石寨山型铜鼓的装饰艺术.docxVIP

石寨山型铜鼓的装饰艺术余波(文山州博物馆 , 云南 文山 663000)[ 摘要 ] 石寨山型铜鼓在八种类型铜鼓中 , 纹饰最为精美 、齐整 , 艺术风格最为严谨 , 却又处处彰显写实化 、生活化 , 制作技术也最为精湛 。它的发展 , 奠定了此后六种类型铜鼓发展的基础 。文章就其主要装饰图案 作一简述 。[ 关键词 ] 铜鼓 ; 石寨山型 ; 装饰纹饰[ 中图分类号 ]K8791 43[ 文献标识码 ]A[ 文章编号 ]1671 - 3303 (2007) 01 - 0066 - 04一 、铜鼓概况石寨山型铜鼓以云南省石寨山古墓群出土铜鼓为 标准器 , 型制上胸部膨胀 , 腰部呈梯形 , 面径大于腰 径而小于胸径 ; 无唇 , 足沿无折边 , 体形小而略高 , 胸腰间附窄条辫纹扁耳两对 。纹饰主要为太阳纹 、翔 鹭纹 、船纹 、羽冠舞人 、牛 、鱼等写实图像和点 、弦线等几何图案 。时代为战国晚期至东汉初期 , 图 1 为 石寨山型铜鼓中的古木鼓 。石寨山型铜鼓纹饰中 , 太阳纹 、牛纹 、竞渡纹 、 羽人纹 、三角纹等多种纹饰是此型铜鼓不可或缺的重 要组成部分 , 也是区别于其他类型铜鼓的主要标识 。它们在铜鼓上的布局 , 呈现出简洁 、明快 、美观 、大 方的特 点 , 各 种 纹饰 交相 辉 映 , 相 得宜 彰 , 别 具一 格 。与万家坝型铜鼓比较 , 石寨山型铜鼓无论是器型 结构抑或是装饰技巧 , 都被提升到了新的高度 : 工艺 上炉火纯青 、视觉效果上臻于完美 ; 法度谨严 、明快疏落 ; 文质并茂 , 生气蓬勃 。与后来的冷水冲型 、遵 义型等铜鼓相比 , 在结构与装饰上也是无出其右 ——— 后来的铜鼓纹饰渐显繁琐与虚化 ; 器型也渐为或大或 小 , 同一类型也不尽一致 。本文以石寨山型铜鼓的主 要装饰纹样 ———太阳纹 、竞渡纹 、牛纹 、羽人舞纹 、锯齿纹为对象 , 探讨其在铜鼓文化中的装饰表现 。 在装饰艺术中 , 布局极其重要 , 它犹如绘画中的构图 , 诗文中的谋篇 , 书法中的结体 , 也是铜鼓装饰 设计的主要环节 。铜鼓装饰设计既要考虑实用功能 , 又要与造型保持一致 ———石寨山型铜鼓的装饰技法足以能表现这一要求 。 石寨山型铜鼓的纹饰经历了一个由简单到复杂 ,由抽象到具象的发展过程 。具体说 , 早期此类型铜鼓的饰纹主 要 是 太 阳 纹 、单 弦 、双 弦 、乳 钉 纹 、三 角 纹 、锯齿纹 。发展到中后期 , 除却传统的纹饰 , 还出 现了牛纹 、羽人舞纹 、竞渡纹 、鹭纹 、鱼等更具有生活气息的纹饰 , 并成为这一型制铜鼓的最流行纹饰 。 当它渐渐在历史的长河中湮灭后 , 其部分纹饰尤其是 装饰风 格 尚 在 以 后 各 种 类 型 的 铜 鼓 装 饰 中 被 承 袭 应用 。二 、太阳纹图 1 古木鼓 (石寨山型)铜鼓的太阳纹 , 即位于铜鼓中央的部位 , 十分重要 。它的形状在铜 鼓 发展 的历 史 进程 中 , 颇 多变 化 , 经历了一个从无到有 、从无意识形成到有意识创 制 、光芒数量从无到多再渐少的一个发展过程 。具体而言 , 太阳纹是由光体 、光芒 、芒间纹饰三个部分组 成 。这三个部分在铜鼓的漫长历史发展进程中逐渐齐 备和规范化 , 而且光体的这些部分在规范化之后 , 仍 然随着铜鼓铸造技术的发展和地理环境的不同 , 衍生 出不同的式样 。[ 收稿日期 ] 2007 - 01 - 25[ 作者简介 ] 余波 (1970 - ) ,男 ,云南文山人 ,馆员 ,主要从事民族文物研究 。66第 20 卷文山师范高等专科学校学报2007 年第 1 期太阳纹是铜鼓纹饰中最重要的一个组成部分 , 石寨山型铜鼓也莫不如此 。在鼓面上 , 光体是 “中心”, 其作用对后出的花纹起了 “圆心定点”的决定 性作 用 , 它带来了同心圆式的晕圈和组合排列的规律化倾向 , 甚至在一定程度上影响了纹样的画法 。太阳纹在铜鼓发展的历史进程中 , 始终处于 一 个主 导中 心地 位 , 统领于所有纹饰 。石寨 山 型 铜 鼓 的 光 体 , 其 形 状 是 一 个 圆 饼 形 ,均较为显目 。它与铜鼓鼓面齐平 , 摆脱了早期铜鼓光 体凸出鼓面的情况 。铜鼓作为乐器 ( 并作礼器) , 鼓 面是首先受到重视的部位 , 因此 , 装饰也就自然而然 地从鼓面中央开始并向外围延伸扩展 。显然 , 创制一个圆饼形的纹饰于鼓面中央 , 使铜鼓既能经受敲打 , 又使周围的纹饰有一个重心 , 在视觉上产生一种归属 感 ———这既满足了实用的目的 , 又达到了审美要求之 效果 。