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【复习重点】广外汉硕分数线-考研真题-考研笔记-考研笔记二十四 第十四章 各类艺术 1．书法作为一门艺术，是以汉字的方形结构和线条变化为基础的。书法艺术从 甲骨 就已经开始，但在汉魏时期才真正形成。汉代以前的金石文字还只是书法 艺术的产生阶段，那时的书体是金 和秦始皇统一文字以后的小篆，此时的书法 家以李斯为代表，此前有西周晚期的 《毛公鼎》、春秋时期的 《石鼓 》、秦代 的《泰山刻记》。 2．汉代是书法艺术成熟的时期，此时隶书定型，草书、行书、楷书也应运而生， 终于形成隶书盛行、诸体皆备的辉煌局面。隶书在秦代时已经产生，到汉代逐步 定型为横扁形的，从起笔到结体，都有一定的规格，到东汉时已经成为官定标准 字体。这一书体的变革，文字史上叫做 “隶变”。这种“隶变”后通行的隶书， 即为“汉隶”。它上承秦隶，又显出汉隶本身点划均匀、舒展自由的特点。西汉 墨迹有山东临沂市银雀山汉墓出土的 《孙子》、《孙膑兵法》，湖南省长沙市马 王堆汉墓出土的 《老子》等。具有代表性的东汉墨迹有 《张迁碑》、《雁门太守 鲜于璜墓碑》、 《礼器碑》、 《华山碑》、 《苍颉庙碑题记》等。两汉书法家有 蔡邕、曹喜等。 3．魏晋南北朝的书法是承上启下、完成书体演变的阶段，其特点是篆、隶、楷、 行、草诸体俱臻完善。此时的钟繇师承蔡邕、曹喜，又习众家之长，完成了楷书 的定型化，其隶书代表作有河南临颍县的 《上尊号碑》。“书圣”王羲之，后世 称为 “王右军”，与钟繇并称 “钟王”，与其子王献之并成为 “二王”，代表作 是 《兰亭序》。南北朝时的书法，风格多在 “二王”的影响之下，书法作品也大 都出于无名书法家之手，值得一提的是陈僧智永，写有 《千字 》。北朝的书法 则以魏碑最佳，其结构严密，笔力雄厚，代表作有河南省洛阳市的 《始平公造像 记》、山东省曲阜市的《张猛龙碑》、山东省莱州市的《郑文公碑》。 4．隋唐两代是书法艺术的鼎盛阶段。由于统治阶级的提倡，书法被列为“书学”， 被定为学校中的学习科目，因而无论是理论和创作都达到新的高度。这一时期不 但书法家辈出，书法理论专著也远胜前代。唐初的四大书法家是虞世南、欧阳询、 褚遂良、薛稷。虞世南是智永的学生，唐太宗之师，其书法笔圆而体方，外柔而 内刚，发笔出锋如抽刀断水，传世名作有 《孔子庙堂碑》。欧阳询的书法以楷书 为最好，用笔和结构都有严肃的程式，代表作有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》， 被推为唐人楷书第一，与其子欧阳通并称 “大小欧阳”。褚遂良书法习王羲之、 虞世南，其书法 “字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方”，代表作是 《大 唐三藏圣教序碑》。薛稷 “用笔纤瘦，结字疏通”，实开后世瘦体之先河，其传 世作有 《升仙太子传》等。稍后的唐代大书法家还有李邕、张旭、颜真卿、柳公 权、僧怀素。李邕的书体介于行楷之间，代表作有《岳麓寺碑》、《云麾将军碑》， 风格险峭，笔力舒放。张旭以草书出名，因其为人及书法如狂如癫，世称“张癫”， 代表作是 《肚痛贴》。杜甫 《饮中八仙歌》写其“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王 公前，挥毫落纸如云烟”。颜真卿将篆隶笔法用于楷行草书，又把楷书的横划写 的细瘦，把点、竖、撇、捺写得肥壮，世称 “颜体”，作品有 《多宝塔感应碑》、 《东方画赞碑》、《元结墓志》、《颜氏家庙碑》。柳公权与颜真卿并称“颜柳”， 他有意避开颜体竖划的肥壮，把横竖划都写得均匀硬瘦，把点划写得如刀切一般， 独创 “柳体”，世称 “颜肥柳瘦”“颜筋柳骨”，代表作有 《玄秘塔碑》、 《符 璘碑》、《神策将军碑》等。唐僧怀素是继张旭之后的又一唐代草书家，以芭蕉 叶代纸练书法，所住寺庙因此叫 “绿天庵”，代表作有 《自叙贴》，今湖南永州 绿天庵旧址仍保留有清代摹刻的怀素《千字文碑》。 5．宋代盛行贴学。所谓“贴学”，就是辗转翻刻前代名贴，然后又师法于贴。 结果因翻刻走样，难得真谛，限制了宋代书法的创新。宋代书法可称道的是宋代 四大家苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄和宋徽宗赵佶的 “瘦金体”。 6．元代书法越两宋而直承晋唐。赵孟頫，字子昂，号松雪道人，为宋太祖赵匡 胤十一世孙。他篆隶行草无所不学，学而思变，集晋唐书法大成，成为可与“颜、 柳、欧”并称的楷书四大家之一，独占元代书坛，代表作有《仇鍔墓碑铭》、《兰 亭十三跋》、《度人经》、《洛神赋》、《妙严寺记》等。 7．明代书法形成所谓“台阁体”，字写得呆板齐整，缺少神气，其间影响较大 的书法家主要有祝允明、文征明、董其昌、邢侗、米万钟，有创新的书法家则有 张瑞图、徐渭等人。晚明四大家指董其昌、米万钟、邢侗、张瑞图。 8．清代书法中兴，力图摆脱贴学的影响，于是极力提倡“碑学”，并以嘉