剪辑基础 -电视画面语言的运用.ppt

电视画面语言的运用 李琳 概念解析 电视画面：附带声音元素的影像 作用：从传播学的角度就是信息的传递，这个信息包含了叙事性的信息和情感性信息。电视画面的运用其最终目的就是电视作为媒介将信息完整地传递给受众，并获得受众的认可。 电视传递的信息包括叙事层面和非叙事层面（情感的表现、情绪的渲染、抽象概念的表达、以及隐喻、象征等） 电视画面表意的特点 一、具体直观的画面无限接近地还原现实，具有纪实性和真实感。 摄影机拍下来的影像精确地记录下被拍摄的那个物体，而观众看见这个影像时，一目了然，不会产生任何歧义。观众不用通过学习就能根据自己的生活经验认出那个纪录现实的影像。 《小强实验室》 二、电视画面的具体直观造成接受过程的特殊性 影像（信息记录）→影像（信息接受） 1、文字是抽象的，通过想象建立形象，电视画面是直接具象的，在接受具象的基础上得出抽象的概念。 2、观众失去了想象的空间但拥有自己得出结论的机会。电视隐含的引导作用更为明显。 观摩：《麦当劳超值广告》 3、电视画面表意的直观性对细节的真实有了更高的要求。 三、传递过程的线性化 观众可以选择中断观看，但一旦节目形成观众必须按照节目本身的播出流程进行观看。 1、节目内部的顺序：意义的引导 《小强实验室》 2、节目与节目之间的顺序，节目编排：广告位置、新闻联播 电视画面表意的心理基础——幻觉 平面——立体 静态——运动 《巴顿国旗》——国旗变大（对比） 《出画入画》——视觉惯性 镜头的挖剪：加快动作，节省时间 电视画面语言的运用 一、单个镜头的运用（前期脚本设计、拍摄阶段） 网姐《陈帆红》 二、镜头组合（后期剪辑阶段） 单个画面的运用 电视画面的构成：表现对象、光线、色彩、构图，这些元素共同表意，每个构成元素都会对表意造成影响。 表现对象在电视表意中的意义 1、决定内容表达的主要因素《公益广告系列》《广州亚运会宣传片》 2、具有象征意义的表现对象能直接进行隐喻象征 《earth song》《皮肤》《毕业生中小丑图》 光线 一、明暗：由于光线的明暗会引起不同的心理反映，因此不同的明暗可以表现不同的情感。一般明亮、温暖的光线的会给人愉快、温暖、温馨的感觉；黯淡的光线会给人阴冷、悲惨的感觉。 例子：《飞翔》 二、时间段的选择 1、早晨 2、傍晚 3、中午 4、全天 表意象征。 《泰坦尼克》中，傍晚光线的大量运用，预示爱情的甜蜜而短暂。 《现代启示录》中，不同人物的脸部光线处理，基戈尔、威拉德、库尔兹。 伯格曼影片中人物脸部光线的处理。 例：《告别笕桥》 色彩 一、色彩的基本知识 色彩是视觉艺术形式美的一个要素，色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。 色彩由明度、色调（色相）、色饱和度（又称为彩度或色纯度、色度）三要素构成。明度是色中的光度，即明暗程度；色调是呈现于光谱中的色的种类；饱和度由一定色调的色中灰色的含量来决定，完全不含灰色的称为饱和。饱和度是指色彩的鲜艳程度和纯粹程度，饱和度越高，色彩越鲜艳。 色彩在表意方面的作用 一作品中的主要色彩的冷暖色调和主题的关系。 《悲情城市》《集结号》 二色彩的鲜艳与否和主题的关系。 《阿迪达斯》 三特定色彩的象征意义。 《红高粱》《英雄》 四色彩和表现主题之间的关系 《英国航空》《韩国》 构图在表意方面的作用 整体上的均衡或倾斜 《惊情四百年》《乌克兰》 拍摄角度：俯拍，仰拍，机位高低 《故宫》 焦距： 长焦距： 空间压缩《毕业生》 短焦距（广角）有空间纵深感，适合表现宽广的对象 景别：《美国丽人》《无耻混蛋》 轴线：《李米的猜想》 镜头时长的意义 一、影响画面意义的表达 《毕业生5帧》 二、影响观众的观看兴趣 不足或过长 三、特殊的视觉效果，一组短镜头营造整体感觉 镜头组合（剪辑）的特点 一、镜头之间组合的随意性会带来的影视表意的不确定性。 1、不同的组合顺序： 《小强实验室》 2、不同的镜头组合 例子：《千与千寻新编》《影视制作公司》 镜头组合（剪辑）的特点 二、电视画面组合的纪实性和欺骗性 纪实性：每个镜头都是客观存在的再现 欺骗性：镜头在经过再次组合后所呈现的意义和事件本身会产生很大的偏移。 移花接木、断章取义 剪辑的基本任务 一、素材的选择和使用 1、意义的表达：镜头内容、镜头的景别、角度 《广州亚运会宣传片》 两个重点： 广州：广州的地域文化特色 亚运会：运动元素、广迎天下客 《蛋神》开篇：一组特写先声夺人，引出主题 《故宫》开篇：低机位、广角 2、可看性： （1）动作因素：人物、景物动作、 摄影机动作、镜头组接动作 （2）造型因素：