景：人物全身及周围的环境； 中景：膝盖以上部分； 近景：胸部以上部分； 特写：人物、物体或环境的细部。 电视剧景别变化相对较小。 3.1.3　角度 平：平实、自然，空间和层次感差； 仰：高大、雄伟； 俯：层次、规模，宏大场面，人