杨洋：我跟黎叔对彼此的时代都很好奇.docVIP

杨洋：我跟黎叔对彼此的时代都很好奇 　　在《武动乾坤》剧组，杨洋几乎每天都有武打戏，《人物》记者采访的当天，一个镜头是，他从高处打斗的过程中跌落，后背着地，狠狠摔了下去。不一会儿杨洋站起来，掸掸身上的土，“拍下一条吧”。 　　杨洋人很随和，见面一定会先点头致意，用张黎的话说“非常有教养”。他很紧张自己这次的表现，《武动乾坤》出了一版片花，大家凑在一起看，是他一场打斗戏，看到一半，杨洋特别腼腆地问：还行吧？ 　　杨洋并不是张黎惯常合作的主角人选。在此之前，张黎总是选择李雪健、陈宝国、倪大红一类的老戏骨。但在他最新的玄幻剧里，杨洋成为了戏中主角。张黎不吝惜对杨洋的赞美，形容他“是个好胚子”。与惯常的、对新生代演员的疑虑不同，张黎从90后身上看到了新的表演方式，“他们现在已经形成他们的表演，一种惯性，不缠绵，不留恋，不延误，词说完，状态做完，走了。他的情绪很明显，这是很多老演员做不到的。”张黎相信表演的本质在于单位时间内的信息量，年轻人在使用一种效率更高的表演方式。 　　在片场，杨洋和一群年轻演员最喜欢的是，下了戏，“听黎叔讲讲过去的事”。1950年代和1990年代，在一部玄幻武侠剧中，进行着跨越时空的观察和交接。 　　人物PORTRAIT=P 　　杨洋=Y 　　P： 接拍《武动乾坤》之前，对张黎导演熟悉吗？ 　　Y：知道叔，但他之前的很多作品没来得及看。那时候我特别小，而且在军校，军校是不让看电视的，所以就没有机会接触到。真正知道黎叔的时候，是《人间正道是沧桑》。 　　P： 看《人间正道是沧桑》的时候，会希望有一天能演一部那样的戏吗？ 　　Y：那个时候，我刚拍完《红楼梦》。怎么说，对于一个男人来说，是一定得经历的，一定要去拍这样的一部（戏）。那种比较热血，男人的荷尔蒙那些东西。 　　P： 没见面之前，对黎叔有过想象吗？会觉得这是一个比较严肃的人？ 　　Y：有一些，觉得有点严肃（笑）。大家都知道那句嘛，“黎叔（很）生气，后果很严重。”当时接这部戏之后，导演跟我的公司说，哎呀，准备好了吧，该好好虐一虐了（笑）。 　　但是其实真正的开始拍戏以后，导演并不像是，就是并没有那么严肃，而且挺幽默的。 　　还有一个小细节就是，拍戏的时候我突然跪在地上或者怎么样，或者等我要起身的时候，叔就会从旁边过来拉我一把―而且不是一次两次，是经常会这样。我觉得这个就是让我心里很温暖，我觉得他相信我，还会让我更加放松，没有那么紧张。 　　但自己会给自己压力，面对这么一个国宝级的导演，会迫切地想演好这个角色。 　　P： 很多人对张黎拍摄玄幻题材很意外。 　　Y：但叔说了，我也是在跟时代前进。他会说，“我为什么不能拍？我也可以拍呀。”他也可以去把他想象中的那样一个世界去体现出来，为什么不能呢？ 　　P： 黎叔想拍一个能撑起想象力的作品。 　　Y：想象力，对。他希望通过我们的表演，把大家的想象力一起去发挥出来。有的时候我会在现场问，我说导演，那我不拍了一场嘛，接下来，下一场有什么改进吗？有什么问题吗？ 　　导演就说，“随便玩，随便来。”就是你自己想怎么演就怎么演，放开了演，到他觉得过的时候，他才会跟你过来说。对我来说，这个角色有很大突破的地方，就是你想做什么就做什么。有更大的发挥空间吧，因为他有变化，在成长。那天我开玩笑说，可能拍完叔的戏，以后就不知道怎么拍了。他是一个非常精益求精的人，而且他的思想在每一场戏里边都很明确，他知道他想要什么。 　　之前拍的其他一些戏的时候，导演有的时候并不会那么明确。黎叔的这种明确是，他会去启发你，而不是直接告诉你说你要怎么样怎么样。他会去给你提一个点，让你自己慢慢去琢磨，你在这个上面再加工，去体现出来那样的一个东西。 　　P： 这部戏会是你拍得最累的一部戏吗？ 　　Y：可以说是。每天拍完戏回到房间，真的觉得，啊，时间太短了，可以多一点睡觉的时间多好啊。就是那样。 　　P： 会累到什么地步？ 　　Y：比如说，AB组转场啊，A组拍完文戏之后，去B组接着打，打打打，就这种，各种在地上滚、爬这种。最累的时候腿会发抖。真的会有腿发抖，就是会抽筋，你知道吗？那个腿，大腿肌肉在那儿抽筋都有。 　　P： 你拍戏这段时间，网上有一些风波舆论会影响你吗？网上的那些东西会让你不开心吗？ 　　Y：不会，完全不会。前一段时间网上出现那些消息之后，因为我们剧组大家都知道情况是什么样的，大家每天都是以什么样的一个工作的状态在做什么，就觉得很可笑，叔当时也劝我。我当时还把他说的话记下来了，记到我的备忘录里了。（杨洋很认真地翻备忘录） 　　我写的是：看到新闻，我自己情绪很大，特别是无中生有地说我在现场拍戏时，拍戏词没背下来，现场被迫把我的台词删掉了。我觉得这是对于演员最大的一种侮辱。结束一天的拍摄，收工时导演把