论张艾嘉电影中人文关怀下女同情愫.docVIP

论张艾嘉电影中人文关怀下女同情愫 　　[摘 要] 台湾著名导演张艾嘉在其多部影片中对女同性恋的情感进行提及，她没有戴有色眼镜来看待这样的感情，而是把它看做青春女性在特有条件下产生的正常的心态来表现，展现了一道女性生存真实的独特景观。在其不多的笔墨中却能够从人文关怀的角度对这个特殊的群体进行深切的关注和理解。张艾嘉通过女同性恋情结的抒写对男权社会进行了无情的批判，她面对女同性恋生命的真实存在，对女同性恋者命运的忧虑和关照，表达着她对女同性恋命运的终极关怀。 [关键词] 张艾嘉；电影；女同性恋；人文关怀 张艾嘉从20世纪70年代到21世纪始终活跃在电影圈中，她―路从演员到导演，始终保持着自己独特的风格和特点，在其影片中深切关注女性的情感世界及真实的生活状况，用浪漫主义的手法塑造着不同的女性形象，构成了张艾嘉独特的人文电影风格，开启了一个“张艾嘉时代”。在电影的拍摄中，如果导演能够以女性的眼光审视生活的时候，那么这部影片往往就会站在女性立场具有女性意识。张艾嘉的电影不仅表现出独特的女性意识，而且对女同性恋的生活和感情进行了关照。 在情感上及其具体行为中喜欢和爱慕同性，内心渴望和同性在一起生活，性爱对象为同性倾向的女性即为女性同性恋，也就是一个人无论在性爱、心理、情感及社交上的兴趣，主要对象均为同性别的女人，这样的兴趣并未从外显行为中表露出来。同性之爱是广泛存在的一种行为模式，由于具有与异性恋不同的思想行为模式和交往方式，该群体的这种独特文化存在现象也已在世界范围内得到一些社会学家和性学专家的调查和研究，著名的精神分析学家弗洛伊德在《致一位美国母亲》的信中写道：“同性恋当然没有什么优点，但它也没有什么可耻之处；它不是罪恶，不是堕落，不能把它当做病态。我们认为它是由于某种性发展受阻所导致的一种功能形式。”张艾嘉在其影片中试图创造一个体现女性之间强烈感情和分享共同思想环境的艺术空间，从而形成对传统秩序的根本批判，展示女同性恋的生存世界，是女性在同类中寻找中心的尝试。她用独有的文学语言表达了对女同性恋生存的独特理解和审美阐释，帮助大众摆脱了日常生活经验的遮蔽与误导，用一种艺术化的新鲜眼光去理解和思考女同性恋这一特殊的社会文化现象。 一、独特女同性恋视角彰显人文关怀 早在1976年，张艾嘉在她首次尝试的剧本创作中即以同性恋为题材，她的人文关怀由此知著。张艾嘉以细腻敏感的触觉捕捉到“女同性恋”意味的存在，在其影片中大量抒写了女同性恋者之间的感情，关注了一个被很多电影工作者所忽略的女性存在，大胆地开拓了文学表现生活的丰富领域。 张艾嘉在一种平静如常的叙事中拍摄了《美丽在唱歌》，这是一个关于压抑的爱、现代与传统的冲突以及两个女人忠于自我、追求快乐的感人故事。影片表现了两个同名都叫美丽的女孩子从擦肩而过到一同工作再到互生爱意的情感故事。同性之爱的女子，尤其是坚守者，通常都是坚强独立，有自主意识，探索人生价值的女子。片中美丽的父母在婚姻上是不幸福的，这样令人不如意的婚姻致使美丽的母亲每日不断地述说着丈夫的无所事事和慵懒的状态，话语间充斥着对丈夫的失望；而美丽的父亲也在不停地抱怨着，烦恼着妻子的不停的唠叨和埋怨，甚至在绝望中想离开这个家庭甚至告别这个世界。直到有一天，缘分让她们在一个“非请莫入”的售票厅里相遇相知，她们惊奇地发现自己找到了爱情，两个女孩彼此分享着各自的生命乐趣。两个被生活抛弃的女孩在小小小的售票房中相互分享生活带来的烦闷与落寞，两个女人保持了一种暧昧的关系。两个女人在彼此身上找寻慰藉，延续成一种支持彼此生存的情感连结。两个人在快乐和忧伤中合唱大家喜欢的歌曲。这样的场面在温润的影片中成功地展现了女同性恋者的内心世界、思想和感情，从各个方面来强调同性恋的非异常，表达了对女同性恋者渴望社会认同的需要，也希望人们对同性恋有正面的认识，进而求得对女同性恋的接纳与宽容。 张艾嘉导演在《心动》中设置了两个女人和一个男人的三角关系。但这部影片并不是像传统的影片中所出现的两个女人都喜欢一个男人而出现的友情方面的矛盾，而是影片中女主人公之一的小柔和男朋友吵架后异常气愤，便找到自己的好友陈莉述说自己的苦闷，可是得到的是陈莉对自己的深情表白，小柔一时无法面对这突然而来的同性爱意，竟然一巴掌扇到陈莉的脸上，那一天小柔同时失去两个她心爱的人。为了能够接近小柔，陈莉对小柔的男朋友浩君表达了好感，最终两个人结合在了一起，浩君深爱着小柔，陈莉也始终对小柔难以忘怀。因为两个人同时爱着一个人，所以这样的婚姻得以维持，虽然在影片中没有发展成真正的同性恋，但是张艾嘉却能够敏感地阐释出对女同性恋者所产生的独特感受。张艾嘉在其影片中观照着女性同性恋者的真实的生存状况，表达着女性与女性之间所独有的情欲，这样的表述是社会生活的反映，更是对人类生命