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第六章 四足动物的基本运动规律 厦门软件职业技术学院 林文渊 课程提要 动物是人类的朋友，它与人类有着亲密的交往正因为这样人们怀着对动物的特殊情感，把他们作为重要角色以拟人化和写实的生动形象出现在屏幕上，给与这些角色特殊化的处理。使他们具有人一样的特征，有思想有情感、有喜怒哀乐 ，创作者们借物抒情，是人类一贯的表现形式。要动物们用后足直立行走前足人手一样做各种灵活的动作。从他们的外形特征和自身的属性基本上保持了动物本来的特性，无论是拟人化的角色还是真实的动物的描绘，都需要学习和研究动物的基本运动规律，掌握表现动物的基本技巧， 四足类动物的总类很多，我们主要着重学习兽类动物，动物的运动规律和设计方法。 兽类动物总类无非就这么两种，爪类和蹄类两种，这两种动物均属于同类型的运动形态，但是他们的形态特征具有着一定的差别，表现出来的运动感觉也有所不同，因此，在原画设计时要充分给与关注。 第一节 蹄类动物的运动规律和设计方法（马走） 蹄类动物;一般属食草类动物,脚上长又坚硬的脚壳(蹄) 。这类动物运动规律基本相同，例如：马、牛、羊、鹿、羚羊等。本章以蹄类动物中马走为例。讲解蹄类动物的运动规律和设计方法。 视频欣赏连接： /v_show/id_XMzI2NTYyMjAw.html /v_show/id_XMjMwNjc3MDQ0.html /v_show/id_XMjg2MTE2NTMy.html 一、蹄类动物的基本结构（以马为例） 以动画的认识方法，马的结构大体可以分为五个部分: (1)马头 (2)马颈 (3)马的躯体 (4)马的前肢 (5)马的后腿（见图例） 马的四肢关节活动较多，而且细而长，关节变化明显，一般每条腿可以理解由六个关节连接，所以马的运动由于关节的作用，是运动感觉变化灵活，马的颈部长而宽大，转动灵活自由，马的要不具有伸缩性，它的躯体结构宽厚， (1)马头 (2)马颈 (4)马的前肢 (3)马的躯体 二、形态特征（马走为例）（见图例） 1、蹄类动物一般都是身体结实，动作刚健竖直，但是性情比较温顺。 2、蹄类动物一般都是前肢比后肢略微柔软，前腿运动比较舒展灵活。 3、走动时一直保持三条腿着地。 4、蹄类动物运动中就动作姿态比较而言略显僵直，运动起来比较有稳重感， 三、基本规律（马走为例）（见图例） 研究马走的基本运动形态一定要研究它的基本运动规律，基本规律有如下的几个表现： 1、蹄类动物是以蹄型为主，及蹄子部位行走。 2、四条腿两分两和交替，完成一个分步，也称为后蹄踢前提，就是指在走路时，一侧后退带动一侧前腿走动。 3、走路时后退轮换支撑身体的重心，三只脚着地4、马蹄着地的顺序是：后左前左、后右前右按顺序前后重行。 5、前腿抬起时关节向后弯曲，后腿抬起时关节向前弯曲 6、随着退步的屈伸走路，身体略呈高低起伏变化。 7、走路时在前腿抬高时，头部开始朝下点动。在前腿跨出落地时头部向上抬起。 8、蹄类动物行走时脚趾落地与地面产生的弧形运动关系 9、随着摆动时的走动马尾呈曲线形的运动状态， 四、设计方法 1、确定画面内容和运动方式（见图例） 根据剧本的要求选择适合情节需要的运动方式，对蹄类动物的运动状态、行走线路、节奏安排设想动态戏剧效果等进行思考和落实 2、绘制动作缩略图（见图例） 在对画面镜头内容动作分析的结果有了明确的认识以后，分别对每一张的原画探索，并用动画缩略图的方式记录下来。这是一草图的方式勾画的初步设想。以此基础上进一步修改，这是一种很好的工作习惯。 3、分层处理（见图例） 在分镜头设计中 画面是与人与自然相互配合的关系，来营造情节气氛和叙事内容的，虽然在原画设计之前，导演画面分镜头台本已经规定了人景合成的位置，与运动线路和运动方法，是在原画的运动过程当中，人物与景的运动对位、活动范围、透视关系等仍需要人与景的相互配合。 4、动作设计（见图例） 把动作确立下来之后 分别对每张原画设计认真进行详细落实绘制到动画纸张上在遵循规律的前提现遵循马走的特征。并在原画稿件上标明号码和次序节奏以及时间距离技术要求等。 5、计算时间与填写摄影表（见图例） 计算时间和填写摄影表在计算时间的时候注意马走的时间变化，在原画设计结束以后原画设计者要按照镜头规定的时间结合动作节奏的划分与设想，将整套原动画的号码次序逐一填写到摄影表上，体现动画创作者对该套动作的间歇停顿与处理，为动画与拍摄者提供一个可以参照的依据。 6、拍摄检验（见图例） 不同的走法有不同的节奏变化按照摄影表提供的要求，看清摄影表所需要拍摄的格数和时间停顿以及是否有