田汉戏剧的艺术风格.pptVIP

第五章1917——1927年的散文创作 第一节 现代散文的初创 一、康有为(1858--1927)、梁启超(1873--1929)清末改良运动的代表人物，也是改良文学的代表作家。他们的散文无视传统古文的程式，直抒己见，畅所欲言，是政治斗争的有效工具。梁启超的新体散文更对一切传统古文猛烈冲击，为晚清的文体解放和“五四”的白话文运动开辟了道路，《少年中国说》即是这样一篇典型作品。 第二节 语丝派散文 一、“语丝派”的散文特色 以流派命名的创作群落，得名于《语丝》。主要作家有：鲁迅、周作人、林语堂等。 特点：1、注重思想文化、伦理道德等领域的批评。2、对杂文的艺术形式和表现手法进行了有益探索。3、纵意而谈，幽默泼辣。 二、周作人（1885～1967）现代散文家、诗人，文学翻译家。原名栅寿，笔名周遐寿等。浙江绍兴人。1901年入南京江南水师学堂。1906年东渡日本留学。 “五四”以后，周作人成为《语丝》周刊的主编和主要撰稿人之一。 散文多写小题材，于趣味性中显出知识丰富；笔调从容、散淡、闲逸；语言简洁老练。 周作人对现代散文的贡献：1、散文理论建设。强调美文、个人化、言志、独抒性灵；2、散文创作实践。出版20多本散文集，三千余篇散文。 三、林语堂（1895－1976）曾就读美哈佛大学文学系。1922年获文学硕士学位。同年转赴德国入莱比锡大学，专攻语言学。1923年获博士学位后回国，任北京大学教授、北京女子师范大学教务长和英文系主任。1924年后为《语丝》主要撰稿人之一。1932年主编《论语》半月刊。1934年创办《人间世》，1935年创办《宇宙风》。 第三节 浪漫感伤的散文流派 一、郭沫若属奔放潇洒一派。郭沫若的散文集《山中杂记》、《小品六章》写旅居日本的生活，文笔精美，语言雕饰，设景味道深长； 二、郁达夫的游记散文中《屐痕处处》和《钓台的春昼》是代表他风格的作品，尤其是后一篇，写出了富春江秀丽的景色，于凭古怀悼之间，抒发了对现实的愤懑之情。是浪漫感伤散文的重要成就。 第四节 白话美文的典范 一、朱自清（1898－1948）的抒情散文在20－30年代别有风姿。代表作有：《踪迹》、《背影》等。内容有反映社会人生的《生命的价格－七毛钱》；有抒写个人际遇的《背影》、给亡妇》；有写景状物记游的《荷塘月色》、《绿》等。以“真‘为本色。在艺术上具有“温柔敦厚”的美学风格；情景交融的艺术创造；圆熟精巧的艺术构思;清新隽永的语言运用。 “背影”在文章里出现了四次。作品把父子之间的真挚感情表现得淋漓尽致，抓住人物形象的一个特征“背影”，不惜笔墨作具体细致的刻画。 作者为什么这样处理呢？这同作者的家境和心境都有密切关系。因为父亲老境“颓唐”，饱经忧患，半生潦倒。父亲在家境惨淡、祖母逝世、奔走谋职之时，还不辞辛苦，不怕麻烦送儿子上北京，还艰难地爬过铁道为儿子买橘子，而且反复叮咛一路小心。 二、冰心（1900－1999）原名谢婉莹，福建人。文学研究会成员，1926年后在燕京、清华大学任教。 散文以文字优美见称。《往事》、《寄小读者》是其代表作。 《寄小读者》是以通讯形式写的文艺散文。寄予了对祖国的爱，对儿童的爱。 第五节 《野草》和《朝花夕拾》 一、鲁迅散文诗集《野草》写于1924年9月至1926年4月，共23篇，最初发表于《语丝》。 这是鲁迅思想矛盾加剧，进行上下求索时候的作品。保持清醒的现实主义精神，以心灵解剖，针砭时弊为特色。反映了鲁迅的战斗、探索、彷徨、苦闷的内心感受。 二、《朝花夕拾》是鲁迅写于1926年2月至11月间的散文结集，共10篇，曾陆续发表于《莽原》半月刊，总题为《旧事重提》，1927年结集时改名为《朝花夕拾》。 《朝花夕拾》属于叙事散文。描叙了作者从童年到壮年的某些生活片段，具有传记意义。同时，勾勒了从清末到辛亥革命时期的若干生活风貌。 第六章 20年代的戏剧 第一节 话剧输入与“五四”话剧运动 近代资产阶级革命推动了新兴话剧逐步 形成，中国现代话剧的诞生有革新意义。 一、1906年，日本留学生李叔同等人成立“春柳社”。1907年演出小仲马的《茶花女》、《黑奴吁天录》。标志着文明新戏正式诞生。 二、批判旧剧理论。在启蒙与批判中呼唤向西方戏剧学习。最早的是洪深的《卖梨人》（1911年），借鉴易剧的是胡适的《终身大事》（1919年） 三、田汉戏剧的艺术风格：1、审美地把握现实生活时，具有强烈的主体意识，戏剧作品的美学形态，是“诗”与“剧”的统一。2、在剧情构思上追求浪漫主义的传奇性。3、剧作结构不受时空的限制，享受最大限度的自由，以驰骋其勃发的神思和诗情。4、语言符合整个剧作“超写实”的诗化倾向和浪漫主义传奇色彩。  第三节 独幕喜剧作家——丁西林 一、江苏泰兴人，现代