花甲“新泥刀”.docVIP

花甲“新泥刀” 　　 　　现在大约10万个市民中才会有一个看得懂雕塑的人，全上海1600万人口中勉强可以凑足160人算是懂雕塑或搞雕塑的。 　　 　　同样是雕塑家，同样是名人之友，罗丹属于西方，而严友人属于东方。 　　但是，当你走进龙华路上的2577创意大院后，你会疑惑，无论东方还是西方，真正的艺术家，是不是一过花甲之年都有横作竖作的冲动? 　　业内说法：变法。 　　2577创意大院，原为同治九年?1870年?李鸿章设立的江南制造局龙华分局，严友人进驻前，大院内最弹眼落睛的是那24根高达8米的黑铁梁柱，根根都是当年德国的克虏伯铸造，130年过去了，居然没有一点锈痕。 　　但随着严友人的到来，人们的注意力就转向严友人的惊人之作--- 　　他宣布：60岁以前的，都将抛掉!60岁以后开始新生! 　　炒作或者狂作?一位作品已然拍出国内雕塑最高价，而且坐拥荣誉20余项的雕塑界顶尖人物，忽然要推翻自己?宣布以前种种譬如死? 　　黄梅时节家家雨。细雨蒙蒙中沿着小径走进青苔斑驳的创意大院，记者和老而弥狂的严友人进行了一次直达心源的交谈。 　　每10万个市民中，只有一个懂雕塑 　　不久前，严友人在华府天地艺术中心举行了他生平第一次的雕塑展。 　　这次雕塑展对雕塑艺术爱好者无疑是一次盛会。但严友人先生本人却当场发布了一番令人错愕的感叹，他说这个展览既开迟了，又开早了--- 　　新民周刊：你创作了不少名人雕像，宋庆龄、巴金、赵丹、夏衍、黄佐临、陈逸飞……包括不久前被热议的胡伟民雕像，你的事业正在兴头上，何以说自己的个展开迟了，又开早了?是不是等于说，这个个展不开也罢? 　　严友人：(略显局促)……换个角度看，的确不开也罢……20年多前，我40来岁。雕塑作品归和思获得日本大奖，被日本美术家中原敬子誉为艺术家中的艺术家。毕竟年轻，不禁有点飘飘然，回来赶紧办个展，我当然希望影响力，说不希望彰显，那是矫情。但是影响力应该是一种艺术实力的自然体现和覆盖，而不是人为的显摆。 　　但我那时不太懂得这个道理，精心准备了21件雕塑新作运往香港开个展，却由于种种原因，只在香港的一个百货公司露了一下脸后就悄没声息了，刘海粟老人为我题的词严友人雕塑展也没能挂出来……张充仁先生为此安慰我道：雕塑家一生只需开一次自己的个人展览，我在解放前回国时开了一次到现在没有再开过，因为，好雕塑家的作品大都被买家买光了，雕塑家拿什么再去开展览?!张先生关心的是他学生能否有很多好作品问世，这才是最主要的，从此，我听恩师的话埋头搞雕塑，直到20年后的今天，才举行雕塑个展，才挂出海粟老人的题词，难道还不嫌晚吗。 　　但是，我今年65岁，宣布推翻60岁以前的艺术主张，自信还有40年的创作年龄，并且预感一个全新的创作高潮即将来到!如此看，个展不是开早了吗?! 　　新民周刊：无论市场运作还是学界地位，按世俗的眼光，你的成就已经很高，现在你却突然宣布打倒60岁以前的自己，我们都觉得很莫名，而且你不忌讳有人会说你吸引眼球吗? 　　严友人：没错，我的确需要眼球。第一，因为对中国的雕塑界，我受够了!按时髦的说法---是有话要说! 　　第二，我从来不为人们的好恶和褒贬而活着。如果我现在隐居了，又会有人掉过头来说我故意隐居，以求终南捷径。 　　第三，60岁以前的我并非一无是处，我要否定的是以前的直路，要走的是今后一条玄路。 　　新民周刊：对中国的雕塑界有话要说?---假如能够概括一下的话…… 　　严友人：概括一下，原本不难，就怕有人受不了---中国雕塑界现状啊，黄钟毁弃，瓦釜雷鸣!概括地说是青年人相信许多假东西，老年人怀疑许多真东西!青年人相信许多坏东西，而老年人怀疑许多好东西! 　　新民周刊：这不是一句著名西谚吗?愿闻其详。 　　严友人：首先，人才匮乏，现当代的中国雕塑作品整体低迷。中国，现在还能找到一位国际承认的雕塑大师吗? 　　 　　明清以来雕塑界的低落状态并没有因为国门的打开而有所改观。雕塑专业队伍的水平普遍低下，老一辈敬业的雕塑家相继离世，以后能够真正懂得雕塑姓雕的专业作者不知还会有几个。很多城市里的城雕，其实都是伪雕。 　　现在的年轻人，学了几招就去蹭钱，张口便是新观念，动手就是新潮流，说是学院里出来的，却还没有弄懂大比例、大动态、大结构，已经瞧不起艺术前辈了，胡乱变形，随意抽象，净蒙人，因为国人审美修养差，太好蒙了。 　　非常低下庸俗的城雕风气，去影响更初级的老百姓，结果是谬种流传，一塌糊涂…… 　　新民周刊：此话怎讲?你认为国人的审美修养处于什么水准? 　　严友人：说出来恐怕招骂---差，其实就是审美的低级阶段，直白地说，就是无知，什么东西都以像不像为标准，和某人像，就好；不像，就不好。还有就是盲目欣赏离奇古怪的后现代作品，其实是伪