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多尼采蒂《拉美莫尔露契亚》 　　摘 要：本文以意大利作曲家盖塔诺1797―1848）的歌剧《拉美莫尔的露契亚》的咏叹调选段《四周是多么寂静》为研究对象。序言论述了它的创作背景，剧情介绍及角色分析。本论重点分四个部分研究了这首咏叹调在演唱过程中演唱者应该注意的问题。 关键词：多尼采蒂；《拉美莫尔的露契亚》；《四周是多么寂静》 中图分类号：J832 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）17-0071-03 一、序言 （一）创作背景 盖塔诺多尼采蒂（Gaetano Donizatii，1797-1848）①十九世纪前半叶意大利歌剧作曲家的三大巨头（多尼采蒂、罗西尼及贝利尼）之一。他1797年11月29日生于意大利的贝加莫，1848年4月8日在那里去世。 歌剧《拉美莫尔的露契亚》是1835年为当时的著名花腔女高音法妮Fanny Persiani）写的。歌剧脚本是由卡马拉诺根据英国伟大的文学家司各特爵士的小说《拉美莫尔的新娘》（The Bride of Lammermoor）改编的，卡马拉诺大胆而巧妙、井然有序的创作，为多尼采蒂提供了一个极好的框架，使他谱出了一部被誉为意大利浪漫主义的奠基石的伟大悲剧。加上佩尔夏尼和吉尔贝Gilbert Duprez，男高音）的精湛表演，在观众中激起了极大的热情。由此，多尼采蒂在他的同代人中明确地建立了他的优势。 在佩尔夏尼之后的花腔女高音都要以完成露契亚这个角色为荣，《拉美莫尔的露契亚》被看成是女高音的战马。那持续不断地优美抒情音乐使《拉莫摩尔的露契亚》流传至今，脍炙人口，不愧为一部不朽的作品。 （二）剧情介绍 三幕正歌剧《拉美莫尔的露契亚》这是个充满浪漫色彩的苏格兰传说，露契亚和家族仇人埃德加热烈的爱情，被哥哥施加的阴谋阻拦破坏，最后导致露契亚发疯、埃德加自杀的悲剧，非常典型的意大利版“罗密欧与朱丽叶”。 咏叹调《四周是多么寂静》（Regnava nel silenzio）是第一幕第二场，在庭院的入口处，露契亚和阿丽莎来到庭院等候埃德加多，露契亚预感到与雷汶斯伍德家族的爱情的不祥之兆，阿丽莎也劝说她，但露契亚不能摆脱爱情的喜悦而咏唱出这个经典唱段。 虽然深刻的悲剧情节是剧本的基点，但却没有德国音乐的那种阴郁沉重感，具有一种好像“天使在美丽的花园中轻叹”的情趣。 （三）角色分析② 在歌剧中露契亚这个角色有相当多的技巧高超的经过句，有许多花腔装饰段落极难把握。而女高音要演唱露契亚这个角色，其条件是苛严的，最主要的是必须把那种特殊的“心情”演唱出来，即在整个演出中，露契亚的心理状态必须在歌唱地发声与身体的动作上明显表现出来。特别是在《四周是多么寂静》中，表演者应使观众感觉到从一开始这个女孩就是疯的，所以随着这首咏叹调是达到戏剧艺术的关键。 二、《四周是多么寂静》③的演唱研究 全曲共分四个部分，185小节，时长9分14秒。 （一）宣叙调④ 全曲开始就是一段16小节的宣叙调，露契亚正对女伴阿丽莎细述一个可怕的梦，我演唱的第一句（参照谱例一）与《外国歌剧选曲集》不一样，从某种程度上允许演唱者自由的变化。 “ah”上面有无自由延长记号，“mar non”有无附点，“veggo”和“Sai”的倚音变化。这就涉及到一个传统的问题，在研究这部作品的同时我欣赏了一代又一代的音响作品，每部都有不同的变化，而我们对传统的舍取依赖于已有的良好的欣赏力或没有良好的欣赏力。 当露契亚第一次在她梦中说到泉水时，应有意识的强调“quella fonte”后的#G。这是恐怖，它必须是在你的声音中延长。“mar non”后面的附点用以表现恐慌的心理，不安定的因素。“veggo”和“Sai”后面倚音变化则增加了这首音乐作品的情绪。在卡拉斯讲学集中提到如果能将梯诺拉（Dinorah）⑥的鬼歌用的装饰音加上，在音乐中有一定的变化，它将提高戏剧艺术。 到了“fisse”突然把前面的紧凑推向高潮，“杀死了爱人”此时在露契亚心里是多么悲惨的写照，在F加强然后直线下滑到#G音。 “E linfelice cadde nell’onda，ed ivi rimanea sepolta”也必须是严格的节奏行进，以便它有型。当唱到“sepolta”时，再加一个倚音（参照谱例二），有些谱例里没有这个倚音，个人可根据自己的欣赏而改变。 “Sua” 与前面“fisse”处理一样，声音容易在这里撑得很大，导致不够集中，不能为了主观的影响而去破坏自己声音的位置。顺着前面的宣叙乐句一直把声音送往同一个方向。 （二）咏叹调⑦ 前四小节伴奏预示着人声的旋律声部，采用的琶音类似泉水的涓涓溪流。演唱者在音乐响起就应进入